1 Voir en particulier, Tahar Haddad, Notre femme dans la législation islamique et la société, Tunis, Éditions artistiques, 1930 (traduit en français en 1978), un texte qui a servi à l’élaboration du code du statut personnel. Et aussi, Majdi Chakroun, « La condition de la femme en Tunisie : de l’humanitaire au partenariat », Montréal, Revue juridique Thémis, 2009, n° 1, vol. 43, p. 109-174.
2 Institut national des Statistiques en Tunisie, voir les indicateurs-clés : http://www.ins.tn/fr/indicateur-cle (consulté le 8 janvier 2019).
3 Institut national des Statistiques en Tunisie : http://census.ins.tn/sites/default/files/1_tunis-1_0.pdf (consulté le 28 mai 2017) et les mises à jour : http://www.ins.nat.tn/fr/themes/emploi#1908.
4 Institut national des Statistiques en Tunisie : http://www.ins.tn/fr/themes/emploi (consulté le 9 janvier 2019).
5 Statistiques publiées par le Ministère des Technologies, de la communication et de l’économie numérique https://www.mtcen.gov.tn/index.php?id=325&L=0 (consulté le 13 février 2018).
6 Internet World Statistics, http://www.internetworldstats.com/stats1.htm (consulté le 22 janvier 2018).
7 Statistiques publiées par le Ministère des Technologies, de la communication et de l’économie numérique, https://www.mtcen.gov.tn/index.php?id=219&L=%270%3D1 (consulté le 24 avril 2019).
8 Ces films qui font partie du patrimoine tunisien ont été projetés lors du 50e anniversaire des Journées cinématographiques de Carthage en 2016. Voir Morgan Corriou, Un nouveau loisir en situation coloniale : Le cinéma dans la Tunisie du Protectorat (1896-1956), Thèse soutenue le 16 septembre 2011, Université Paris-Diderot, Paris 7.
9 Créée en 1957, dans le cadre du projet socialiste d’Habib Bourguiba, dotée en 1967 de studios à Gammarth, la SATPEC gérait la production, la distribution et l’exploitation des films et même, pendant un temps, elle était chargée de l’importation des films étrangers. Très endettée, elle fut dissoute en 1992.
10 Voir Kamel ben Ouanès, « Produire au Sud. L’expérience tunisienne », dans Claude Forest (dir.), Produire des films. Afriques et Moyen-Orient, Villeneuve d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, p. 119.
11 Au Fonds Sud succèdera en 2012 l’Aide aux cinémas du monde géré par le CNC. Pour une présentation de son action durant les vingt premières années, voir Jean-Michel Frodon (dir.), Au Sud du cinéma, Paris, Cahiers du cinéma/Arte éditions, 2004 ; pour une histoire de ces fonds, voir Claude Forest, « Un demi-siècle de coproduction entre la France et l’Afrique sud saharienne », dans C. Forest (dir.), Produire des films. Afriques et Moyen-Orient, op. cit., p. 31-52.
12 21 films tunisiens ou coproduits avec la Tunisie sont sortis sur les écrans français de 2000 à 2009, contre seulement 8 de 2010 à 2017, la France étant le principal marché pour la distribution des films maghrébins.
13 Voir Azza Chaabouni, « Reconfiguration des modalités de production cinématographique en Tunisie ? Le cas du film The last of us de Ala Eddine Slim », dans C. Forest (dir.), Produire des films. Afriques et Moyen-Orient, op. cit., p. 133-146.
14 Ibid.
15 Voir K. Ben Ouanès, op. cit., p. 119.
16 Voir Habib Bel Hedi, entretien par Patricia Caillé à Tunis, le 12 novembre 2017.
17 Voir K. Ben Ouanès, op. cit., p. 120.
18 Voir le site du CNCI https://www.cnci.tn/fr-fr/lecnci/historique.aspx (consulté le 1er octobre 2017).
19 Voir K. Ben Ouanès, op. cit., p. 122. Entretien avec Chiraz Labidi, par Patricia Caillé.
20 Une ébauche de cette réforme a été présentée au ministre des Affaires culturelles le 17 août 2017 lors de la session 2017 du Festival international du film amateur à Kélibia.
