1 On trouve une première description de cette expérience, menée en ligne avec Vicki Smith (Nouvelle-Zélande) et Suzon Fuks (Australie), dans le mémoire de maîtrise de l’auteure, Adventures in Cyberformance. Experiments at the Interface of Theatre and the Internet (Université de technologie du Queensland, 2008). Depuis, l’expérience s’est poursuivie, ce dont rend compte ce texte.
2 Note de traduction : Le mot « assistance » est utilisée dans la version originale anglaise de ce texte. Nous avons choisi de le conserver dans le sens de « personnes assemblées ». Ce terme nous apparaît plus juste, dans le contexte de la cyberformance, que celui de public ou de spectateur.
3 [Notre traduction] « <ABC> You have been watchin DTN2 / Bin Laden? / fly out of space / <ABC> a cyberformance demo of Upstage / what is the significance of the dragon fly? / in an alien space ship / <ABC> if you stay online / with george bush in the back / to mars / <ABC> you can participate in a Q & A / thank you thank hyou for waking us up to argue / <ABC> session with the glasgow audience / <ABC> and the online audience / great! / wot audience? / <ABC> together with members of the company /we re not audience /what is an audience /we are flyers /zou are the audience / rite / APPLAUSE! / we’re performers /applause /clap clap!! / wowo / you guys rock /CLAP CLAP CLAP YOU RULE », extrait de DTN2, performance présentée par Avatar Body Collision au festival Machinista à Glasgow le 9 mai 2004.
4 UpStage, < http://www.upstage.org.nz >.
5 Machinista, < http://www.machinista.org.uk >.
6 Avatar Body Collision a été créée en 2002 par Helen Varley Jamieson, Vicki Smith, Karla Ptacek et Leena Saarinen. Depuis 2007, ces cyberartistes ont surtout travaillé de façon indépendante. Helen et Vicky se sont concentrées sur le développement de la plateforme. En 2012, elles ont présenté une performance groupée de Come and go. Voir < http://www.avatarbodycollision.org >.
7 make-shift, < http://www.make-shift.net >.
8 L’assistance est en réalité « contenue » dans la fenêtre de dialogue en ligne textuel d’UpStage, ce qui limite son interactivité à des commentaires textuels silencieux et maintient la dynamique de séparation ou de distance entre acteur et spectateur propre au théâtre. D’autres possibilités de participation et d’interaction de l’assistance sont en cours d’étude dans le cadre du développement d’UpStage.
9 4th Wall a été conçue par Tara Rebele, Suzon Fuks et Miljana Peric et présentée au 090909 UpStage Festival, le 9 septembre 2009.
10 La blague repose en anglais sur le terme bottom, qui signifie à la fois bas et derrière.
11 [Notre traduction] « why did the toilet paper roll down the hill? / <w> ohgod / <s> lahar? / Lol / <s> ohmigod / <w> best we head for the city / <w> a coffee / <w> people / <s> what a dangerous holiday this is / <s> i need a decent coffee! / <s> and a quiet bit of culture … / to get to the bottom / <s> where could that be? / what happened to edmund? », extrait de Familiar Features, œuvre présentée par Avatar Body Collision au Dunedin Fringe Festival, le 7 octobre 2006.
12 Voir Scott Rosenberg, Clicking for Godot, 1997, < http://www.salon.com/1997/10/02/godot/ >.
13 Guillermo Gómez-Peña, Dangerous Border Crossers. The Artist Talks Back, Londres/New York, Routledge, 2000. P. 46-47.
14 Steve Dixon. Digital Performance. A History of New Media in Theater, Dance, Performance Art, and Installation, coll. « Leonardo », Cambridge (Massachusetts), MIT Press, 2007, p. 507.
15 The Palace est une application graphique de dialogue en ligne utilisée comme site de performance par certains groupes comme Desktop Theater et Avatar Body Collision. Elle emploie des avatars bidimensionnels et du matériel audio de conversion de texte au discours. Communities.com a créé la plateforme en 1995 et y a mis fin en 2000, mais de nombreuses communautés « Palace » indépendantes continuent d’exister en ligne de nos jours.
16 Unterman trouve, au contraire que « l’intérêt que l’assistance porte à la performance est directement proportionnel à la connaissance qu’elle a de l’interface informatique », ([notre traduction] « the audience relates to the performance in direct proportion to their familiarity with the computer interface »), Benjamin Unterman, Computer-Mediated Theatre. An Examination of an Emerging Art Form, mémoire de maîtrise, University of Alberta, Edmonton, 2005, p. 43. Les assistances dont je parle sont celles que j’ai moi-même vues interagir avec UpStage et aux représentations de Dress The Nation dans The Palace.
17 iVisit est une application de conférence audiovisuelle recourant à des caméras Web et à des systèmes audio en direct.
18 [Notre traduction] « Take only photos, leave only footprints ».
19 [Notre traduction] « Put yourself in the picture ».
20 [Notre traduction] « My cat is calling to me / <w> Is it really late at night or early in the morning? / i quess that was it.. show is over? / I love my cat / 1:05 london / 3AM / 2 a.m. belgrade / 20:00 new york / 5pm vancouver / I want to go to him but something might happen yet / <w> wow you are really dedicated / 1.03 dunedin », extrait de Familiar Features, œuvre présentée par Avatar Body Collision au Dunedin Fringe Festival le 7 octobre 2006.
