Complexe de l’ironiste. De Quincey à l’œuvre
Thomas De Quincey est connu pour deux textes qui n’ont, en apparence, rien en commun : les Confessions d’un mangeur d’opium anglais, clé de voûte d’un récit autobiographique morcelé, ont longtemps été lues comme l’œuvre d’un romantique mineur, dans l’ombre du poète William Wordsworth ; tandis que « L’assassinat, considéré comme l’un des Beaux-Arts » cultive la provocation et la fantaisie. Les deux cependant expriment toutes les nuances de l’ironie : De Quincey se confronte aux grands auteu...
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- Publisher : UGA Éditions
- Series : Esthétique et représentation : monde anglophone (xviiie-xixe siècles)
- Place of publication : Grenoble
- Year of publication : 2021
- Published on OpenEdition Books : 02 mars 2021
- EAN (Print version) : 978-2-37747-231-4
- Electronic EAN : 978-2-37747-274-1
- DOI : 10.4000/books.ugaeditions.17390
- Number of pages : 352 p.
De quelques notions insaisissables pour un auteur qui ne l’est pas moins
Première partie. L’ironie comme outil de confrontation au monde
Chapitre 1
Crise identitaire et culturelle au tournant du xixe siècle, un contexte propice à l’ironieChapitre 3
Le contrat de lectureChapitre 4
L’abandon de la légèreté ?Deuxième partie. Le successeur de Wordsworth
Chapitre 6
Un Romantique déchuChapitre 7
La création, entre gloire et cauchemarTroisième partie. Les instabilités postromantiques de De Quincey
Chapitre 9
Poétique de l’autobiographieChapitre 10
Ambivalences de l’auteurChapitre 11
Ambivalences de la modernitéThomas De Quincey est connu pour deux textes qui n’ont, en apparence, rien en commun : les Confessions d’un mangeur d’opium anglais, clé de voûte d’un récit autobiographique morcelé, ont longtemps été lues comme l’œuvre d’un romantique mineur, dans l’ombre du poète William Wordsworth ; tandis que « L’assassinat, considéré comme l’un des Beaux-Arts » cultive la provocation et la fantaisie. Les deux cependant expriment toutes les nuances de l’ironie : De Quincey se confronte aux grands auteurs et proclame son statut d’écrivain mineur pour mieux le dépasser. Rassembler dans un même regard ces deux textes nous permet de rétablir la cohérence d’une œuvre complexe et contradictoire, mais finalement unie, encore et toujours, autour du portrait de l’Anglais mangeur d’opium.
Céline Lochot présente ici De Quincey comme mêlant l’ironie dans une démarche de séduction et de définition de soi dans le romantisme. Cette mise en contexte romantique de l’ironie, a priori plutôt paradoxale, enrichit considérablement le propos et souligne la modernité de De Quincey.
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