Versione classicaVersione mobile

Peindre pour le cinéma

 | 
Réjane Hamus-Vallée

Partie 2. Transformer la peinture en film : le cadre juste, le détail juste, le mouvement juste

Chapitre 2. Cadrer, éclairer : révéler le décor

I formati HTML, PDF ed ePub di questo libro sono accessibili agli utenti di biblioteche e istituzioni che lo hanno acquistato come parte dell'offerta OpenEdition Freemium for Books. Il libro può anche essere acquistato sui siti dei librai partner, nei formati PDF ed ePub, se l'editore ha scelto questa distribuzione commerciale. Se l'edizione cartacea è disponibile, i link alle librerie sono proposti in questa pagina.

Estratto del testo

Comme l’explique Hugues Laurent, « l’angle dessine l’image, et la lumière peint l’image.1 » Il en est ainsi pour tous les plans cinématographiques, les plans avec Matte Painting ne font pas exception. Si Resnais travaille sur deux lumières différentes pour La vie est un roman, voire deux cadres différents pour chaque image, le principe du plan composite veut, au contraire, qu’il n’y ait qu’une lumière, et qu’un cadre visible par plan. Ainsi, les deux éléments (le décor réel, le décor peint), doivent-ils comporter les mêmes traits distinctifs.

Le cadre tout d’abord est garant de l’unité de lieu. En ce qui concerne la grosseur, le cadre d’un plan avec Matte Painting sera forcément toujours large2, qu’on le désigne sous l’appellation plan de grand ensemble, plan d’ensemble, plan de demi-ensemble, ou encore plan large. D’une part, cette règle a une cause économique. Le Matte Painting s’est répandu comme un moyen d’économiser sur les coûts, le bas du décor étant traditionnellement constru...

Il testo e gli altri elementi (illustrazioni, file importati) possono essere utilizzati con OpenEdition Books License, se non diversamente specificato.

Cerca su OpenEdition Search

Sarai reindirizzato su OpenEdition Search