1 Jean-Didier Wagneur, « La gloire par le rire », Le Magasin du xixe siècle, « La Machine à Gloire », n° 7, 2017, p. 108.
2 Le Magasin du xixe siècle, ibid. Voir notamment José-Luis Diaz, « Révolutions de la Gloire », p. 24-35 ; Martine Lavaud, « Machines à gloire et chambres noires », p. 96-104 ; Julien Schuh, « L’écho de la gloire, du Panthéon au journal », p. 118-125 ; Victoire Feuillebois et Marie-Clémence Régnier, « Orientations bibliographiques », p. 148-155.
3 Bertrand Tillier, George Sand chargée ou La rançon de la gloire, Tusson, Du Lérot, 1993, p. 27.
4 Michèle Fontana, « “George Sand fecit soi-même” : George Sand face à la caricature », dans Marie-Ève Thérenty (dir.), George Sand journaliste, Saint-Étienne, Presses universitaires de Saint-Étienne, 2011, p. 245.
5 Comme le montre Michael Garval dans son chapitre « George Sand: Visions of the Great Woman Writer », dans « A Dream of Stone ». Fame, Vision, and Monumentality in Nineteenth-Century French Literary Culture, Newark, University of Delaware Press, 2010, p. 112-157.
6 Michael Garval compare les portraits que fait Jules Boilly de Mme Guizot et d’Anaïs Ségalas pour la Biographie des femmes auteurs contemporaines, de 1836, avec celui de Sand. La première apparaît comme une beauté classique, représentée dans le style antique ; la seconde est une beauté moderne, ultra-féminisée par le costume et les ornements (collier, petit bonnet), les manches bouffantes, le décolleté révélant de délicates épaules. Inversement, Sand, tout à fait rassurante, est sobrement vêtue ; une simple croix en bois pend à son cou, reposant sur une gorge cachée ; ses cheveux coupés à mi-longueur sont à peine coiffés et ne portent aucun ornement. Sur ces points, voir Michael Garval, ibid., p. 121-122.
7 Daniel Sibony, Les Sens du rire et de l’humour, Paris, Odile Jacob, 2010, p. 160.
8 Bertrand Tillier et Luce Czyba ont excellemment nourri l’enquête sur ce rire-là. Voir Luce Czyba, « George Sand et la caricature », Les Amis de George Sand, n° 16, 1995, p. 5-20.
9 Voir Gallica : <https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k65747178/f15> [Page consultée le 3 mai 2019].
10 Daniel Sibony, Les Sens du rire et de l’humour, op. cit., p. 107.
11 Ibid.
12 Jean-Didier Wagneur, « La gloire par le rire », art. cité, p. 107.
13 Roland Barthes, La Chambre claire. Note sur la photographie, Paris, Cahiers du Cinéma, Gallimard, Seuil, 1980 ; « car punctum, c’est aussi : piqûre, petit trou, petite tache, petite coupure – et aussi coup de dés. Le punctum d’une photo, c’est ce hasard qui, en elle, me point (mais aussi me meurtrit, me poigne) », p. 49.
14 Jean-Didier Wagneur, « La gloire par le rire », art. cité, p. 107.
15 Henri Bergson, Le Rire, essai sur la signification du comique [1900], Paris, Félix Alcan, 1931, p. 3.
16 Ibid., p. 7.
17 Voir, par exemple, l’interprétation de Christine Planté, « Les Bas-Bleus de Daumier : de quoi rit-on dans la caricature ? », dans Philippe Régnier (dir.), La Caricature entre République et censure. L’image satirique en France de 1830 à 1880 : un discours de résistance ?, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 1996, p. 192-203 ; Catherine Nesci, « Bas-Bleu ou femme de plume ? La littérature au féminin selon Daumier et Gavarni », Le Magasin du xixe siècle, n° 1, 2011, p. 53-61.
18 Daniel Sibony, Les Sens du rire et de l’humour, op. cit., p. 37.
19 Voir la version numérisée, en ligne, du Trombinoscope et sa légende : <https://fr.wikisource.org/wiki/Page:Touchatout_-_Le_Trombinoscope,_Volume_2,_1872.djvu/171> [Page consultée le 3 mai 2019].
20 Le site Internet pédagogique de la Bibliothèque nationale de France expose les portraits de Sand par Nadar : <http://classes.bnf.fr/les-nadar/sand.htm> [Page consultée le 1er mai 2020].
21 Voir l’analyse détaillée de Michael Garval, « Visions of the Great Woman Writer: Imagining George Sand through Word and Image », op. cit., p. 132-138.
22 Une copie numérisée de la lithographie colorée du Musée Carnavalet est en ligne sur le site de Paris Musées et jouit d’un excellent outil de visualisation : <http://parismuseescollections.paris.fr/fr/musee-carnavalet/oeuvres/congres-masculino-foemino-litteraire-15-8bre-1839-2me-annee#infos-principales> [Page consultée le 3 mai 2019].
