1 Notre article s’inscrit donc dans le prolongement de celui proposé par Emmanuelle Danchin dans cet ouvrage.

2 On citera notamment notre thèse de doctorat, sous la codirection de Patrick Corbet et Jean-Michel Matz, Le chapitre cathédral de Verdun (fin xii^e-début xvi^e s.) : étude d’une communauté ecclésiastique séculière (université de Lorraine, 2016). Mais aussi et surtout, en lien avec cet article, notre ouvrage de synthèse : La cathédrale de Verdun, des origines à nos jours. Étude historique et sociale d’un édifice à l’architecture millénaire, Nancy, PUN-Éditions Universitaires de Lorraine, 2015.

3 Yann Harlaut, La cathédrale de Reims : du 4 septembre 1914 au 10 juillet 1938 : idéologies, controverses et pragmatisme, Thèse de doctorat sous la direction de Marie-Claude Genet-Delacroix, université de Reims, 2006. Voir aussi Thomas W. Gaehtgens, La cathédrale incendiée. Reims, septembre 1914, Paris, Gallimard, Bibliothèque illustrée des histoires, 2018, 326 p.

4 Stéphanie Quantin, Catherine Ambroselli de Bayser, François Janvier et alii, L’ossuaire de Douaumont. Cathédrale de la Grande Guerre, Ars-sur-Moselle, Serge Domini Éditeur, 2015.

5 Verdun, Bibliothèque d’étude du Grand Verdun, ms. 819, t. I, p. 15. Les notes dactylographiées du capitaine Martin, publiées de manière critique par Franck Meyer, sont accessibles en ligne sur la galerie numérique du Grand Verdun à l’adresse suivante : galerie.verdun.fr.

6 Ibid., p. 110.

7 Comme le 14 février 1915 (voir ibid., p. 42).

8 Ibid., p. 39-40.

9 Ibid., p. 39.

10 Laurent Brunner, La cathédrale de Verdun et la Première Guerre mondiale, s.l. [Verdun], Association Culturelle de la Cathédrale de Verdun, 1992, p. 3.

11 Ibid.

12 Verdun, Bibliothèque d’étude du Grand Verdun, ms. 819, t. II, p. 68.

13 Ibid., p. 124.

14 Ibid., p. 139-140.

15 Ibid., p. 142.

16 Ibid., p. 196.

17 Ibid., p. 198.

18 Claire Maingon, « L’instrumentalisation du patrimoine blessé. Paris, 1916 : l’Exposition d’œuvres d’art mutilées ou provenant de régions dévastées par l’ennemi au Petit Palais », In situ. Revue des Patrimoines, 2014 (n° 23) [publication électronique], § 1.

19 Suzanne Dörler, « La protection du patrimoine en Belgique et dans le nord de la France pendant la Première Guerre mondiale. Sa documentation photographique au Centre allemand de documentation – Archives photographiques de Marbourg », dans : Laurence Baudoux-Rousseau, Michel-Pierre Chélini et Charles Giry-Deloison (études réunies par), Le Patrimoine, un enjeu de la Grande Guerre. Art et archéologie dans les territoires occupés, 1914-1921, Arras, Artois Presses Université, 2018, p. 165-178.

20 Exposition d’œuvres d’art mutilées ou provenant des régions dévastées par l’ennemi, Paris, 1916. Ce catalogue peut être téléchargé sur le site internet du Petit Palais (onglet « Collections », puis « Bibliothèque numérique »).

21 Ibid., p. 36-48.

22 Claire Maingon, op. cit., § 19.

23 Ibid., § 20.

24 Marcel Delangle, « La restauration de la cathédrale de Verdun et du cloître de la cathédrale », Almanach Meusien, 1930, p. 99.

25 Charenton-le-Pont, Médiathèque de l’Architecture et du Patrimoine [abrégé ensuite par Charenton], 81/55/59.

26 Ibid.

27 Concernant les travaux de réfection du cloître, sur lesquels on ne reviendra pas en détail ici, on verra : Charenton, 81/55/67.

28 Verdun, Bibliothèque d’étude du Grand Verdun, ms. 819, t. II, p. 210-211.

29 Sollicité par le chanoine Souplet, qui avait sans aucun doute connaissance de la magnanimité de John Davison Rockefeller Jr à Reims (voir Yann Harlaut, op. cit., p. 365-384), ce dernier répondit, via son secrétaire, qu’il ne pouvait malheureusement pas aider toutes les églises françaises ayant souffert de la guerre (lettre du 9 septembre 1927 ; Verdun, Bibliothèque diocésaine, carton « Cathédrale Notre-Dame »).

