Table des matières

Première partie. Vers une esthétique du concret

• 1. L’exigence d’objectivité de l’esthétique adornienne
• 2. Le refus de toute théorie traditionnelle de l’art
• 3. Du statut philosophique des analyses immanentes des œuvres de Mahler et de Berg
• 4. Les limites d’une théorie générale de l’art
• 5. Le caractère dialectique de la réflexion seconde

• 1. Le critère du progrès du matériau en question
• 2. Le problème de l’anti-avant-gardisme d’Adorno
• 3. L’autonomie de l’art

Deuxième partie. Les analyses immanentes de Mahler et de Berg

• 1. Un étrange rapport à la tonalité
• 2. Les catégories concrètes : l’exemple de la percée
• 3. Le nouveau travail thématique de Mahler
• 4. Une musique de l’écart
• 5. L’actualité de Mahler

• 1. Le bergsonisme musical d’Adorno
• 2. Le dynamisme articulé de la musique de Mahler
• 3. La transformation qualitative du matériau
• 4. La microtechnique de Berg
• 5. L’affinité compositionnelle de Mahler et de Berg
• 6. La logique musicale comme logique dialectique

Troisième partie. La musique informelle, Adorno et l’avant-garde

• 1. Ouverture et indétermination : la remise en cause avant-gardiste de l’œuvre traditionnelle
• 2. Adorno, juge de Cage
• 3. Le sérialisme généralisé en question
• 4. Musique et durée

• 1. Ligeti, une autre rupture
• 2. Helms et Ligeti
• 3. Statisme et dynamisme de la musique
• 4. Avant-garde et modernité

Quatrième partie. Vers une esthétique du contenu

• 1. Le malentendu du positivisme dans la controverse avec Popper
• 2. Le malentendu de la controverse musicale : le positivisme de Metzger
• 3. L’objet de la controverse esthétique : le positivisme musical de l’avant-garde

• 1. L’œuvre, l’art et les arts
• 2. Forme et contenu
• 3. Le concept de matériau
• 4. L’opposition à Kandinsky