Table des matières
Catherine Nesci et Olivier Bara
IntroductionPremière partie. La théâtralisation des écritures
Annabelle M. Rea
IntroductionAgathe Novak-Lechevalier
George Sand : une théâtralité singulière ? Indiana et Mauprat au regard des romans de Stendhal et de BalzacRomira M. Worvill
L’ombre de Diderot dans Le Château des DésertesRachel Corkle
Roman dialogué ou dialogue philosophique ? La formation du lecteur herméneute dans Le Diable aux champsDominique Laporte
Les scénographies républicaines dans Flamarande et La Tour de PercemontPascale Auraix-Jonchière
Le théâtre à l’épreuve. Hamlet, matrice identitaire et performance romanesque dans L’Homme de neigeDeuxième partie. Performance et être social
Catherine Nesci
IntroductionLucienne Frappier-Mazur
Consuelo et la théâtralisation du secret- La contagion du secret
- Stratégies et fonctions du secret
- Les actants du secret
- Le secret comme charnière entre vie et théâtre : la comédie sociale
- Créer l’illusion (montrer pour cacher) : théâtre et jeux de rôle
- Le jeu de rôle comme facteur d’identité
- Le moment de la révélation : réactions des destinataires
- Montrer qu’on cache : la fonction ostentatoire de la « sécrétion »
- Le visible, l’invisible et les Invisibles
- Mensonge et vérité
- Consuelo face au mensonge
- Comédie et idéal
- Secret et transparence
- La parole perdue
François Kerlouégan
Désir, délire et dolorisme. Les mises en scène du corps dans LéliaMonia Kallel
Sand et Flaubert, « Les deux amis ». Scénographies de l’échange épistolaire (1866-1876)Troisième partie. Pratiques théâtrales : la théâtralité en acte
Olivier Bara
IntroductionIsabelle Michelot
L’acteur et le performer. Échanges et dédoublements dans le roman théâtral sandienShira Malkin
George Sand et la mise en scène à distanceValentina Ponzetto
George Sand et le genre du proverbeVéronique Bui
La Mare au diable ou l’impossible opéra-comiqueBéatrice Didier
Richesse et complexité du théâtre de George Sand. Comment concevoir une édition complète ?Quatrième partie. Performances en abyme : les romans de l'artiste
Olivier Bara
IntroductionFrançoise Ghillebaert
Improvisation et mission sociale. L’artiste selon Sand, des œuvres de jeunesse à ConsueloEvlyn Gould
Sandra Mefoude-Obiono et Catherine Nesci (trad.)
Liszt ou le « prêtre lyrique ». Sand, Baudelaire, MallarméCinquième partie. Théâtres de l'Histoire
Anne Marcoline
IntroductionClaudine Grossir
De conspiration en révolution. George Sand et le drame historiquePatrick M. Bray
Leïla Ennaïli et Catherine Nesci (trad.)
Communauté et sens du spectacle. La lecture dans NanonStephanie Wooler
Catherine Nesci (trad.)
Nanon, sujet de l’Histoire ? De la scène traumatique à la scène fraternelle