• Contenu principal
  • Menu
OpenEdition Books
  • Accueil
  • Catalogue de 15976 livres
  • Éditeurs
  • Auteurs
  • Facebook
  • X
  • Partager
    • Facebook

    • X

    • Accueil
    • Catalogue de 15976 livres
    • Éditeurs
    • Auteurs
  • Ressources numériques en sciences humaines et sociales

    • OpenEdition
  • Nos plateformes

    • OpenEdition Books
    • OpenEdition Journals
    • Hypothèses
    • Calenda
  • Bibliothèques

    • OpenEdition Freemium
  • Suivez-nous

  • Lettre d’information
OpenEdition Search

Redirection vers OpenEdition Search.

À quel endroit ?
  • Presses universitaires du Septentrion
  • ›
  • Objet
  • ›
  • La sportive dans la littérature français...
  • ›
  • Prouesses
  • ›
  • 9. L’industrie de la beauté
  • Presses universitaires du Septentrion
  • Presses universitaires du Septentrion
    Presses universitaires du Septentrion
    Informations sur la couverture
    Table des matières
    Liens vers le livre
    Informations sur la couverture
    Table des matières
    Formats de lecture

    Plan

    Plan détaillé Texte intégral L’univers de la mode Entretenir son corps Culture physique et naturisme Les « reines » et le culte du corps Notes de bas de page

    La sportive dans la littérature française des Années folles

    Ce livre est recensé par

    Précédent Suivant
    Table des matières

    9. L’industrie de la beauté

    p. 185-199

    Texte intégral L’univers de la mode Entretenir son corps Culture physique et naturisme Les « reines » et le culte du corps Notes de bas de page

    Texte intégral

    1« Être la plus belle femme de son pays et peut-être du monde entier, n’est-ce pas le plus beau conte de fées que puisse rêver une jeune fille1 ? » Le constat que dresse Ernest Hartmann en 1933 montre à quel point l’esprit des Années folles a petit à petit absorbé les pensées des jeunes filles d’après-guerre. Un corps ferme et tonique qu’on peut exposer en plein soleil, à Deauville, à Biarritz ou autres stations balnéaires pour milieux fortunés, et parfaire ainsi ce bronzage couleur sable si cher à Henry de Montherlant, représente désormais « l’idéal glorifié2 ». Les rondeurs d’autrefois ont laissé place à une nouvelle ligne androgyne avec une silhouette plus athlétique, et depuis l’apparition des premières « Miss » en 1921, l’« industrie de la beauté3 » connaît un succès sans précédent. Au cours de la seule année 1925, elle ne représente pas moins de 140 millions de dollars aux États-Unis. Ce phénomène se répercute en France puisque, au-delà de l’augmentation des ventes de cosmétiques et du nombre d’opérations de chirurgie esthétique, le marché du livre de mode et du manuel de gymnastique bat son plein – sans compter le nombre important de femmes qui s’adonnent régulièrement à la culture physique dans les centres d’entraînement comme La Palestra ou bien dans les organisations naturistes comme la Ligue Vivre. Témoins de leur temps, écrivains légitimés (Morand, Hériat, Giraudoux, Kessel, Trintzius, etc.) et populaires (Margueritte, Decoin, Dunan, Dekobra, Hartmann, etc.) ont rapporté dans leurs œuvres toutes sortes d’anecdotes et de clins d’œil en y ajoutant quelques photographies, afin de saluer cette volonté des ouvrières comme des grandes bourgeoises d’entretenir et d’embellir leur corps.