21 [Notre traduction] « <helen> What’s it like where you are? / Hi helen / <helen> you can tell us in the text chat / sunny / very sunny / grey / <helen> nice / Cozy / still sooty, but less so / here is grey! / warm i’m in bed / sunny Derby / sunny / not rain, but grey! / quiet / in pyjama in front of my computer / <dave> i’m in sunny grey devon / <paula> oh grey / there’s a lot of crumbs / <dave> in my pajamas / that soot should be protected / <paula> that’s not good / <dave> with a lot of crumbs / a little bit sleepy still, sky a little grey but things looking up now / there are beautiful thing in here / with Anja / i’m in north london… / <dave> it’s raining / angels and statue everywhere / sun and moody clouds hovering over the mountains / with mum for the weekend / <dave> there are beautiful things / we are in the garden / <paula> Who is saying that? / hello stephen hawking / they should make a TV program about it / <dave> angels and statues / <dave> It’s me, Dave! / and beautiful masks in the kitchen », extrait du dialogue en ligne de make-shift, 20 août 2011.
22 [Notre traduction] « i cant seem to get to the next stage », commentaires de l’assistance de Familiar Features le 7 octobre 2006.
23 [Notre traduction] « someone is taking video footage next to me », commentaires de l’assistance de Familiar Features le 7 octobre 2006.
24 [Notre traduction] « yes we do me / [dave] <can be totally different> / there is hardly one moment which is remembered by humans in the same way / [dave] <true> / [dave] <& history is just one or a few people’s memory> / and there is this psychological exercise where a description of an image is given by a single person to an audience in a room and then told to another person in another room. then this person enters the room where the audience is, the image is not shown any more / you need to contextualise the tony hart music / the second person describes already factors of the image which are not there / the third person already created a fully different image than the original is / the typed in signs very charmingly underline this pseudo-harmonic soundtrack / I have been absent fro five minutes and reality is somewhat different oot of my window / and i already loved the playing phase of the project – this just playing around with the plastic / ooh, looks like my kite flew away in chat / <dave> time’s up », extrait du dialogue en ligne de make-shift, le 13 mai 2012.
25 Le terme « médiatisé » est utilisé ici selon la définition que Jameson a donnée du terme « médiatisation », à savoir « le processus par lequel les beaux-arts traditionnels […] prennent maintenant conscience d’eux-mêmes en tant qu’ensemble de médiums différents inscrits dans un système médiatique », Fredric Jameson, Le postmodernisme ou la logique culturelle du capitalisme tardif, coll. « D’art en questions », Paris, Éditions Beaux-arts de Paris, 2011, p. 240.
26 Le mot anglais screenography (rendu par « scénographie numérique »), inventé par Avatar Body Collision, renvoie à la manière délibérée de disposer les éléments sur l’écran de l’ordinateur dans les œuvres de cyberformance – c’est l’équivalent numérique en ligne de la scénographie.
27 [Notre traduction] « It was also hard to tell if the “live” audience was getting the same story, or if each audience was simply an accessory to the other’s experience », commentaires recueillis par courriel après la présentation de Familiar Features le 7 octobre 2006.
28 Herbert Blau, The Audience, coll. « Parallax », Baltimore, The Johns Hopkins University Press, 1990, p 378.
29 [Notre traduction] « a space where the boundaries soften – and we are in-between and within a mixing of spaces, media and realities. Thus, intermediality becomes a process of transformation of thoughts and processes where something different is formed through performance », Freda Chapple et Chiel Kattenbelt, « Key Issues in Intermediality in Theatre and Performance », in Freda Chapple et Chiel Kattenbelt (dir.), Intermediality in Theatre and Performance (2e édition), coll. « Themes in Theatre », Amsterdam, Rodopi, 2006, p. 12.
30 Karla Ptacek, « Avatar Body Collision: Enactments in Distributed Performance Practices », Digital Creativity, 2003, vol. 14, no 3, p. 189.
31 Benjamin Unterman, op. cit., p. 31.
32 Herbert Blau, op. cit., p. 262 et Peter Brook, L’espace vide. Écrits sur le théâtre, trad. de l’anglais de Christine Estienne et de Franck Fayolle, coll. « Pierres vives », Paris, Éditions du Seuil, p. 182-183.
33 [Notre traduction] « <@> so helen finished her talk? / <…> she is finished / <…> the audience have come to live and are questioning / <…> the audience are creating their own meaning / [@] {le public crée son propre contenu} (en français à l’origine) / […] {they think we as actors are not alive} / […] {they think we are random computer generated thoughts!}/ [@] {comment ? nous sommes en direct} (en français à l’origine) / <…> they like vinegar on their chips [@] {vicki est en nouvelle-zélande et moi en australie} (en français à l’origine) / <…> and a piece of fish / […] {they are getting tied up!} / [@] {c’est bientôt l’heure du petit-déjeuner} (en français à l’origine) / […] { oh it is post dramatic and textural} / <…> out there in the audience / [@] {5h30 du mat, que prends-tu pour ton ptit dej, vicki ?} (en français à l’origine) / <@> café ? (en français à l’origine) / <@> au lait (en français à l’origine) / […] {the audience are struggling out of the parameters that we impose on them} / [@] {ou avec du sucre ?} (en français à l’origine) / […] { they are ready to fight this lot} / [@] {le public se bat avec les nouveaux paramètres} (en français à l’origine) / <…> we have to negotiate with them / <…> they think we are dictators / [@] {de sur la toile d’araignée mondiale} (en français à l’origine) / <…> but we are really only inviting them to play », extrait de l’enregistrement UpStage de cette présentation, réalisé lors de la conférence sur le théâtre et l’intermédialité que le CRI-LANTISS a donnée le 25 mai 2007, avec l’aide de Vicki Smith en Nouvelle-Zélande et de Suzon Fuks en Australie.