Table des matières

• Pertinence du cinéma
• Les lieux de la politique

Première thèse. — Ce n'est pas le film qui est politique, mais la lecture qui en est faite

• 1. Textes, genres, discours
• 2. La lecture comme articulation

• 1. Politique du contenu : la lecture tautologique
• 2. Politique de la création : la lecture généalogique
• Variante idéaliste : l’auteur engagé
• Variante matérialiste : l’œuvre en situation
• 3. Politique des formes : la lecture analogique

• 1. Ce que l’on attend de l’art
• 2. De l’illustration à l’événement

Deuxième thèse. — Toute politique a son esthétique

• 1. La communauté imagée
• 2. L’intention n’est pas un phénomène politique

• 1. Sollicitation visuelle et production des sujets
• 2. Sous l’œil du pouvoir

• 1. Partages et divisions
• 2. La chair et les mots de la révolte
• 3. Figures du peuple

Troisième thèse. — Le cinéma et la politique se posent mutuellement des problèmes

• 1. Élaboration des problèmes
• 2. La politique n’est pas le « dehors » du film
• 3. L’objet de l’analyse
• 4. Solutions émergentes

• 1. Faux problèmes ?
• 2. Horizon d’attente esthétique
• 3. Survivances politiques
• 4. Cartographies du sensible

Quatrième thèse. — Le film est une action

• 1. Le pacte fictionnel en question
• 2. « Le vilain mensonge qui s’oppose à la réalité »

• 1. Œuvre + action
• 2. Œuvre action
• 3. Œuvre → action
• 4. Œuvre-action

• 1. Le spectre du dogme
• 2. Le spectre de la pédagogie
• 3. Le spectre de la stérilité
• 4. Le spectre de la politique

Cinquième thèse. — Le cinéma politique n’existe pas

• 1. Le privilège du peuple
• 2. Critique de la critique de l’immédiateté

• 1. Actualité d’un mot d’ordre
• 2. Création et responsabilité
• 3. Esthétisation, contamination, dépolitisation

• 1. Tout compte fait, ne cherchons pas à définir
• 2. Au-delà du médium

• Les limites de la théorie
• Apprendre à voir