21 Le nombre de salles à l’indépendance fait débat : Habib Bel Hedi, distributeur de films et exploitant de salle, mentionne 150 salles recensées pour arriver à un total de 180 avec celles qui n’étaient pas répertoriées : entretien par Patricia Caillé le 12 novembre 2017. Le même chiffre est cité par Riadh Ferjani, « L’économie informelle de la communication en Tunisie : de la résistance à la marchandisation », Tristan Mattelart (dir.), Piratages audiovisuels : les voies souterraines de la mondialisation, Paris, De Boeck/INA Éditions, p. 80. Morgan Corriou en compte 95 dans « La consommation cinématographique : les plaisirs du cinéma en Tunisie au tournant de 1956 », dans Les Cinémas du Maghreb et leurs publics, Patricia Caillé, Florence Martin (dir.), Africultures n° 89-90, Paris, L’Harmattan, p. 117. Le parc en Tunisie avoisinait donc 40 000 places pour moins de 4 millions d’habitants. Georges Sadoul en mentionne 105 (71 équipées en 35 mm et 34 en 16 mm) dans Les Cinémas des pays arabes, Beyrouth, Centre Interarabe du cinéma et de la télévision, 1966, p. 287, tandis que Paulin Soumanou Vieyra en mentionne 114 dans Le Cinéma africain des origines à 1973, Paris, Présence africaine, 1975.
22 Le terme utilisé est celui de « salles », sachant qu’en Tunisie les établissements sont constitués d’un seul écran, hormis un ancien complexe de trois écrans à Sousse aujourd’hui fermé, et l’ouverture fin 2018 d’un multiplexe de 8 écrans à Tunis par Les cinémas Pathé Gaumont.
23 En 2016, l’État a accordé un nouveau cahier des charges à des espaces qui peuvent ainsi produire ou organiser des activités dans au moins trois des cinq trois domaines de la culture (arts plastiques, cinéma, musique, danse, théâtre).
24 Voir « La culture appartient à tout le monde ». Entretien radiophonique avec Mohamed Ali El Okbi le 29 janvier 2015, http://www.rtci.tn/mohamed-ali-el-okbi-espace-lagora-culture-appartenir-monde/ (consulté le 2 juin 2019).
25 Selon Kais Zaied, « CinéMadart a accueilli 20 703 visiteurs en 2014, soit 5 000 de plus qu’en 2013 et 8000 de plus qu’en 2012 (année de son lancement). 108 films ont été projetés en avant-premières, ciné-clubs, soirées spéciales, festivals, cycles ou manifestations : 38 films européens, 28 films tunisiens, 22 films américains et 20 films d’autres pays ». CinéMadart est membre de la CICAE depuis fin 2014 et membre fondateur de NAAS (Network for Arab Art-house Screens). En 2014, il a organisé des cycles comme « Hommage à Patrice Chéreau », « Rare et Tunisien » et la rétrospective Charlot-Chaplin, et a aussi accueilli des manifestations comme les Journées Cinématographiques de Carthage, un festival du court-métrage « Le Jour le plus court » http://cicae.org/wp-content/uploads/2015/05/EN_Tunisia.pdf (consulté le 20 septembre 2017).
26 Voir Habib Bel Hedi, op. cit.
27 C’est le cas du Rio à Tunis qui a une programmation très diversifiée de spectacles et de projections.
28 Institut national des statistiques, 2014.
29 Ces chiffres ont été obtenus dans une suite d’entretiens avec les exploitants concernés : Habib Bel Hedi, op. cit., et Lassaad Goubantini, entretien par Patricia Caillé, le 8 novembre 2017.
30 Nombre d’habitants des quatre gouvernorats du Grand Tunis : Tunis première ville : 1 056 247, Ben Arous cinquième ville : 631 842, Ariana sixième ville : 576 088 et Manouba quinzième ville : 379 518.