    L’univers de la mode

    2Si le maquillage était avant-guerre l’apanage des femmes de petite vertu, il devient une pratique courante et presque naturelle des garçonnes qui, empreintes d’un sentiment très singulier de révolte, de désarroi et de frivolité, oscillent entre émancipation et détraquement. Le sex-appeal apparaît comme une donnée importante et l’on constate un développement considérable des ventes de cosmétiques dans les grands magasins du Printemps ou des Galeries Lafayette, lesquels assurent aux fards, crèmes et poudres « des débouchés “démocratiques“4 ». Coco Chanel lance en 1920 son N° 5, Roger & Gallet sa série de savons, Bourjois ses rouges à lèvres, etc. Le premier souci des jeunes femmes devient désormais la poursuite de la minceur, associée à une silhouette athlétique. Cette métamorphose déjà amorcée entre 1910 et 1920, explique le sociologue Georges Vigarello, conduit à l’étirement des lignes, l’allure générale glisse progressivement « de l’image de la fleur à celle de la tige5 », et Odette dans les Jeunes filles en fleurs de Marcel Proust en représente le prototype. Les effigies des magazines de mode Vogue et Femina présentent ainsi des femmes allongées aux cheveux resserrés et aux coiffures effilées, images accompagnées d’une nouvelle terminologie bien spécifique (« droit », « ligne », « simple », etc.). On retrouve ces modèles dans les portraits de Kees Van Dongen, les gouaches sur papier présentées par la Maison Lanvin lors de l’exposition internationale des arts décoratifs à Paris en 1925, mais aussi dans le roman Climats (1928) d’André Maurois, où le héros Philippe Marcenat écrivant à Isabelle lui déclare apprécier ses robes de sport et ne pas aimer, au contraire, « tout ce qui est chargé, tout ce qui altère la ligne6 ».

    3Le journaliste Georges Rozet avait perçu les prémisses de ce changement puisqu’il disait, en 1911, qu’une « élégance inédite, faite de vigueur et d’aisance sportives est en train de se substituer au chic facile du chemisier7 ». Pourtant, c’est bien au cœur des Années folles que prend forme cette conciliation entre l’esthétique et l’aisance avec les propos de grands modistes comme Lucien Lelong qui explique pourquoi la mode « doit se conformer à la mentalité “sport“8 ». C’est un tournant sociétal où la maille, lainage léger ou crêpe, semble répondre au mieux aux exigences de confort et de simplicité des femmes modernes. Jean Giraudoux estime que la mode donne désormais « aux femmes des vêtements qui leur permettent de sauter, de courir, de nager9 ». Conscients du marché économique, les couturiers prennent en modèles les championnes sportives, représentatives de la nouvelle génération de femmes, et ils diffusent un nouveau style vestimentaire accompagnant la nouvelle silhouette : le sportswear. Femina présente ainsi Gaby Morlay en avril 1925 avec un modèle de Jean Patou. « Robe de ville ou robe de sport ? L’une et l’autre, puisque l’une des fantaisies les plus nettement caractérisées du couturier moderne consiste à nous vêtir toute la journée en sportive » explique la pilote aérienne10. Les championnes font elles-mêmes appel aux stylistes pour la création de leurs vêtements comme Suzanne Lenglen commandant à Jean Patou une jupe plissée aux genoux, un cardigan sans manches et un épais bandeau de tulle pour maintenir ses cheveux courts.

    4À cette époque, plusieurs maisons de couture « puisent leur inspiration dans la maille » explique Sophie Grossiord11 : Sonia Delaunay crée les Bonnets d’automobiliste, Madeleine Vionnet réalise un « costume pour tourisme aérien12 », Jeanne Lanvin dessine la Marinière et Lucien Lelong lance en 1928 une série de tenues sportives, présentée par le mannequin Egidio Scaioni : son Champion pour le yachting, sa Sirène pour la plage, sa Tenue de ski et sa Tenue de tennis. De même, c’est Chanel qui signe les costumes des comédiens « sportifs » du Train bleu dont celui de la joueuse de tennis, la célèbre Bronislava Nijinska. Le souci de joindre l’aisance sportive à la coquetterie s’applique également aux chaussures, aux tiares, aux bandeaux, aux chapeaux, aux gants ou encore à la lingerie fine dont Philippe Hériat, dans L’Innocent, sait présenter les caractéristiques avec les mots justes. Tandis qu’Armelle vient de terminer sa finale de double mixte à Wimbledon, et entre dans le vestiaire des dames, une ancienne joueuse, Lady Gwendoline, lui arrache sa robe pour savoir quel genre de soutien-gorge elle possède. Les sous-vêtements, par leurs rôles fonctionnel et signifiant13, constituent en effet des symboles de différenciation et révèlent les clivages entre sportives. Or, contre toute attente, Armelle n’en porte pas :

