Desktop versionMobile version

Peindre pour le cinéma

 | 
Réjane Hamus-Vallée

Partie 2. Transformer la peinture en film : le cadre juste, le détail juste, le mouvement juste

Chapitre 2. Cadrer, éclairer : révéler le décor

The HTML, PDF, ePub formats of this book are available to the users of libraries and institutions subscribing to the OpenEdition Freemium program for Books. The book can also be purchased on the sites of partner bookstores, in PDF and ePub formats, if the publisher has opted for commercial distribution. If a print edition of the book is available, links to bookstores will be displayed on this page.

Excerpt

Comme l’explique Hugues Laurent, « l’angle dessine l’image, et la lumière peint l’image.1 » Il en est ainsi pour tous les plans cinématographiques, les plans avec Matte Painting ne font pas exception. Si Resnais travaille sur deux lumières différentes pour La vie est un roman, voire deux cadres différents pour chaque image, le principe du plan composite veut, au contraire, qu’il n’y ait qu’une lumière, et qu’un cadre visible par plan. Ainsi, les deux éléments (le décor réel, le décor peint), doivent-ils comporter les mêmes traits distinctifs.

Le cadre tout d’abord est garant de l’unité de lieu. En ce qui concerne la grosseur, le cadre d’un plan avec Matte Painting sera forcément toujours large2, qu’on le désigne sous l’appellation plan de grand ensemble, plan d’ensemble, plan de demi-ensemble, ou encore plan large. D’une part, cette règle a une cause économique. Le Matte Painting s’est répandu comme un moyen d’économiser sur les coûts, le bas du décor étant traditionnellement constru...

The text and other elements (illustrations, imported files) may be used under OpenEdition Books License, unless otherwise stated.

Search OpenEdition Search

You will be redirected to OpenEdition Search