31 Laassad Goubantini, entretien par Patricia Caillé, le 8 novembre 2017.
32 Entretien avec Hichem Ben Ammar, directeur de la Cinémathèque tunisienne, par Patricia Caillé le 26 juillet 2018.
33 Entretien au CNCI avec Chiraz Latiri par Patricia Caillé, le 31 juillet 2018.
34 Voir Institut national de la statistique : http://www.ins.tn/fr/themes/culture#sub-369 (consulté le 2 octobre 2017).
35 Cette prédominance du français atteste de l’impact durable de la période coloniale sur l’organisation de la filière. Le même film peut ainsi être projeté en version française et en version originale sous-titrée en français à différentes séances dans le même cinéma. Par contre, à la différence de la distribution en France, les titres des films en anglais sont parfois conservés dans la grille horaire (comme, Dunkirk plutôt que Dunkerque).
36 Lassaad Goubantini, entretien par Patricia Caillé, le 8 novembre 2017 à Tunis.
37 Lamia Guiga, « La distribution des films tunisiens dans les régions intérieures de la Tunisie : Les Maisons de la culture comme alternative commerciale », dans A. Benchenna, P. Caillé, N. Mingant (dir.), Circulation des films : Afrique du Nord et Moyen Orient, Dossier Africultures, 2016, n° 101-102, p. 256-271.
38 Les 24 gouvernorats sont divisés en 264 délégations.
39 Lassaad Goubantini (mars 2017) évoquait les 14 maisons de la culture ont ainsi été rénovées toutes en déplorant les cultures locales qui rendent les collaborations avec de telles structures et donc la programmation difficiles. Voir également « Tunisie : La distribution des films tunisiens dans les circuits culturels » http://medisnetwork.net/index.php/fr/articles-fr/41-tunisie-la-distribution-des-films-tunisiens-dans-les-circuits-culturels (consulté le 17 mai 2017).
40 Habib Bel Hedi, op. cit.
41 Entretien avec Kais Zaied, codistributeur de HAKKA Distribution (et d’À peine j’ouvre les yeux) et cogérant du CinéMadart, par Patricia Caillé le 28 décembre 2017.
42 Ces estimations concernent les dernières sessions (2014-2016).
43 Marc Monsallier, Chargé de mission culturelle à l’IFT, mentionnait un public de 20 à 30 personnes, voire moins, pour des projections à 5 DT. Entretien par Patricia Caillé le 24 août 2017.
44 Marc Monsallier, op. cit.
45 Ferjani, Riadh, « L’économie informelle de la communication en Tunisie : de la résistance à la marchandisation », Tristan Mattelart (dir.), Piratages audiovisuels : les voies souterraines de la mondialisation, op. cit., p. 80.
46 Ibid.
47 Voir Lamia Guiga, « Le film en DVD-clubs dans le Grand Tunis. Profils des vendeurs et pratiques des publics », dans P. Caillé et C. Forest, Regarder des films en Afriques, op. cit., p. 243-258.
48 Patricia Caillé et Maher Slouma, « Portrait d’un entrepreneur : Najeh Slouma, propriétaire d’un vidéo-club en Tunisie », 2016, Dossier Africultures 101-102, p. 248-252.
49 L’accès à Rai Uno est l’aboutissement d’un protocole d’accord signé par le Secrétaire d’État à l’information pour un relais hertzien provisoire. Voir Riadh Ferjani, « Internationalisations du champ télévisuel en Tunisie », dans T. Mattelard (dir.), La mondialisation des médias contre la censure. Tiers-monde et audiovisuel sans frontières, op. cit., p. 155-175 ; Larbi Chouikha, « L’audiovisuel en Tunisie : une libéralisation fondue dans le moule étatique », L’Année du Maghreb, vol. 2, 2007, p. 549-558.
50 Riadh Ferjani, « Antenne2/France2 comme enjeu social en Tunisie », article inédit rédigé en 1999, dans le cadre d’un projet du GRESEC coordonné par Tristan Mattelart « Tiers-Monde face aux médias transfrontières », 2001, https://lesenjeux.univ-grenoble-alpes.fr/2001/Ferjani/index.php (consulté le 14 janvier 2019).
51 Larbi Chouikha, « L’audiovisuel en Tunisie : une libéralisation fondue dans le moule étatique », op. cit., p. 549-558.