    La surprise se lit sur le visage de ces joueuses dont aucune ne saurait se passer de soutien-gorge, ne le voudrait non plus, celles qui n’ont pas de poitrine se montrant les plus attentives à user de cet avantage. Le soutien-gorge, sa matière, sa forme, sa façon, son modèle et quelquefois son armature, c’est sans doute à cela qu’elles prêtent le plus d’attention quand elles s’observent entre elles dans un vestiaire, avec cet air d’investigation sans merci que les hommes entre eux n’oseraient imiter. C’est au soutien-gorge qu’elles se guettent. C’est là, elles le savent, qu’une femme laisse voir sa classe ou son manque de classe ; là que se manifeste une personnalité, se trahit un complexe. Il dit l’âge, le respect ou le dégoût de soi-même, les mœurs, le renoncement ou les illusions, et même il dit la superstition, la religion, car plus d’une joueuse fixe à son soutien-gorge une Notre-Dame des Victoires, un chiffre treize, une main de Fatma14.

    5Ces nouveaux comportements amènent plusieurs changements. D’une part des enseignes « sportives » voient le jour au-dessus des magasins de vêtements ; tandis que la boutique d’Elsa Schiaparelli, située rue de la Paix, est surmontée de l’inscription « Pour le sport », celle de Jane Régny, rue de La Boétie, est accompagnée d’un panneau « Couture Sport ». D’autre part, les créateurs font davantage preuve d’imagination. C’est ainsi que Préjelean a dessiné cinq modèles de vêtements de sportives (une alpiniste, une joueuse de tennis, une baigneuse, une escrimeuse et une joueuse de football15) sur un éventail plié distribué à l’occasion des Jeux olympiques de 1924. Le choix des mots et des images devient décisif pour attirer l’attention des lecteurs de Femina, L’Art et la Mode, La Gazette du Bon Ton ou encore Vogue à l’exemple de cette publicité pour Le Sien :

    Le sport est un terrain où la femme et l’homme sont égaux. Avec la Mode de Sport, sobre et pratique, un parfum efféminé est une fausse note. « Le Sien » est un parfum d’inspiration plutôt masculine. Je l’ai composé dans cette note franche, saine, « en dehors » qui convient à l’homme, mais qui s’allie bien aussi avec la personnalité de la femme moderne qui joue au golf, fume, et conduit sa voiture à 120 à l’heure16.

    6Enfin, on trouve sur le marché du livre de nouvelles collections concernant l’art de la séduction comme celle des Éditions des Portiques, « Les plaisirs variés », avec par exemple un livre de Marcel Verne, Aux Usines du Plaisir (1929), ainsi qu’un large choix de manuels de gymnastique réservés spécifiquement à une clientèle féminine : Muscle et beauté plastique de Georges Hébert (1919), Culture physique féminine d’Ernest Hartmann (1922), L’Éducation physique féminine de Maurice Boigey (1925), Culture physique de la femme d’Irène Popard (1930), etc.

    7C’est dans ce contexte que se développent des dizaines d’instituts de beauté. Les femmes y suivent toutes sortes de soins (épilation, réduction des rides) ainsi que des séances d’amaigrissement ou de massage électrique. Véritables sacrifices dont témoigne Paul Morand dans plusieurs de ses nouvelles et notamment La Nuit de Putney (1922). Toutefois, les femmes peuvent prendre soin d’elles à leur domicile dans la mesure où le cabinet de toilette est devenu un lieu sacré pour la courtisane. Dans Tu seras courtisane, Maurice Dekobra dessine ainsi le portrait de celle qui, chaque jour, doit fournir un réel effort pour rester belle et séduisante :

    Elle y pénètre en se levant. Elle est pâle. Elle a les yeux fatigués, les chairs flasques, le buste mou et le cheveu raide. Elle en sort poudrée, ondulée, émaillée, carminée, raffermie et déridée. Elle était lasse et pessimiste. Elle en sort gaie et satisfaite. Mais l’opération finie, la transmutation parachevée, elle fera disparaître les cornues et les réchauds ou plutôt les poudres, les fards, les rouges, les crayons, les masques de caoutchouc, les onguents mystérieux, les tuteurs de paupières, les Vénus-douches, les sangles abdominales, les pâtes épilatoires, les buste-developers et les vibro-masseurs. Certains hommes aiment entrer dans le sanctuaire de la belle qu’ils convoitent. Il serait désolant qu’ils vissent leurs illusions sombrer dans un océan cold cream, en vue d’un archipel d’escalopes17.

