Conclusion. L’avènement de la poésie
p. 167
Texte intégral
1Mais la prose de L’Appel au soldat, roman à thèse, didactique, n’est pas adéquate à son propos : le décalage est évident entre la retenue de la narration et la fièvre qui étreint le personnage. La prose romanesque est vouée à demeurer en deçà de la poésie du lieu. Reste donc à Barrès à recourir, pour cerner la vérité de Venise, à cette prose poétique qui, dans Du Sang, de la Volupté et de la Mort, lui a permis de dire la poésie de ses hypostases.
2Le deuxième Cahier de 1896 témoigne de la nécessité de ce passage de la prose à la poésie :
Ces deux sillons creusés aux canaux de Venise
Comme l’ornière d’un char maîtrisant les gondoles
Des jeunes gens enivrés de leur âme et du ciel
Qui, sans direction, viennent en Italie
Contenter leur besoin de beauté.
La fièvre de Byron, la puissance de Gœthe
Disciplinent en l’élargissant le génie qui croit étoujfier
De tant de magnificences, et qui ne conçoit pas le but
Des mouvements que la lagune donne à son âme pour endormir
Ses souvenirs des jours antérieurs...
(L’Œuvre de Maurice Barrès, op. cit., tome XIII, pp. 76-77).
3Il y va d’une synthèse poétique, et non logique, des enseignements de Byron et de Goethe : la prose, en mimant la disposition strophique, prélude à ce poème qu’est « La mort de Venise » dans Amori et Dolori sacrum. Il s’agit dorénavant que le langage ne reste pas en deçà de son propos et qu’il puisse dire le silence du lieu, de la femme et de la mort.
4C’est cette (r)évolution formelle qui rapproche la démarche barrésienne des poètes de notre modernité : il faut voir dans cet ajustement, le désir d’inventer un langage qui garde rapport au silence originel.
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