52 Voir, par exemple, la description que Riadh Ferjani fait de Mustakillah dans « Internationalisations… », op. cit., p. 173-75.
53 Steve Buckley et al., « Études sur le développement des médias en Tunisie basé sur les indicateurs de développement des médias de l’Unesco », Programme international pour le développement de la communication, Paris, Organisation des nations unies pour l’éducation, la science et la culture, 2012, http://unesdoc.unesco.org/images/0021/002192/219222F.pdf.
54 William A. Rugh, Arab Mass Media. Newspapers, Radio and Television in Arab Politics, Westport, Praeger Publishers, 2004 ; Hadj-Moussa, La télévision par satellite au Maghreb et ses publics : Espaces de résistance, espaces critiques, Grenoble, Presses universitaires de Grenoble, 2015.
55 Aida Fitouri, « “Parabolisation” et logiques des acteurs en Tunisie : Entre le jeu des publics et des pouvoirs publics », tic&société, vol. 5, n° 2-3, 2011, http://journals.openedition.org/ticetsociete/1106 (consulté le 4 mars 2018).
56 Belkacem Mostefaoui, « La télévision des autres : la réception de TV5 et France 2 à Casablanca et à Tunis », Réseaux, nº 78, 1996, p. 107-108.
57 Voir W. A. Rugh, op. cit., p. 3.
58 Unesco. Étude sur le développement des médias en Tunisie basée sur les indicateurs de développement des médias de l’Unesco, 2012, http://unesdoc.unesco.org/images/0021/002192/219222F.pdf.
59 Sigma Conseil : http://www.sigma.tn/Fr/medias_11_35.
60 Nous ne tenons pas compte de la dévaluation rapide du dinar tunisien qui réduirait la somme à 33 et 100 €.
61 Belkacem Mostefaoui, « La télévision des autres : la réception de TV5 et France 2 à Casablanca et à Tunis », Réseaux, nº 78, 1996.
62 Ferjani, Riadh, « L’économie informelle de la communication en Tunisie : de la résistance à la marchandisation », Tristan Mattelart (dir.), Piratages audiovisuels : les voies souterraines de la mondialisation, op. cit., p. 76-99.
63 Les pressions contre les journalistes sont régulièrement évoquées dans les médias.
64 Aida Fitouri, « “Parabolisation” et logiques des acteurs en Tunisie : Entre le jeu des publics et des pouvoirs publics », tic&société, vol. 5, n° 2-3, 2011, http://journals.openedition.org/ticetsociete/1106 (consulté le 4 mars 2018).
65 Patricia Caillé, « Pratiques de films, représentations et cultures de cinéma en Tunisie, que nous raconte l’enquête ? », dans P. Caillé et C. Forest (dir.), Regarder des films en Afriques, op. cit.
66 Entretiens réalisés à Tunis par Patricia Caillé, en août 2016 à Tunis et août 2017 à Kelibia.
67 Unesco, Étude sur le développement des médias en Tunisie basée sur les indicateurs de développement des médias de l’Unesco, op. cit., http://unesdoc.unesco.org/images/0021/002192/219222F.pdf.
68 Chadia Khedir, directrice et programmatrice de la deuxième chaine dans la deuxième moitié des années 2000, entretien par Patricia Caillé, le 28 novembre 2017.
69 On ne saurait en déduire que les productions ne circulent pas du tout, un feuilleton tunisien de Ramadan très populaire comme Nsibti La3ziza (2010) par le réalisateur tunisien Slaheddine Essid, a été diffusé sur Nessma au Maroc et en Algérie plusieurs années de suite.
70 Chadia Khedir, directrice et programmatrice de la deuxième chaine dans la deuxième moitié des années 2000, entretien par Patricia Caillé, op. cit.
71 Voir T. Guaaybess, Télévision arabe…, op. cit.
72 Voir Tourya Guaaybess, « Les bouquets satellitaires et le développement du système télévisuel arabe », Ina Global, 4 novembre 2011. http://www.inaglobal.fr/television/article/les-bouquets-satellitaires-et-le-developpement-du-systeme-televisuel-arabe (consulté le 21 janvier 2018).