    Entretenir son corps

    8Entretenir sa santé en faisant régulièrement de la culture physique est une idée répandue et, selon les mots du docteur Maurice Boigey, si toutes les femmes ne peuvent être belles, « toutes peuvent, du moins, acquérir et conserver longtemps, dans leur démarche, la grâce, la souplesse et la légèreté qui caractérisent l’allure de la jeunesse18 ». Il prescrit pour ce faire un certain nombre d’exercices d’assouplissement, d’équilibre, d’harmonie auxquels on peut ajouter certains jeux comme le touche-ballon, l’esquive-ballon ou le saut en ligne. Boigey se situe dans la lignée des médecins qui préconisent une éducation physique dosée et rejettent les efforts compétitifs jugés trop violents. C’est ainsi que Danièle Kimris s’adonne un matin à des exercices de gymnastique dans sa chambre d’hôtel. Claude Gerbier, amoureux d’elle, la surprend en regardant par la fenêtre :

    Certes, elle était belle, la jeune femme toute nue dans la fraîche lumière. Elle était étendue sur le dos, à même la carpette, dans la chambre d’en face. Les pieds joints, les mains croisées sous la nuque, elle redressait lentement son buste, et il était visible qu’elle faisait un exercice de gymnastique suédoise. Les muscles de son ventre se dessinaient sous la peau dorée, ses cuisses et ses mollets paraissaient à peine effleurer le sol, parce que le reste du corps leur faisait contrepoids. Elle se relevait d’un mouvement ininterrompu et, quand elle fut assise, une jolie tête bouclée apparut dans le rayon de soleil19.

    9Si la démocratisation de la culture physique répond à un enjeu prophylactique, elle relève également de cette industrie de la beauté. Philippe Hériat décrit ainsi la quadragénaire Clara, dans L’Innocent, comme une femme soucieuse de sa ligne qui restreint son alimentation et pratique quotidiennement la gymnastique :

    […] tous les matins elle fait les pieds au mur et trois cents mouvements… La figure commence à ficher le camp, ça oui, mais la taille, le dos quand elle est en robe du soir, la ligne et la démarche !… Clara rend bien des points à beaucoup de femmes plus jeunes… Elle veut rester désirable, oui20 !

    10Son attitude se comprend aisément, car comme l’explique Louis Léon-Martin, « c’est bien entendu pour la conquête de l’homme que tant de femmes endurent des supplices chinois21 ». Même si elle est parfois rongée intérieurement par « l’horreur de la dégradation », comme dirait Simone de Beauvoir22, elle peut, contrairement à ses aînées qui n’en avaient guère la possibilité, s’exercer physiquement et se libérer de la « chair contingente23 ». Les mouvements de balancement et les exercices à l’équerre réalisés au trapèze par Jeannette, l’héroïne du long métrage d’Henri Decoin Les Bleus du ciel (1933), confirment cet imaginaire de la grâce athlétique et rappellent cette phrase d’Henry de Montherlant : « Elles pouvaient la grâce parce qu’elles avaient la force24 ». Beaucoup d’hommes admirent le soin avec lequel ces femmes sculptent leur corps.

    11D’autres femmes se musclent pour se sentir bien dans leur peau. Dans les Aventures de Jérôme Bardini de Jean Giraudoux, Renée, qui avait encouragé son mari à faire de la gymnastique pour éviter de « rouiller », avait voulu « l’imiter25 » ; Monique Lerbier dans La Garçonne de Victor Margueritte accompagne ponctuellement sa douche glaciale d’un « quart d’heure de culture physique26 » ; Aurore, l’héroïne d’une nouvelle de Paul Morand court dans les bois, nage nue dans les rivières et dort parfois la nuit en plein air. L’hygiène est pour elle une source de vie, et Morand la présente par ces mots : « réformiste, végétarienne, gymnastique rythmique, quart-Vichy27 ». Il est intrigué par cette démonstration d’une vie saine orchestrée « selon la loi de la terre28 » et admire sa beauté :

    Elle se dévêt le plus simplement du monde, entre dans l’eau, se savonne, fait couler l’eau sur son corps. Corps parfait. Les muscles du dos courent comme des boules d’ivoire sous la peau hâlée, tendue, matière à la fois solide et précieuse comme la soie des dirigeables ; on les lit aussi aisément que sur une planche d’anatomie, où ils couvrent nos organes de roses arborescences ; reins cambrés où ruisselle l’eau, seins de proue et, dépouillée par la danse de toute lourdeur, des jambes longues, étirées aux chevilles, évidées à l’intérieur des cuisses, renflées à la souple charnière des genoux29.

