URL originale : https://books.openedition.org/septentrion/8192
La plateforme UpStage, la cyberformance et l’assistance (intermédiale)
p. 355-382
Extrait
1Dans le présent texte1, j’examinerai le rôle et le comportement de l’assistance2 dans une cyberformance, en me tournant tout particulièrement vers des œuvres destinées à la performance en ligne à l’aide de la plateforme UpStage, et je verrai comment naît le public intermédial, en tant que phénomène distinct de la performance numérique. Deux œuvres, étudiées en détail, vont me servir d’exemples dans cette démarche : d’abord la cyberformance de 2006 Familiar Features d’Avatar Body Collision et, ensuite, la performance en réseau make-shift (2010-2012) réalisée par Helen Varley Jamieson (Nouvelle-Zélande/Allemagne) et Paula Crutchlow (Royaume-Uni). Je pense que les spectateurs, tout comme les artistes, deviennent aussi de plus en plus intermédiaux à mesure que l’environnement en ligne leur est plus familier.
<ABC> Vous avez assisté à DTN2
Ben Laden ?
s’envoler dans l’espace
<ABC> une démo de cyberformance d’UpStage
quelle est la signification du vol du dragon ?
dans un vaisseau spatial
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Théâtre et intermédialité
Ce livre est cité par
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- Vionnet, Claire. (2021) De l’incident de terrain à l’écriture de l’évocation. Ateliers d'anthropologie. DOI: 10.4000/ateliers.17976
- Pisano, Giusy. (2018) De la mise en scène de l’écoute aveugle : “Coraggi ! Ricominciamo la lettura!” 1. Recherches sémiotiques, 35. DOI: 10.7202/1051068ar
- Larrue, Jean-Marc. (2021) Où en sommes-nous et où sommes-nous ? L’intermédialité, le théâtre et le reste. Communication & langages, N° 208-209. DOI: 10.3917/comla1.208.0115
- Dukanić, Filip. (2018) Medijske manipulacije u oblasti savremene estetike. Kultura. DOI: 10.5937/kultura1858058D
- (2016) Bibliographie sélective. Études théâtrales, N° 65. DOI: 10.3917/etth.065.0241
- (2021) La photographie au théâtre, XIXe-XXIe siècles. DOI: 10.4000/books.septentrion.104695
Ce chapitre est cité par
- Quéinnec, Jean-Paul. Giguère, Andrée-Anne. (2021) À l’écoute d’une textualité performative : l’expérience de Phonographie maritime. Percées. DOI: 10.7202/1075188ar
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