73 Ibid.
74 Voir également, Tourya Guaaybess, Télévision arabe sur orbite, Paris, CNRS Éditions, 2005, p. 75-114.
75 Aujourd’hui première société de médias privés du Moyen-Orient et de l’Afrique du Nord, Middle East Broadcasting Center (MBC) fut la chaine pionnière de la diffusion satellitaire en clair à dimension régionale arabe alors qu’à l’époque le paysage arabe audiovisuel était quasi-désert. Avec ses 20 chaines, le groupe est le plus puissant en termes de fiction, et il est aussi le plus regardé dans la région.
76 Il a fait partie d’une vague d’arrestations liées à une campagne anti-corruption menée par le nouvel homme fort du pouvoir en Arabie saoudite, Mohamed Ben Salman dont les ambitions politiques sont vastes.
77 Voir T. Guaaybess, « Les bouquets satellitaires… », op. cit.
78 Rapport annuel de l’Union des Radiodiffuseurs Arabes, 2014, p. 10. http://www.asbu.net/medias/NewMedia_2015/text/ASBU_annual_report_2014.pdf.
79 Ibid., p. 38.
80 Mohannad Ghawanmeh indiquait dans « The Tongue of Funding : Politics and Practices of Casting for Arab Characters in Transnational Film and Television Production », que l’arabe choisi pour le doublage dépend du genre et de la nationalité des programmes. Voir séminaire numérique HESCALE, le 19 janvier 2017 : http://www.groupe-hescale.com/evenements/seminaires/precedents-seminaires-2/ ; et comme le note Alexandra Buccianti, l’arabe choisi pour le doublage évolue. Par exemple, l’arabe syrien a remplacé l’arabe littéraire pour le doublage des séries turques, corrigeant partiellement un décalage trop grand entre deux registres de langue. Voir, « Dubbed Turkish soaps conquer the Arab world : Social liberation or cultural alienation ? », Arab Media and Society, March 30, 2010, http://www.arabmediasociety.com/topics/index.php?t_article=288.
81 Riadh Ferjani, « Antenne 2/France2… » op. cit., https://lesenjeux.univ-grenoble-alpes.fr/2001/Ferjani/index.php.
82 Ibid.
83 R. Ferjani, « Internationalisations… », op. cit., p. 167.
84 Belkacem Mostafaoui, « Les sociétés maghrébines sous influence : Aires de diffusion, audiences et concurrence dans l’espace télévisuel », NAQD, vol. 8-9, n° 1, 1995, p. 16-30.
85 Belkacem Mostefaoui, « La télévision des autres : la réception de TV5 et France 2 à Casablanca et à Tunis », Réseaux, nº 78, 1996, p. 115.
86 Joan Barata, « Tunisian Media under Ben Ali’s Regime and After », in T. Guaaybess (dir.), National Broadcasting and State Policy in Arab Countries, Basingstoke, NH and New York, Palgrave Macmillan, 2013, p. 119-120.
87 B. Mostefaoui, op. cit., p. 108.
88 Laurent Jullier et Jean-Marc Leveratto, Cinéphiles et cinéphilies, Paris, Armand Colin, 2010.
89 Pierre Bourdieu, La distinction, Paris, Édition de Minuit, 1975.
90 Olivier Alexandre, « Sociologie du cinéphile », La Vie des idées, 12 novembre 2010 http://www.laviedesidees.fr/Sociologie-du-cinephile.html.
91 Bernard Lahire, La culture des individus : Dissonances culturelles et distinction de soi, Paris, La Découverte, 2004.
92 Philippe Coulangeon, « Classes sociales, pratiques culturelles, et styles de vie. Le modèle de la distinction est-il (vraiment) obsolète ? », Sociologie et Société, vol. 36, n° 1, 2004, p. 59-85.
93 Laurent Creton, Laurent Jullier, Raphaëlle Moine (dir.), « Le cinéma en situation. Expériences et usages du film », revue Théorème, n° 15, 2012.
94 Jean-Marc Leveratto, « Histoire du cinéma et sociologie de la consommation cinématographique », revue Théorème, n° 15, 2012, p. 13-23.