    12Entretenir sa santé et cultiver sa ligne revient également, pour certaines, à s’initier aux joies sportives avec persévérance en apprenant les rudiments d’une nouvelle activité. Dans Belle de Jour (1928) de Joseph Kessel, Séverine découvre ainsi le ski à traîneau avec Pierre Sérizy, dans les Alpes suisses, et souhaite maîtriser l’engin. Or, au moment où elle commence à tenir la cadence, elle chute dans un talus neigeux. Pierre a à peine le temps de lui venir en aide qu’elle est déjà prête à repartir, debout et « étincelante »30. On voit que la chute ne lui a guère fait peur et, pour ne pas s’avouer vaincue face à l’obstacle, elle se relance immédiatement. Il en est de même dans La Princesse aux skis, un roman de Pierre Duflos publié en 1931, dans lequel Sonia Galine, alors qu’elle ne sait pas skier, se lance sans « aucune crainte31 » à la poursuite de Philippe Réville et se relève indemne après une chute.

    13Les raisons qui poussent une jeune femme à cultiver son corps, on le voit, sont multiples : s’entretenir physiquement, affiner sa silhouette, se sentir bien dans sa peau ou maîtriser son corps. Elles sont prêtes dans cette perspective à faire des efforts, voire des sacrifices. D’autres femmes trouveront aussi une voie d’épanouissement supplémentaire en adhérant au mouvement naturiste qui connaît alors un franc succès.

    Culture physique et naturisme

    14Au cœur de cette industrie de la beauté se diffusent les valeurs du « dehors » qui permettent de rompre avec l’idéologie traditionnelle d’une femme confinée à l’intérieur et protégée. Certains intellectuels, marqués par les traumatismes de la Grande Guerre, épousent en effet l’idéologie naturiste et fondent des organisations dans lesquelles hommes et femmes cherchent à vivre harmonieusement au contact de la nature, que ce soit sur le plan physique, moral ou sexuel. Photographes, cinéastes, peintres, journalistes et écrivains sont sensibles à cette nouvelle mode.

    15Sous la houlette de personnalités comme le docteur Gaston Durville, qui publie en 1918 La Cure naturiste pour entretenir sa vigueur et se guérir sans médicaments (tiré à 5000 exemplaires et qui sera plusieurs fois réédité32), le naturisme sportif se démocratise. L’être normal, dans la conception de ce médecin, est un athlète « musclé et sans graisse33 » qui associe aux bains de plein air et à la cure alimentaire traditionnelle, les exercices du corps (dérouiller les muscles et articulations, développer les poumons, entretenir la résistance, etc.). Or, ceux-ci, pour profiter au maximum des vertus du grand air, doivent être réalisés à l’extérieur et dans un état de quasi-nudité. Physiopolis devient « la cité phare du sport naturiste », explique Sylvain Villaret, puisque la pratique des activités physiques et sportives (le médecine-ball, le spirobole, le cage-ball, le rugby, le volley-ball, le basket-ball, le deck-tennis, la boxe, le tir à l’arc, le saut à la perche, etc.) y apparaît comme un objectif clairement affiché34. Bon nombre d’autres sociétés se structurent au cours des années 1920 et, très vite, les premières compétitions sportives naturistes sont agencées (en 1929 se tint en Norvège, pays qui inspira semble-t-il La Nuit nordique à Paul Morand, la première compétition nudiste de ski de fond). La Ligue Vivre, créée en 1927 sous l’impulsion de Marcel Kienné de Mongeot et Marcel Viard, rassemble ainsi des centaines d’adhérents autour d’une « élite intellectuelle et financière acquise au progrès social35 », regroupés dans des « centres gymniques » où l’on pratique des activités physiques en pleine nature, des bains d’eau, des bains de soleil, et où l’on suit un régime alimentaire végétarien (pas d’abus d’alcool ni de médicaments chimiques). Les femmes y sont traitées sur un pied d’égalité avec les hommes, pouvant ainsi développer sans crainte leur force et leur musculature au cours des jeux sportifs, dont l’ambiance conviviale et familiale n’exclut pas, de temps à autre, la recherche de performance.

