Table des matières

Philippe Roger

Ouverture

• Prélude
• Courante
• Sarabande
• Passacaille

Partie 1. L’air : Grémillon et le rêve

Jean-Dominique Nuttens

Le grain de blé et le peuplier : Jean Grémillon et l’espace sacré

Yann Calvet

Jean Grémillon, le Grand Œuvre

L’influence de l’ésotérisme sur l’œuvre de Jean Grémillon

• Ésotérisme et cinéma
• Alchimie des éléments

Philippe Roger

Lumière de Grémillon

• Courts et moyens métrages

Hélène Frazik

L’insolite dans le cinéma de Jean Grémillon

• « L’insolite est dans la situation » : décalages et apparitions insolites
• L’insolite et le tragique
• L’insolite comme révélateur du mystère humain et de la part secrète du monde

Pascal Couté

Apollon et Dionysos : Grémillon écartelé

Partie 2. L’eau : Grémillon et le son

Béatrice Thiriet

Jean Grémillon, le cinéma en noires et blanches

• Jean Grémillon et la musique
• Influence debussyste dans l’œuvre de Grémillon
• Jean Grémillon et la musique de son temps
• Les films de Grémillon s’écoutent-ils plus que d’autres ?
• Un homme qui chante dans un monde qui résonne
• Des Musiciens ou des chanteurs sont filmés en premier plan
• « Le ciel est à vous »
• Un film en deux chansons
• « Les lilas et les roses » : Chanson n° 1
• « Sul’pont du nord » ou le chœur des orphelins : Chanson n° 2
• André Masson et les quatre éléments : Analyse de la musique originale de Jean Grémillon d’après les partitions et les brouillons conservés à la BNF
• Brouillon n° 1
• Brouillon n° 2 : séquence A, Geste du peintre Méditation (extrait)
• Dans quel genre cinématographique sommes-nous ?
• Analyse de la bande-son du film : André Masson et les quatre Éléments
• Dans l’atelier du peintre
• Le Geste du Peintre

Philippe Langlois

Jean Grémillon, pionnier de la musique concrète

• Le cinéaste musicien
• La partition rétrograde
• Partition sonore
• La naissance de la musique concrète

Martin Barnier

Le son du vent chez Grémillon

• Le vent de l’amour
• Les vents de la mort
• Conclusion

Marie Cadalanu

Jean Grémillon à l’épreuve de l’opérette : Valse royale

• Une double version révélatrice de la réception problématique de l’opérette cinématographique au milieu des années trente
• « Grémillon touch »

David Vasse

Entrez dans la danse avant d’y succomber

• Maldone : la danse à l’état d’ivresse
• La Petite Lise : courber le destin au son de l’euphorie
• Remorques : tournez, tournez, petits nuages

Cahier photographique

Partie 3. Le feu : Grémillon témoin de son temps

Jean-François Buiré

Grémillon-Renoir : remorques

• Deux fins fatales
• Mises au point
• Grémillon-Murnau
• Renoir-Lang
• Par-delà la maîtrise
• Retour en politique

Benjamin Thomas

Image suggérée, Histoire latente

Le Printemps de la Liberté (1948)

• Un film sans images ?
• « Le temps n’existe plus »
• Faire exister l’espace (et le temps)
• Qu’est-ce qu’une fiction historique ? – Images latentes…

Delphine Robic-Diaz

Ceci n’est pas un film colonial : la banalisation du hors-norme chez Grémillon

Isabelle Mailland

La mise en scène de la guerre dans trois films documentaires

• Quelles Guerres ?
• Une mise en scène académique de la guerre
• Une cérémonie triomphale
• Des gestes conventionnels, des tableaux pontifiants
• Une mise en scène épique
• Le recours à la « voice over »
• La structure du commentaire écrit par Jean Grémillon
• Le recours au motif épique de « la reverdie », motif lyrique conventionnel
• Autres caractéristiques épiques
• De nouveaux héros : la geste d’un homme et d’une femme « ordinaires »
• Un récit épique qui fait sens
• Une mise en scène tragique

Partie 4. La terre : Grémillon et le réel

François Albera

Grémillon : le travail à l’œuvre

• Les métiers
• Photogénie mécanique : Grémillon et Pierre Hamp
• Beauté mécanique
• Le travail, essence de l’homme
• Artiste ou ouvrier
• L’avènement des travailleurs dans Lumière d’été

Dario Marchiori

Expérimenter le réel : les documentaires de Jean Grémillon

• Grémillon documentariste
• « Tout film peut se ramener à un film documentaire »
• Microcosme et macrocosme
• L’essayisme de Grémillon

Barthélémy Guillemet

La scène « ouverte » dans L’Amour d’une femme

• La possibilité d’un rêve
• Le changeant et l’extérieur
• Le motif de la dispute
• Le genre vacillant

Claudine Le Pallec-Marand

Visages et poétique de Jean Grémillon

• Le gros plan de visage dans « l’histoire de la filiation entre Grémillon et l’avant-garde »
• Le personnage de Roland dans Lumière d’été comme figure de l’acteur au centre de la mise en scène des émotions et des visages
• Visages mutiques et larmes

Yann Calvet

Fermeture. Aller au cœur de Jean Grémillon

Les auteurs

• François Albera
• Martin Barnier
• Jean-François Buiré
• Marie Cadalanu
• Yann Calvet
• Pascal Couté
• Hélène Frazik
• Barthélémy Guillemet
• Philippe Langlois
• Claudine Le Pallec Marand
• Isabelle Mailland
• Dario Marchiori
• Jean-Dominique Nuttens
• Delphine Robic-Diaz
• Philippe Roger
• Béatrice Thiriet
• Benjamin Thomas
• David Vasse