95 Cette recherche a été menée sur un budget IdEx de l’Université de Strasbourg, nous avions 20 000 euros et une année pour mener des enquêtes dans quatre pays.
96 Dovey, Lindiwe, et al. « “From, by, for” — Nairobi’s Slum Film Festival, Film Festival Studies, and the Practices of Development. » Jump Cut : A Review of Contemporary Media, n° 55, 2013, http://www.ejumpcut.org/archive/jc55.2013/DoveySFFNairobi/index.html.
97 Lobato, op. cit.
98 Les résultats de cette enquête par questionnaire qui concerne la Tunisie, le Maroc, la Jordanie, le Liban, la Palestine et l’Égypte sont accessibles dans le rapport final, http://menamediamonitoring.com/en/wp-content/uploads/sites/2/2018/05/MedBarometer_final-report-.pdf (consulté le 27 avril 2019).
99 Sonia Chamkhi, Cinéma tunisien nouveau : parcours autres, Tunis, Sud éditions, 2002 ; Sonia Chamkhi, Le Cinéma tunisien à la lumière de La modernité, Tunis, Centre de Publication Universitaire, 2009.
100 Robert Lang, A New Tunisian Cinema : Allegories of Resistance, New York, Columbia University Press, 2014.
101 Roy Armes, Les cinémas du Maghreb : Images postcoloniales, Paris, L’Harmattan, 2006.
102 Florence Martin, Screens and Veils : Maghrebi Women’s Cinema, Indiana, Indiana University Press, 2011.
103 Florence Martin, « Tunisia », dans Mette Hojrt et Duncan Petrie (dir.), The Cinemas of Small Nations, Edinburgh, 2009.
104 Hédi Khélil, Abécédaire du cinéma tunisien, Tunis, à compte d’auteur/Hédi Khélil, 2007 ; Hédi Khélil, Le Parcours et La Trace : Témoignages et documents sur le cinéma tunisien, MediaCom, 2002.
105 Abdelkrim Gabous, Silence elles tournent ! Les femmes et le cinéma en Tunisie, Tunis, Ceres Éditions, 1998 ; Florence Martin, Screens and Veils : Maghrebi Women’s Cinema, Indiana, Indiana University Press, 2011.
106 Ismaël, Cinéma en Tunisie. Kaléidoscope de la saison 2007-2008, Tunis, Arts Distribution, 2008.
107 Odile Goerg, « “Les nègres, ils t’emmerdent !” Rires, applaudissements et protestations : les formes de la visibilité de publics africains en Afrique coloniale », dans P. Caillé et C. Forest (dir.), Regarder des films en Afriques, op. cit., p. 43-62.
108 Morgan Corriou, Un nouveau loisir en situation coloniale : le cinéma dans la Tunisie sous le Protectorat (1896-1956), Thèse de doctorat, Université de Paris 7, 2011.
109 Voir Tahar Cheriaa, « Des ciné-clubs aux journées cinématographiques de Carthage » entretien avec Morgan Corriou, Maghreb et Sciences Sociales, Paris, L’Harmattan, 2010, p. 163-174.
110 Entretien avec Mouldi Fehri par Patricia Caillé, le 28 mars 2017.
111 Voir Patricia Caillé, « Amateur Filmmaking in Tunisia : A Political Film Culture Eliding Contradictions in National Cinema », dans T. Guinsberg et C. Lippard, New Arab Cinema, Palgrave Macmillan (à paraitre).
112 Voir Jürgen Habermas, The Structural transformation of the Public Sphere : An inquiry into a Category of Bourgeois Society, Cambridge, Polity, 1989 [ouvrage publié en 1962 en allemand].
113 Nancy Fraser, « Rethinking the public sphere : A contribution to the critique of actually existing democracy », Social Text, n° 25-26, 1990, p. 56-80.
114 Voir Habib Bel Hédi, op. cit.
115 Patricia Caillé, « Fifak 2013 : Expressions sexuées, genrées et générationnelles d’une passion du cinéma en Tunisie », Diogène, n° 245, vol. 1, 2014, p. 104-124.