    16C’est dans ce cadre que Renée Dunan va publier en 1930, aux Éditions de Vivre, un roman en diptyque La Chair au soleil, où il est question de personnages, essentiellement féminins, qui pratiquent le naturisme sportif. Son roman se compose de deux histoires, l’une se passant dans la cité athénienne au cours de l’Antiquité où l’on louait la beauté physique (« Au temps des beaux corps »), l’autre en France à la fin des années 1920, où un groupe d’adolescents en vacances pratique diverses activités sportives en complète nudité (« La conquête de la vie »). Il est question dans chacune de ces intrigues d’une initiation : tandis qu’Attica veut participer aux jeux de la palestre comme les grandes sportives puissantes, cambrées et nues qui étaient autorisées à le faire (première histoire), Jacques découvre le sport nudiste en compagnie de la jeune Édith (deuxième histoire). Renée Dunan magnifie le corps des athlètes féminines et chante leurs efforts physiques en première partie où Attica remporte une course aux jeux héréens, comme en deuxième où Édith joue au tennis avec Paul :

    Nus tous les deux, les porteurs de raquettes, agiles et souples, virevoltaient dans la clarté. On voyait, sur les corps basanés par l’héliose, les muscles jouer et se tendre. Les jambes, dépouillées des vêtures, n’avaient rien à vaincre que la pesanteur. Elles projetaient les longues formes de chair comme des balistes. On voyait les fibres musculaires des cuisses soulever le derme et dessiner leurs fuseaux avec une exactitude anatomique. Les thorax s’emplissaient d’air, puis le rejetaient dans un rythme rapide et plein. Les deltoïdes gonflaient l’épaule du bras portant la raquette, et tout ce travail vital avait une merveilleuse splendeur, une sorte de digne et grave beauté, comme ces idées de génie qui paraissent, en l’interprétant, rénover la réalité36.

    17Géo-Charles avait dit de Renée Dunan qu’elle était une femme extraordinaire dans la mesure où elle connaissait « tous les milieux, tous les sujets », en parlait « avec un rare bonheur dans un style original », et c’est pourquoi il la classait « parmi les rares femmes de lettres réellement intéressantes37 ». Aux côtés des nombreux médecins ayant eux-mêmes écrit des ouvrages sur le sujet38, elle expose ici le bien-fondé du naturisme sportif et utilise le romanesque comme un procédé original et complémentaire au discours médical pour dénoncer certains préjugés à l’encontre de la pudeur ou de la chasteté : « Ce livre est donc écrit à la gloire, ou, si l’on veut, pour la défense et l’illustration de la vie nue », explique-t-elle dans sa préface39. Pour illustrer son point de vue, elle a inséré dans son livre quatorze photographies montrant des membres de la Ligue en activité : deux jeunes femmes dansant nues autour d’un arbre, des « naturistes de Provence » effectuant des exercices gymniques sur les vestiges d’un temple, un groupe de Parisiens en week-end au Sparta-Club organisant des jeux sportifs traditionnels, un groupe en Algérie alternant la « gymnité40 » dans la montagne et sur la plage.

    18Ce retour à la nature, organisé dans le cadre de l’héliothérapie, se diffuse très tôt dans les photographies de mode, comme l’avait remarqué Valery Larbaud en 1923 : « Aux devantures des boutiques luxueuses, dans les journaux illustrés, partout, le regard tombait sur des photographies de baigneuses et de plages jonchées de nudités féminines41 ». L’Allemagne, d’où est parti le mouvement naturiste, apparaît comme un modèle. Toute une génération de photographes allemands (Trude Fleishmann, Elsa Simon-Neulaender, Lotte Herrlich, Rudolf Koppitz ou Gerhard Riebicke) s’intéresse au nu athlétique avec le souci de mettre en relief cette harmonie entre vigueur et minceur, ces corps ensoleillés, actifs, nus ou demi-nus, où les effets de muscle s’ajoutent aux effets de chair. Si la photographie « nudiste » devient rapidement un genre en soi, le sujet se diffuse aussi dans la gravure, la presse, le livre illustré et le cinéma. Le film de Nicholas Kaufmann et Wilhlem Prager, Wege zu Kraft und Schönheit (1925)42, présentant des groupes de femmes et d’hommes nus s’adonnant à des activités physiques au bord de la mer ou dans des paysages champêtres, suscite même un intérêt national.

