Jean Grémillon et les quatre Éléments
Jean Grémillon et les quatre Éléments entend, sinon réhabiliter, du moins rendre un hommage renouvelé à l’un des cinéastes majeurs de l’école française du vingtième siècle, un créateur qui occupe une place à part, paradoxale : même si elle n’est pas tout à fait oubliée, l’œuvre de cet homme nourri d’art musical demeure aujourd’hui étrangement en retrait, sans doute en raison de son originalité irréductible et, plus encore, de sa complexité déstabilisante. Pas moins de quatre axes ont paru néce...
Jean Grémillon and the four Elements intend, if not rehabilitate, at least to pay a renewed tribute to one of the major filmmakers of the twentieth century French school, a creator who occupies a special place, paradoxical: even if it is not quite forgotten, the work of this man nourished by musical art remains today strangely back, probably because of its irreducible originality and, even more, its destabilizing complexity. No less than four axes seemed necessary to approach the one that has ...
Éditeur : Presses universitaires du Septentrion
Lieu d’édition : Villeneuve d’Ascq
Publication sur OpenEdition Books : 19 mars 2020
ISBN numérique : 978-2-7574-2538-1
DOI : 10.4000/books.septentrion.93548
Collection : Arts du spectacle – Images et sons
Année d’édition : 2019
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7574-2446-9
Nombre de pages : 332
Philippe Roger
OuverturePartie 1. L’air : Grémillon et le rêve
Jean-Dominique Nuttens
Le grain de blé et le peuplier : Jean Grémillon et l’espace sacréYann Calvet
Jean Grémillon, le Grand ŒuvreL’influence de l’ésotérisme sur l’œuvre de Jean Grémillon
Philippe Roger
Lumière de GrémillonHélène Frazik
L’insolite dans le cinéma de Jean GrémillonPascal Couté
Apollon et Dionysos : Grémillon écarteléPartie 2. L’eau : Grémillon et le son
Béatrice Thiriet
Jean Grémillon, le cinéma en noires et blanchesPhilippe Langlois
Jean Grémillon, pionnier de la musique concrèteMartin Barnier
Le son du vent chez GrémillonMarie Cadalanu
Jean Grémillon à l’épreuve de l’opérette : Valse royaleDavid Vasse
Entrez dans la danse avant d’y succomberPartie 3. Le feu : Grémillon témoin de son temps
Jean-François Buiré
Grémillon-Renoir : remorquesDelphine Robic-Diaz
Ceci n’est pas un film colonial : la banalisation du hors-norme chez GrémillonIsabelle Mailland
La mise en scène de la guerre dans trois films documentairesPartie 4. La terre : Grémillon et le réel
François Albera
Grémillon : le travail à l’œuvreDario Marchiori
Expérimenter le réel : les documentaires de Jean GrémillonBarthélémy Guillemet
La scène « ouverte » dans L’Amour d’une femmeClaudine Le Pallec-Marand
Visages et poétique de Jean GrémillonYann Calvet
Fermeture. Aller au cœur de Jean GrémillonJean Grémillon et les quatre Éléments entend, sinon réhabiliter, du moins rendre un hommage renouvelé à l’un des cinéastes majeurs de l’école française du vingtième siècle, un créateur qui occupe une place à part, paradoxale : même si elle n’est pas tout à fait oubliée, l’œuvre de cet homme nourri d’art musical demeure aujourd’hui étrangement en retrait, sans doute en raison de son originalité irréductible et, plus encore, de sa complexité déstabilisante. Pas moins de quatre axes ont paru nécessaires pour approcher celui que l’on a trop souvent qualifié seulement de cinéaste maudit. Quatre chapitres, en résonance intime avec son dernier film, son testament poétique, André Masson et les quatre Éléments. En premier lieu, encore trop peu fréquenté et condensant pourtant l’essentiel d’une vision universelle, érudite et fraternelle, l’axe méconnu de l’ésotérisme (« l’air »), car l’homme de culture Grémillon inscrit ses films dans une rêverie précise se rattachant aux grandes traditions ; il est l’alchimiste du septième art. Puis l’axe du sonore (« l’eau »), les liens du cinéaste à l’expression musicale sous toutes ses formes s’avérant déterminants. Ensuite, l’axe des conflits de l’Histoire (« le feu »), Grémillon s’étant toujours voulu un témoin de son temps. Enfin, l’axe du réalisme documentaire (« la terre »), Jean Grémillon présentant le cas unique d’un cinéaste réputé, reconnu pour ses fictions de long métrage, commençant et surtout achevant sa carrière par une série de courts métrages documentaires, d’exemplaires films d’art qui sont autant de libres films d’essai : des films d’art et d’essai. On a souhaité, par ces quatre déclinaisons, donner des clefs pour mieux apprécier une poétique plus que jamais actuelle, ô combien vitale pour notre temps.
Jean Grémillon and the four Elements intend, if not rehabilitate, at least to pay a renewed tribute to one of the major filmmakers of the twentieth century French school, a creator who occupies a special place, paradoxical: even if it is not quite forgotten, the work of this man nourished by musical art remains today strangely back, probably because of its irreducible originality and, even more, its destabilizing complexity. No less than four axes seemed necessary to approach the one that has too often been described as a cursed filmmaker. Four chapters, in close resonance with his last film, his poetic testament, André Masson and the four Elements.
Yann Calvet (dir.)
Maître de conférences en études cinématographiques à l’Université de Caen Normandie. Fondateur et rédacteur en chef adjoint de la revue Éclipses, il a coordonné plusieurs numéros. Il collabore aussi à de nombreuses publications (CinémAction, Contrebande, Positif…) tout en continuant ses recherches sur les rapports entre le cinéma, l’imaginaire et les mythes.
Philippe Roger (dir.)
Maître de conférences en études cinématographiques à l’Université Lumière Lyon 2. Il est l’auteur d’ouvrages d’analyse de film, publiés notamment chez Yellow Now. Critique DVD pour la revue Jeune cinéma et critique musical, il réalise des films documentaires tournant autour des motifs de la trace et de la mémoire, ainsi que des filmanalyses.
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