1 Cet article s’inscrit dans un projet de recherche portant sur les usages de la danse aux débuts du cinéma. Pour le développement de plusieurs aspects mentionnés dans la présente étude, voir mes travaux abordant sous l’angle chorégraphique les productions de Georges Demenÿ, Skladanowsky, Méliès, les danses serpentines ou encore le film d’art.
2 Voir notamment les planches (souvent tirées d’Animal locomotion) reprises sous la forme de dessins dans son ouvrage Descriptive Zoopraxography (1893).
3 Lettre du 6 décembre 1892, Lettres d’étienne-Jules Marey à Georges Demenÿ 1880-1894 (dir. Thierry Lefebvre, Jacques Malthête et Laurent Mannoni), Paris, AFRHC, 1999, p. 422. Une séance a eu lieu en juillet suivant (lettre du 14 juillet 1893, ibid., p. 442).
4 André Gaudreault et Philippe Marion, « Un média naît toujours deux fois », Sociétés & représentations, vol. 9, Paris, CREDHESS, 2000, p. 21-36.
5 Charles Musser, « Towards a History of Theatrical Culture: Imagining an Integrated History of Stage and Screen », in John Fullerton (dir.), Screen Culture: History and Textuality, Londres, John Libbey, 2004, p. 3-19.
6 Voir à ce sujet Roxane Martin, La Féerie romantique sur les scènes parisiennes (1791-1864), Paris, Honoré Champion, 2007 et, pour les rapports entre le cinéma et la féerie, les recherches récentes de Frank Kessler et Stéphane Tralongo.
7 Voir Marketa Uhlirova, « Costume in Early “Marvellous“ Cinema: The Aesthetic of Opulence and the Teasing Image », in M. Uhlirova (dir.), Birds of Paradise. Costume as Cinematic Spectacle, Londres, Koenig Books, 2013, p. 101-127.
8 César Ribié, Le Pied de mouton. Mélodrame. Féerie-Comique, en trois actes, à grand spectacle. Par MM. Ribié et Martainville, Musique de M. Tain, Ballets de M. Adam, Décors de M. Allaux fils, Machines dirigées par M. Camus. Représentée pour la première fois sur le théâtre de la Gaîté, le 6 décembre 1806, Paris, Madame Masson, Libraire-Éditeur de pièces de Théâtre et de Musique, 1807.
9 Description de Cendrillon (1899), dans l’un des catalogues de la Star Film : Liste complète des films cinématographiques pour projections animées (Perforations Edison), s. d.
10 Voir ma contribution au colloque « L’outre-humain. Automates, performances mécaniques et cultures spectaculaires au seuil du xxe siècle » (dir. Mireille Berton et Stéphane Tralongo), 2-4 novembre 2017 (actes à paraître).
11 On peut également citer la danseuse miniature qui sort d’un œuf dans Les Œufs de Pâques (1907, no 1763).
12 Rae Beth Gordon, De Charcot à Charlot. Mises en scène du corps pathologique, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.
13 Voir par exemple le chorégraphe Arthur Saint-Léon, l’un des grands théoriciens du ballet romantique, auteur de La Fille de marbre (1847) ou du fameux Coppélia, ou la Fille aux yeux d’émail (1870), et que Théophile Gautier (La Presse, 25 février 1850, repris dans Écrits sur la danse, Arles, Actes Sud, 1995, p. 244) avait surnommé l’« homme-caoutchouc ».
14 Mary Ann Doane, « Technology’s Body: Cinematic Vision in Modernity », Differences: A Journal of Feminist Cultural Studies, vol. 5, no 2, p. 1-23 (notamment repris dans The Emergence of Cinematic Time, Cambridge, Harvard University Press, 2002, chap. 3) ; Lucy Fisher, « The Lady Vanishes: Women, Magic and the Movies », Film Quarterly, vol. 33, no 1, automne 1979, p. 30-40.
15 Linda Williams, « Film Body: An Implantation of Perversions », Ciné-Tracts. A Journal of Film and Cultural Studies, vol. 3, no 4, hiver 1981, p. 19-35.
16 Voir à ce sujet les études de Giovanni Lista, Elizabeth Coffmann ou Tom Gunning.
17 Voir mon ouvrage L’Âge du rythme. Cinéma, musicalité et culture du corps dans les théories françaises, 1910-1930, Lausanne, Payot, 2007, chapitre 7.6 (« Vers un art de la “fulgurance électrique” : le cas Loïe Fuller »).
18 Sans que la preuve en soit jamais donnée, on crédite fréquemment Chomón (« The Segundo de Collection » sur archive.org ; imdb, etc.) de la mise en couleurs de l’une de ces productions basées sur la serpentine, tournée par Pathé en 1902, La Loïe Fuller (no 766), et dans laquelle une chauve-souris se métamorphose en danseuse, émule de l’Américaine.