    19Cet intérêt accru des photographes allemands pour le naturisme sportif inspire les écrivains français, dont René Trintzius, qui dans Deutschland fait l’éloge d’Ingrid, une jeune Allemande culturiste et naturiste. Dans un passage où André Lehucher voyage en train, il évoque une photographie d’elle prise à son club de nudisme :

    Ingrid y était nue. Elle achevait un saut en longueur et la jambe droite tendue en avant, allait se poser sur le sol. C’était une nouvelle Victoire qui se pose. Les seins divergents, les poings fermés, les cuisses héroïques imposaient d’avance leur triomphe à une terre vaincue43.

    20Cette description littéraire est contemporaine d’une photographie sans titre de Gerhard Riebecke (1928), où deux jeunes femmes sautent en longueur dans une prairie44, et elle permet de mieux cerner l’état d’esprit qui règne autour de la représentation de l’Allemande moderne. Ce clin d’œil de Trintzius n’est pas isolé puisque René Jouglet avec son ouvrage L’Allemande et Andrée Joly avec son article « Sportives allemandes d’aujourd’hui45 » abordent aussi cette question, car selon eux « le retour à la nature, c’est peut-être beaucoup plus simplement le retour au bon sens46 ». Si l’écrivain décrit d’un côté un groupe de jeunes gens « honorablement vêtus d’un cache-sexe » et de jeunes filles aux « beaux muscles visibles47 » jouant dans une rivière, la journaliste expose, de l’autre, pas moins de sept clichés sur une double page où des culturistes allemandes pratiquent des exercices sur la plage.

    Les « reines » et le culte du corps

    21Les « reines » et les « miss » naissent en effet au cours des années 1920 : Miss America en 1921, Miss France en 1928, Miss Europe en 1929, Miss Univers en 193048 et même « Miss Olympique » selon Ernest Hartmann49. Ces concours s’inscrivent au moment où les « chiffres [de poids et de taille] envahissent les magazines et les traités de beauté50 » et où beaucoup de jeunes femmes rêvent de voir leur portrait circuler dans les journaux illustrés. Les actrices de cinéma deviennent en effet de véritables idoles auxquelles les jeunes filles s’identifient pour fuir la réalité du quotidien. Laripette par exemple, un personnage romanesque d’Henri Decoin, reconnaît que sa compagne « s’est mise à la page » pour devenir coquette, élégante, « roulée comme une primée d’un concours de beauté51… ».

    22Parmi ces « stars », il y a Louise Brooks, dite « Loulou », qui interprète le rôle de Lucienne dans le film d’Augusto Genina, Prix de beauté (1930). Cette jeune et jolie garçonne, dactylographe de profession, pose sa candidature à un prix de beauté très connu organisé par un quotidien. Contre toute attente, c’est elle qui est l’heureuse élue. Au début de l’intrigue, Lucienne va à la plage avec son fiancé, et très vite elle se met à effectuer quelques mouvements de gymnastique. Ce dernier, gêné, la réprimande aussitôt au nom des conventions, car une femme en maillot de bain ne doit pas s’exhiber de la sorte. Ce passage illustre l’état d’esprit de ces années car, comme le dit Christine Bard, la « féminité s’exprime désormais dans le dévoilement d’un corps moins pudique et plus ouvertement sensuel52 ». Le bronzage désormais à la mode53, associé au maillot de bain dont les stylistes misent depuis peu sur le potentiel érotique, redéfinit d’une certaine manière l’imaginaire de la sensualité. Certaines illustrations de La Vie parisienne vont tout à fait dans ce sens et l’on peut ainsi voir en première page du numéro du 9 août 1930, deux jeunes femmes en maillot de bain (une blonde et une brune) effectuant une acrobatie gymnique ; la légende qui l’accompagne est explicite : « Deux beaux physiques qui font de la culture ».