116 Voir P. Caillé, « Fifak 2013 », op. cit.
117 Patricia Caillé, « Amateur Filmmaking in Tunisia : A Political Film Culture Eliding Contradictions in National Cinema », op. cit.
118 Voir Dominique Pasquier, Valérie Beaudoin et Tomas Legon (dir.), « Moi je lui donne 5/5 ». Paradoxes de la critique amateur en ligne, Paris, Presses des mines, 2014.
119 Voir Hédi Khélil, Abécédaire, op. cit. ; Patricia Caillé, « Du devenir de la culture cinématographique en Tunisie : une expérience riche d’enseignements au-delà de ses frontières », Africultures, le 8 décembre 2008, http://africultures.com/du-devenir-de-la-culture-cinematographique-en-tunisie-une-experience-riche-denseignements-au-dela-de-ses-frontieres-8232/.
120 Nour-Eddine Sail, « Vive le foot », dans P. Caillé et C. Forest (dir.), Regarder des films en Afriques, op. cit., p. 9-19.
121 Jean-Michel Frodon, « The Film Festival Archipelago in the Arab World », dans D. Iordanova et S. van de Peer (dir.), Film Festival Yearbook 6 : Film Festivals and the Middle East. St Andrews : St Andrews Film Studies, 2014, p. 15-26.
122 Rihab Boukhayatia, « JCC – Depuis Cannes, Nejib Ayed annonce la fin du bling-bling et un retour aux fondamentaux », Huffington Post Tunisie, 24 mai 2017, https://www.huffpostmaghreb.com/2017/05/23/cannes-jcc-nejib-ayed-_n_16771094.html (consulté le 26 mai 2019).
123 Voir P. Caillé, 2014, op. cit.
124 Voir le catalogue des JCC 2015, p. 260.
125 Patricia Caillé, « Pratiques des films, représentations et cultures de cinéma : Que nous raconte l’enquête », dans P. Caillé et C. Forest (dir.), Regarder des films en Afriques, op. cit., p. 139-146.
126 Entretien avec Kais Zaied, exploitant et distributeur, op. cit.
127 L’accès à internet à haut débit a un impact majeur sur le taux de consommation des films à l’ordinateur, qu’ils soient téléchargés ou regardés en streaming.
128 Une analyse qualitative à venir nous permettra de mieux comprendre la façon dont des téléspectateurs alternent pratique solitaire et pratique collective, les choix et le rapport aux films dans chacun de ces contextes.
129 Au vu des publics largement masculins des cinémas populaires, ces réponses peuvent paraitre étonnantes mais corroborent la perception de certains exploitants. Entretien avec Habib Bel Hédi par Patricia Caillé le 12 novembre 2017, d’autant qu’aller au cinéma, ici, peut aussi vouloir dire voir des films dans le cadre des festivals, aller aux séances de ciné-club, les femmes étant plus nombreuses que les hommes à déclarer les fréquenter.
130 Une brève expérience du Cinéma numérique ambulant portée par l’association ATAC, a été tentée en Tunisie mais celle-ci n’a pas survécu à sa deuxième saison. À l’évidence, les initiatives déjà nombreuses et plus dans la tradition tunisienne concurrençaient un programme pensé pour des pays avec des zones rurales plus enclavées.
131 Voir, par exemple, les commentaires du 21 juillet 2017 sur des projections à l’Agora, une petite salle dans un complexe culturel à la Marsa. https://www.facebook.com/espacelagora/ ; cette frustration ressort également lors d’entretiens menés en août 2016 par Patricia Caillé suite à l’enquête auprès de jeunes Tunisois.
132 Avis d’une spectatrice posté le 25 février 2017 sur la page Facebook du Palace à Tunis, https://www.facebook.com/Cinema.Palace.Tunis/ (consulté le 18 septembre 2017).
133 Najeh Slouma, propriétaire d’un vidéo-club, affirmait que les femmes étaient plus nombreuses à rechercher des films d’horreur. Patricia Caillé et Maher Slouma, « Najeh Slouma, propriétaire d’un vidéo-club en Tunisie », dans A. Benchenna et al., op. cit.