23 « La culotte a perdu M. de Robespierre, et, quoique culottée, la pipe est restée l’amie du peuple » (Théodose Burette, La Physiologie du fumeur, illustrations d’Alcide Lorentz, Bruxelles, Michel Libraire, 1841, p. 77).
24 Didier Nourrisson note : « La classe bourgeoise au pouvoir (Louis-Philippe est qualifié de “roi-bourgeois”) a fait du cigare l’emblème de sa domination. Elle forme à la fume les autres catégories sociales selon le principe de l’imitation du modèle dominant, mais selon une hiérarchisation des pratiques. » On peut donc relier cigare et emblème du pouvoir. Voir : « Tabacomanie », Histoire par l’image [en ligne], http://www.histoire-image.org/fr/etudes/tabacomanie [Page consultée le 3 mai 2019].
25 Daniel Sibony, Les Sens du rire et de l’humour, op. cit., p. 19.
26 Théodose Burette, La Physiologie du fumeur, op. cit., p. 101-102.
27 Sur ces points, voir Didier Nourrisson, « Tabacomanie », art. cité et, du même auteur, Histoire sociale du tabac, Paris, Christian, 2000.
28 Henri Bergson, Le Rire…, op. cit., p. 29.
29 Ibid., p. 20.
30 Daniel Sibony, Les Sens du rire et de l’humour, op. cit., p. 9.
31 Lettre citée dans Adolphe Pictet (Major Fédéral d’artillerie), Une course à Chamounix, conte fantastique [1838], introduction de Robert Bory, Genève, éditions du « Journal de Genève », 1930, p. XIII. Pictet reprend le surnom que se donnait Sand à cause de son nez, comme s’il voulait la prendre à son propre jeu.
32 L’instance narrative insiste sur le genre sexué du rire, perçu par le personnage : « Il s’arrêta pour écouter, et reconnut très distinctement la voix mâle de Franz et la voix argentine d’Arabella, unies dans un duo de gaîté malicieuse. » Adolphe Pictet (Major Fédéral d’artillerie), Une course à Chamounix, conte fantastique, Paris, Librairie Benjamin Duprat, 1838, p. 3 ; nous citerons le texte dans cette édition.
33 Les identités portraiturées par les échos d’une figure célèbre et protéiforme sont bien saisies par Pictet : « célèbre romancier » ; « manière de paysan avec une blouse crottée » et herboriste en mission ; dandy aperçu « dans une loge aux Italiens. Il portait une redingote de velours noir, une cravate bleu de ciel, et maniait fort agréablement une jolie badine » ; « romancier dangereux sentant le soufre et fomentant la révolution » ; « femme charmante […] qui écrit des romans délicieux », etc. (ibid., p. 4-10).
34 Ibid., p. 23. Le major revient plus tard sur sa vision en demandant à George son secret de fabrication : comment faites-vous, lui demande-t-il, « pour vous coiffer en Méduse avec des vipères qui mordent les doigts de vos amis […] » (ibid., p. 97).
35 L’intimité caressée avec la figure fascinante se déplace sur le terrain pédophile et débouche sur une hallucination olfactive de nature douteuse : « Le major souleva l’enfant [Solange] pour l’embrasser, mais sa surprise fut grande lorsqu’il sentit sous ses lèvres un visage de carton, en même temps que son odorat fut frappé d’un parfum de cire et de vernis. Il posa précipitamment l’enfant et descendit l’escalier quatre à quatre. » (ibid., p. 25) Les deux épisodes croqués par Tony Johannot mettent George dans une position érotique incongrue, déplacée, mais le dessin n’est plus comique. La première est l’image fantastique d’un George iconoclaste chevauchant un énorme chat noir et bombardant de ses livres (à lui) le torse du rêveur. La deuxième met au contraire George sous l’autorité et la protection du major ; elle est assise sur la croupe du cheval et s’agrippe au major qui fait ici belle figure.
36 Ibid., p. 28. Le registre de l’hôtel rassemble comiquement les détails intimes et les données du personnage public médiatisé : famille « Piffoëls », qualité de « flaneurs » [sic], titres délivrés « par l’opinion publique ».
37 Ibid., p. 50.
38 Pendant l’ascension vers la mer de glace, George en tenue masculine distribue des cigarettes ; le major essaie de pénétrer son regard en lui prenant du feu, et y perd sa propre image : « Pendant cette opération, ses yeux plongèrent dans les yeux noirs de George avec une intention de curiosité et d’examen scrutateur ; mais au lieu d’y voir le reflet de sa propre image, il crut apercevoir en miniature la figure de George lui-même qui le regardait d’un air railleur. » (ibid., p. 63) Dans le cauchemar du major, George chevauche un énorme chat noir qui pétrifie le rêveur, le : « fascinant de son diabolique regard […] » (ibid., p. 117).
39 Ibid., p. 92.
40 Daniel Sibony, Les Sens du rire et de l’humour, op. cit., p. 19.
41 Voir l’étude d’Isabelle Hoog Naginski dans le présent volume.
