Itinéraires de Roberto Rossellini
« Il faut en permanence mettre en marche quelque chose de nouveau » déclarait Roberto Rossellini à l'occasion d'un colloque organisé en marge de sa présidence du Festival de Cannes 1977, quelques semaines avant sa mort. Le présent recueil, en associant esthétique et fabrique, plutôt que de penser les films de Rossellini au miroir de la seule société italienne ou en fonction de la prétendue césure entre cinéma et télévision, se propose de suivre ses multiples itinéraires. Les déplacements géogr...
Éditeur : UGA Éditions
Lieu d’édition : Grenoble
Publication sur OpenEdition Books : 28 février 2017
ISBN numérique : 978-2-84310-365-0
DOI : 10.4000/books.ugaeditions.1090
Collection : La Fabrique de l’œuvre
Année d’édition : 2014
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-84310-288-2
Nombre de pages : 178
1. Voyage(s) et modernité
Suzanne Liandrat-Guigues
Dans le sillage des statuesGuillaume Bourgois
Ceci n’est pas une carte postale : Voyage en Italie (1953) dans l’optique de Jean-Luc GodardAurore Renaut
L’Inde vue par Rossellini : un beau montage2. Voies humaines, voix poétiques
Laurent Scotto d’Ardino
Les premières manifestations du réalisme rossellinien au filtre de la critique de Giuseppe De Santis : Un pilota ritorna (1942) et L’Uomo dalla croce (1943)Philippe Fauvel
Dialogues de téléastes : de Pascal à La Bruyère, de Socrate à Descartes, de Rohmer à Rossellini3. Démarches éthiques
Daniele Dottorini
Sur la proximité du monde : mouvement, distance et croyance dans le regard filmique de RosselliniVincent Sorrel
La camera della morte : quand Roberto Rossellini et Vittorio De Seta filment la pêche aux thonsCyril Neyrat
L’image innocente : sur Francesco, giullare di DioJean-Louis Comolli
Les films de télévision de Roberto Rossellini« Il faut en permanence mettre en marche quelque chose de nouveau » déclarait Roberto Rossellini à l'occasion d'un colloque organisé en marge de sa présidence du Festival de Cannes 1977, quelques semaines avant sa mort. Le présent recueil, en associant esthétique et fabrique, plutôt que de penser les films de Rossellini au miroir de la seule société italienne ou en fonction de la prétendue césure entre cinéma et télévision, se propose de suivre ses multiples itinéraires. Les déplacements géographiques s'associent à des trajectoires historiques et temporelles complexes. Ce livre envisage aussi comment les films se font l'écho des sculptures, des textes poétiques, des créations théâtrales, des textes philosophiques que le cinéaste croise sur son parcours. L'autre piste, et cet enjeu est considérable, concerne l'empreinte des idées cinématographiques de Rossellini sur le cinéma moderne et contemporain, qui poursuit en quelque sorte les chemins tracés tout en les réinventant. Autrement dit, les films de Rossellini continuent leur fabrique…
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GénétiQueneau
Sur la genèse de Pierrot mon ami, Les Fleurs bleues et Le Vol d’Icare
Daniela Tononi
2019