30 Verdun, Bibliothèque diocésaine, carton « Cathédrale Notre-Dame ».

31 Voir le courrier adressé par André Ventre au directeur des Beaux-Arts le 26 mai 1922 (Charenton, 81/55/59).

32 Charenton, 81/55/60.

33 Concernant cet épisode majeur de l’histoire de la cathédrale, voir : Michaël George, op. cit., p. 90-99.

34 Concernant ces peintures murales et les autres traces de polychromie médiévale, on renverra notamment le lecteur à l’étude menée par A. Neury : Peintures murales – Meuse, Centre de recherches sur les monuments historiques, 1961 (plusieurs pages dactylographiées disponibles à la Médiathèque de l’Architecture et du Patrimoine à Charenton-le-Pont).

35 L’exemple le plus proche est celui de la crypte de Mont-Devant-Sassey (département de la Meuse, canton de Stenay), érigée à la même époque que celle de la cathédrale de Verdun et présentant un plan similaire. Les architectes s’inspirèrent également de la crypte de la cathédrale de Trèves, qui « aurait été copiée sur celle de Verdun » (courrier d’Eugène Rattier au directeur général des Beaux-Arts, le 18 juillet 1930 ; Charenton, 81/55/61).

36 Lettre manuscrite envoyée au directeur général des Beaux-Arts le 23 janvier 1933 (Charenton, 81/55/62).

37 Rapport daté du 25 janvier 1933 (ibid.).

38 Voir le rapport envoyé par Eugène Rattier le 18 juin 1934 et passé devant la Commission des Monuments historiques le 20 juin de la même année (ibid.).

39 Plusieurs chapiteaux sont reproduits sur la base « Mémoire » du Ministère de la Culture et de la Communication. Voir également un article des deux architectes en charge de la restauration, comportant trois planches photographiques : Marcel Delangle, André Ventre, « La cathédrale de Verdun », Architecture moderne, 51^e année, n° 23 (8 mars 1936), Paris, 1936, p. 467-469. Voir enfin Paul Gauny, Jean-Claude Laparra, Les chapiteaux de la crypte sous la cathédrale de Verdun, Verdun, Culture et Loisirs, 2001.

40 Voir l’article d’Emmanuelle Danchin.

41 Yann Harlaut, op. cit., p. 508.

42 Marcel Delangle, op. cit., p. 98.

43 Charenton, 81/55/59.

44 C’est ce qui ressort également de l’étude de Yann Harlaut sur la cathédrale de Reims : « La cathédrale a été endommagée par l’incendie mais n’est pas détruite. Elle devient ainsi le symbole de la France meurtrie mais toujours combattante » (op. cit., p. 126).

45 Exposition d’œuvres d’art mutilées […], op. cit., p. 41.

46 Charenton, 81/55/62.

47 On pourrait également signaler plusieurs lettres de Jacques Gruber, dans lesquelles il fait état de factures impayées par l’administration des Beaux-Arts, y compris pour des vitraux qu’il avait déjà exécutés et posés (cf. Verdun, Bibliothèque diocésaine, carton « Cathédrale Notre-Dame »).

48 Charenton, 81/55/62.

49 Si Marcel Delangle mentionne lui aussi le problème des crédits alloués par l’administration pour justifier le retard de certaines parties de l’édifice, il met également en avant le manque de main-d’œuvre compétente pour la réalisation de certains ouvrages (cf. « La restauration… », op. cit., p. 107).

50 Verdun, Bibliothèque diocésaine, carton « Cathédrale Notre-Dame ».

51 Charenton, 81/55/62.

52 Voir Claire Maingon, op. cit., conclusion et n. 79.

53 Concernant cet adjectif, dont la portée aurait sans doute été encore plus forte à l’issue de la Première Guerre mondiale, on verra notamment le compte rendu de lecture de l’ouvrage de Charles Aimond par André Lesort : Bibliothèque de l’École des Chartes, année 1910, tome 71, p. 363.

54 Voir Michaël George, op. cit., p. 195-201.

55 Voir Yann Harlaut, op. cit., p. 309 et suivantes.

56 Charenton, 81/55/62.