Complexe de l’ironiste. De Quincey à l’œuvre
Thomas De Quincey est connu pour deux textes qui n’ont, en apparence, rien en commun : les Confessions d’un mangeur d’opium anglais, clé de voûte d’un récit autobiographique morcelé, ont longtemps été lues comme l’œuvre d’un romantique mineur, dans l’ombre du poète William Wordsworth ; tandis que « L’assassinat, considéré comme l’un des Beaux-Arts » cultive la provocation et la fantaisie. Les deux cependant expriment toutes les nuances de l’ironie : De Quincey se confronte aux grands auteurs e...
Éditeur : UGA Éditions
Lieu d’édition : Grenoble
Publication sur OpenEdition Books : 2 mars 2021
ISBN numérique : 978-2-37747-274-1
DOI : 10.4000/books.ugaeditions.17390
Collection : Esthétique et représentation : monde anglophone (xviiie-xixe siècles)
Année d’édition : 2021
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-37747-231-4
Nombre de pages : 352
De quelques notions insaisissables pour un auteur qui ne l’est pas moins
Première partie. L’ironie comme outil de confrontation au monde
Chapitre 1
Crise identitaire et culturelle au tournant du xixe siècle, un contexte propice à l’ironieChapitre 3
Le contrat de lectureChapitre 4
L’abandon de la légèreté ?Deuxième partie. Le successeur de Wordsworth
Chapitre 6
Un Romantique déchuChapitre 7
La création, entre gloire et cauchemarTroisième partie. Les instabilités postromantiques de De Quincey
Chapitre 9
Poétique de l’autobiographieChapitre 10
Ambivalences de l’auteurChapitre 11
Ambivalences de la modernité
Thomas De Quincey est connu pour deux textes qui n’ont, en apparence, rien en commun : les Confessions d’un mangeur d’opium anglais, clé de voûte d’un récit autobiographique morcelé, ont longtemps été lues comme l’œuvre d’un romantique mineur, dans l’ombre du poète William Wordsworth ; tandis que « L’assassinat, considéré comme l’un des Beaux-Arts » cultive la provocation et la fantaisie. Les deux cependant expriment toutes les nuances de l’ironie : De Quincey se confronte aux grands auteurs et proclame son statut d’écrivain mineur pour mieux le dépasser. Rassembler dans un même regard ces deux textes nous permet de rétablir la cohérence d’une œuvre complexe et contradictoire, mais finalement unie, encore et toujours, autour du portrait de l’Anglais mangeur d’opium.
Céline Lochot présente ici De Quincey comme mêlant l’ironie dans une démarche de séduction et de définition de soi dans le romantisme. Cette mise en contexte romantique de l’ironie, a priori plutôt paradoxale, enrichit considérablement le propos et souligne la modernité de De Quincey.
Céline Lochot est agrégée d’anglais et titulaire d’une thèse de doctorat en études anglophones de l’université de Bourgogne sur l’Ironie dans l’œuvre de Thomas De Quincey. Elle a enseigné à l’IUT de Nancy et désormais à l’université de Lille.
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