1 On entend généralement par coloriage la mise en couleurs, manuelle ou mécanique, des films à l’aide d’un pinceau directement sur l’émulsion ou d’un pochoir à travers lequel le coloris est appliqué. Une autre technique de mise en couleurs sera réalisée plus tard par teintage (ou teinture) et virage.
2 En mai, 1911, Chomón signe un contrat avec Louis Garnier, représentant de Pathé à Barcelone et rejoint l’Ibérico Film. Voir Rob Stone, Spanish Cinema, Pearson Education, 2002, p. 35.
3 Jacques Malthête, « Un nitrate composite en couleurs : le Voyage dans la Lune de Georges Méliès, reconstitué en 1929 », in Priska Morrissey et Céline Ruivo (dir.), 1895 : revue d’histoire du cinéma, n° 71, « Le cinéma en couleurs : usages et procédés avant la fin des années 1950 », 2014, p. 163-181.
4 Léopold Löbel, La Technique cinématographique. Projection et fabrication des films muets et sonores, 4e édition, Paris, Dunod, 1934, p. 326.
5 Laurent Mannoni, La Machine cinéma : de Méliès à la 3D, Paris, la Cinémathèque française / Lienart, 2016, p. 80.
6 Juan-Gabriel Tharrats, Segundo de Chomón : Un pionnier méconnu du cinéma européen, Espagne-France-Italie 1901-1928, Paris, L’Harmattan, 2009, p. 24.
7 Cette affirmation ne repose toutefois sur aucune preuve.
8 Dans la traduction française de l’ouvrage de Tharrats, il s’agit de « trames ».
9 La machine imaginée par Jean Méry appliquait les couleurs grâce à une bande de velours entraînée de façon continue qui, imprégnée d’une solution de colorant, venait se poser au-dessus du film à colorier et du pochoir. Voir : http://www.cinematheque.fr/fr/catalogues/appareils/collection/machine-a-appliquer-le-pochoirap-94-113.html.
10 Juan-Gabriel Tharrats, op. cit., p. 24. Le terme de Pathécolor est néanmoins plus tardif que la machine de Méry.
11 Stéphanie Salmon, Pathé à la conquête du cinéma (1896-1929), Paris, Tallandier, 2014, p. 154.
12 Technique de coloration de la pellicule. La couleur est plus visible dans les parties claires de l’image. Contrairement au coloriage au pinceau ou au pochoir, les teintages et virages étaient réalisés dans des cuves (ou bains).
13 Autre technique de coloration de la pellicule. Le virage agit uniquement sur les masses argentiques de l’émulsion, ce qui produit une coloration plus intense dans les parties noires de l’image, à l’inverse du teintage.
14 Observation des nitrates coloriés conservés aux Archives du film du CNC.
15 Céline Ruivo, « Le livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes, cinématographes et appareils de précision : à propos d’une source pour l’histoire des recherches sur la couleur chez Pathé Frères entre 1906 et 1908 » 1895, n° 71, hiver 2013, p. 47.
16 De nombreuses recherches sont encore à effectuer, car nos connaissances actuelles ne permettent pas de prouver une quelconque implication de Segundo de Chomón dans les ateliers de coloriage Pathé.
17 Jacques Malthête, Méliès, images et illusions, Paris, Exporégie, 1996, p. 72.
18 L’analyse des couleurs sur les nitrates est d’autant plus complexe que certaines teintes peuvent au cours du temps varier et même disparaître complètement ; ce qui rend les comparaisons extrêmement délicates.
19 Sur les copies consultées aux Archives du film du CNC, au Museo Nazionale del Cinema de Turin, à la Cineteca nazionale de Rome et à la Cineteca del Friuli à Gemona. Les positifs muets nitrate coloriés au pochoir révèlent des couleurs similaires sur des copies de mêmes films, comme Le Charmeur — comparaison réalisée entre une copie de la Cineteca del Friuli et une copie des Archives du film du CNC.
20 Inventaires Pathé, Fondation Jérôme-Seydoux Pathé.
21 Le teintage et le virage préalablement appliqués peuvent affecter la tonalité des coloris au pochoir en raison de la « superposition » de plusieurs couleurs. Il est donc difficile de reconnaître leur vrai ton.
Je parle bien ici de copies teintées et/ou virées au préalable, sur lesquelles ont été coloriées des parties d’image au pinceau ou au pochoir. Je pense en outre à Excursion dans la Lune, en particulier à la scène virée en vert-bleu dans laquelle on voit des Sélénites s’avancer vers la fusée qui s’apprête à tomber.
22 Il s’agit du nitrate PMU 963249, copie déposée par Pathé à la Cinémathèque française en 1951 (aujourd’hui collection Fondation Pathé), actuellement conservée aux Archives françaises du film.
23 Louis Didiée, Le Film vierge Pathé, manuel de développement et de tirage, Paris, Pathé Cinéma, 1926.
24 Technique de coloration photographique. C’est une variante du virage classique. On utilise un mordant, qui est un sel d’argent insoluble, incolore ou très peu coloré, qui, en se substituant à l’image argentique, est capable de fixer les colorants basiques utilisés parallèlement dans le coloriage au pochoir.
25 Cette analyse a posteriori concernant les couleurs appliquées sur des films de l’époque du muet est faite avec précaution.
26 Juan-Gabriel Tharrats, op. cit., p. 232.
27 Claudia Gianetto, Enrico Montrosset (a cura di), Omaggio in musica a Segundo de Chomón, Turin, Museo Nazionale del Cinema, 2012, p. 32.
28 Film dont nous n’avons pas identifié la localisation.
29 Juan-Gabriel Tharrats, op. cit., p. 234.
30 Juan-Gabriel Tharrats, op. cit., p. 233.
31 Ibid., p. 233-234.
32 André Roy, Dictionnaire général du cinéma : du cinématographe à Internet. Art, technique, industrie, Montréal, Fides, 2007, p. 208. L’emploi de la pellicule panchromatique remonte à 1926, elle succède à la pellicule orthochromatique. C’est une pellicule sensible à l’ensemble du spectre électromagnétique visible par l’œil humain.
33 Le cinéma parlant débute un peu avant 1929, il s’agit probablement ici de son optique.
34 Fondo Segundo de Chomón, Donazione Pino Stampini 1957. Inventario a cura di Carla Ceresa, 2014 (precatalogazione C. Ceresa, F. Salamone, 1995) - 17 documenti.
SECH 1-17. Archives du Museo Nazionale del Cinema de Turin.
35 L’italien précise « machina da stampa », que l’on peut traduire par « tireuse ».