19 De son vrai nom Blanche (ou Baptistine) Dupré (1856-1907).
20 « La soirée parisienne. La serpentine chez les lions », Le Gaulois, 15 novembre 1893. Sur ce sujet, voir aussi le film Danse serpentine dans la cage aux lions (Gaumont, 1900) et la couverture du Petit Journal, supplément illustré, 2 décembre 1893.
21 « Le Bûcher d’En-Face. Mme Bob Walter et la Loïe Fuller. Deux interviews », dans La Justice, 29 octobre 1897 ; et, rapportant une tournée en Russie, Le Monde artiste illustré, 38e année, no 36, 4 septembre 1898, p. 571.
22 En visionnant cette copie (datée de 1910) et en recoupant avec les éléments indiqués dans les scénarios d’époque (deux documents Pathé, respectivement de 1908 et 1909, sont déposés à la BNF), on y retrouve les mêmes variations autour de l’idée de métamorphose : dans un décor rocheux, un groupe de diables virevoltants fait apparaître une danseuse serpentine dans un brasier où elle est progressivement menacée par une sorte de lézard géant. Film projeté le 7 mai 2015 à Paris 3, dans le cadre du colloque « La mort des films » (La Danse du feu, 1910. Coll. CF, tirage de 1996, 35 mm, d’après CTN safety ou NIM nitrate).
23 Une version en couleurs a récemment été restaurée sous l’égide du Filmmuseum autrichien : https://www.filmmuseum.at/jart/prj3/filmmuseum/main.jart?j-j-url=/en/collections/film_collection/film_preservation/in_progress/creation_de_la_serpentine&ss1=y.
24 « Comments on Film Subjects », The Moving Picture World, 25 juillet 1908, p. 120.
25 Voir Jacques Deslandes et Jacques Richard, Histoire comparée du cinéma, t. 2, Tournai, Casterman, 1968, p. 90, 144-145.
26 Voir l’annonce parisienne pour les « Projecteurs de lumière avec disques de couleurs. Modèles spéciaux pour théâtres, music-hall, etc. » reproduite sur le site « Histoire des projections lumineuses » (http://diaprojection.unblog.fr/2013/02/11/les-projections-lumineuses).
27 Réclame parue dans L’Industriel forain, no 596, du 6 au 12 janvier 1901.
28 Georges Méliès, « Un grand succès du Théâtre Robert-Houdin », Le Journal de la prestidigitation, Organe officiel de l’association syndicale des artistes prestidigitateurs, 19e année, no 90, juillet-août 1936, p. 326-332.
29 De nombreux trucs de cinéma jouent aussi d’effets de trompe-l’œil directement empruntés aux planches. En témoigne une série d’articles parus dans les années 1920 dans Cinémagazine, où l’on revient notamment sur la production de Métempsycose (Z. Rollini, « Les Trucs dévoilés », Cinémagazine, no 52, 28 décembre 1923, p. 494).
30 Exposition universelle de 1900 à Paris. Rapport général administratif et technique, t. 7, Paris, Imprimerie nationale, 1902-1903. Cet espace était « affecté à des danses anciennes et modernes cosmopolites. Les concessionnaires faisaient défiler sous les yeux des spectateurs une histoire vivante, une revue animée de la danse, à travers les âges et dans tous les pays ». Voir aussi le Guide Armand Silvestre de Paris et de ses environs et de l’Exposition 1900, Paris, Méricant Éditeurs, p. 117.
31 Le scénario d’une autre bande Pathé, La Danse à travers le monde (1909, no 2712), insiste pour sa part sur la continuité d’un seul et même rythme, sur lequel « se meuvent en cadence une série de danseurs, sous toutes les latitudes ». On y évoque notamment la Bretagne, la Chine, l’Afrique, le Japon et l’Espagne.
32 Voir notamment Walter Benjamin, Paris, capitale du xixe siècle. Le livre des passages, Paris, Cerf, 1989, trad. Jean Lacoste ; « Paris, capitale du xixe siècle » (1935), Œuvres, t. III, trad. de Maurice de Gandillac, Rainer Rochlitz et Pierre Rusch, Paris, Gallimard, 2000, p. 44-66 (version française de 1939, Écrits français, Paris, Gallimard, 1991, p. 374-400).
33 Voir Laurent Mannoni, Le Grand Art de la lumière et de l’ombre : archéologie du cinéma, Paris, Nathan Université, 1995 ; et Tom Gunning, « Phantasmagoria and the Manufacturing of Illusions and Wonder: Towards a Cultural Optics of the Cinematic Apparatus », in André Gaudreault, Catherine Russell et Pierre Véronneau (dir.), Le Cinéma, nouvelle technologie du xxe siècle / The Cinema, A New Technology for the 20th Century, Lausanne, Payot, 2004, p. 31-44.