134 Entretien avec Kais Zaied, codistributeur de HAKKA Distribution et cogérant du CinéMadart, op. cit.
135 Voir à ce propos Nolwenn Mingant, « Cinéma hollywoodien en Afrique du Nord et au Moyen-Orient : une cartographie du marché », Dossier Africultures, n° 101-102, 2016, p. 128-151.
136 Middle-East Broadcasting Center est un groupe medias panarabe basé en Arabie Saoudite qui offre des bouquets de chaines en arabe et certaines chaines thématiques diffusent des films hollywoodiens en anglais.
137 Voir entretien avec Kais Zaied, op. cit.
138 Les projections de longs-métrages de films tunisiens ont rassemblé des foules lors des JCC en 2015, la police ayant même dû intervenir pour calmer les spectateurs exaspérés de n’avoir pu obtenir de billets.
139 Voir l’importance de la langue arabe et du cinéma égyptien pour Tahar Cheriaa, « Des ciné-clubs au Journées cinématographiques de Carthage », entretien de Morgan Corriou, Maghreb et Sciences Sociales, 2010, p. 163-174.
140 P. Caillé, « Fifak 2013 », op. cit., p. 113-115.
141 Patricia Caillé, « Pratiques de films, représentations et cultures de cinéma : Que nous raconte l’enquête ? », dans P. Caillé et C. Forest, Regarder des films en Afriques, op. cit.
142 P. Caillé, « Pratiques de films… », op. cit.
143 Les répondants ne spécifient pas s’il s’agit du premier, du second (1974) ou du troisième (1990), ce qui rappelle la dimension sérielle de nombreux films, tel Star Wars, par exemple.
144 Cette enquête confirme les résultats de notre enquête au FIFAK : P. Caillé, « FIFAK 2013 », op. cit.
145 Ibidem.
146 La programmation des JCC intégrait en 2015 tous les films ayant remporté l’étalon d’or du Yennenga, la plus prestigieuse récompense du Fespaco (Festival panafricain du cinéma et de la télévision de Ouagadougou, créé en 1969, au Burkina Faso, autre grand festival destiné à promouvoir les cinémas africains). Le public était très clairsemé en comparaison avec l’affluence dans les autres salles, pour ces films projetés au cinéma le Palace en centre-ville, ce qui nous amène à spéculer sur la difficulté à amener les spectateurs vers une histoire du cinéma africain, des films qui s’ils ont conquis des publics en leur temps n’attirent plus guère les publics même curieux.
147 Comme nous l’avons déjà noté, le succès des films tunisiens en salles est à la fois très important et aussi très limité du fait de l’absence de salles. Deux films très populaires, comme À peine j’ouvre les yeux (2015) et La Belle et la meute (2017), ont dépassé les 60 000 billets vendus, un très beau succès public qui reste néanmoins très limité en termes de rentabilité.
148 Voir Patricia Caillé, « FIFAK 2013… », op. cit.
149 Il serait d’ailleurs intéressant de savoir si l’intérêt pour ce film, lié à la présence de Lotfi Abdelli, acteur tunisien très populaire, peut survivre à l’augmentation récente du nombre de films tunisiens accessibles en salle.
150 À cette période, la séance de 20 h avait été supprimée à cause de l’insécurité liée au terrorisme mais des séances à 20 h, 21 h voire même 21 h 30 dans les quartiers fréquentés par les étudiants ont été rétablies depuis.
151 Il est à noter qu’il est maintenant courant d’afficher sur ces vignettes le titre des films tunisiens en arabe plutôt qu’en français, un tournant qui s’est effectué rapidement entre 2016 et 2017.
152 https://www.facebook.com/groups/LeMondeDuCinemaTunisien/.
153 https://www.facebook.com/groups/529266443828922/.
154 Voir Patricia Caillé, « Comment choisir un film à voir : Une enquête pour comprendre les cultures cinématographiques des 15-24 ans dans la Tunisie contemporaine », Théorème, à paraitre.
155 Ces résultats rejoignent les conclusions de Dominique Pasquier et al., « Moi je lui donne 5/5 » : Paradoxes de la critique amateur en ligne, op. cit., p. 18.