    23Qu’il s’agisse des mannequins ou des candidates aux concours de beauté, les jeunes femmes doivent désormais se préparer minutieusement. L’écrivain suisse Ernest Hartmann décrit cet univers dans ses Tribulations d’une championne (1933), notamment à travers l’histoire d’Yvette Billemassant, une jeune employée de 19 ans qui, après avoir remporté le titre de Miss Helvétie, décide de participer au concours de Miss Univers à Buenos Aires. À l’approche de l’événement, son emploi du temps se charge de plus en plus :

    […] le matin des exercices de gymnastique, l’après-midi massage des hanches, du ventre, de la poitrine ; c’est très fatigant, mais indispensable pour se conformer aux prescriptions du jury54.

    24Pourtant, l’auteur voit d’un mauvais œil ce dévoilement du corps féminin. Bien qu’il défende l’engagement sincère d’Yvette dans sa société de gymnastique55 et la considère même comme « un modèle de régularité et d’assiduité56 », il s’interroge sur la valeur morale des « marchés aux poules »57 où le nu censé servir l’art « ne vise qu’à des buts érotiques58 ». Lorsqu’on regarde la manière dont se déroulaient ces championnats sur les films d’actualité tournés au tout début des années 1930, on comprend le sens de ses remarques : les jeunes femmes défilaient parfois avec un masque sur la tête de sorte que le jury se concentre sur le galbe des cuisses ou des mollets et ne soit pas influencé par leur visage59. Les propos de la mère d’Yvette, dans le roman, corroborent ce qui est visible à l’écran :

    – Du sérieux dans ces concours ! Je n’y crois pas. Les candidates doivent paraître presque sans vêtements devant les arbitres, qui les mesurent, les palpent, les tâtent, comme du bétail sur le champ de foire60 !

    •

    25Nouveau canon de la beauté dans les années 1920, la silhouette androgyne et athlétique a pris le pas sur les rondeurs d’autrefois. L’avènement des reines aux corps élancés montre l’ampleur du phénomène. Signe incontestable d’une modernité dont la littérature fait apparaître la double fonction sociale et sexuelle, ce changement de normes esthétiques implique beaucoup de sacrifices pour ces jeunes femmes : acheter des cosmétiques, fréquenter les instituts de beauté, voire s’habiller, pour les plus fortunées, chez les grands couturiers. Elles sont devenues, à coups d’offres publicitaires et de promotions, une cible de choix pour les industriels de la beauté. Certains écrivains rendent compte, comme des photographes, de ce phénomène de mode en faisant, ici ou là, quelques clins d’œil sur la culture physique féminine. Louis Léon-Martin, observateur de premier ordre, fait ici figure de référence en expliquant qu’elles « sont pourpres sous l’effort et manifestent une application touchante et méritoire61 ».

    Notes de bas de page

    1 E. Hartmann, Tribulations d’une championne, Lausanne, E. Hartmann-Bahon, 1933, p. 5.

    2 Documentaire réalisé par British Pathé PLC (1999), La Naissance de la femme du xxe siècle, diffusé sur Arte en 2001.

    3 Pour reprendre le titre de l’ouvrage de Louis Léon-Martin, L’Industrie de la beauté, Paris, Éditions des Portiques, 1930.

    4 Ch. Bard, Les Garçonnes, Modes et fantasmes des Années folles, Paris, Flammarion, 1998, p. 38.

    5 G. Vigarello, « Années folles : le corps métamorphosé », revue Sciences Humaines, n° 162, juillet 2005, p. 32.

    6 A. Maurois, Climats (1928), Paris, Le livre de poche, 2003, p. 156.

    7 G. Rozet, Défense et Illustration de la race française, Paris, Alcan, 1911, p. 185.

    8 Vogue, 1er mai 1925, p. xl.

    9 J. Giraudoux, Le Sport, op. cit., p. 12.

    10 Femina, avril 1925, p. 2.

    11 S. Grossiord, « La maille et la mode sport », in Les Années folles (1919- 1929), Paris, Musée Galliera, 2007, p. 177.

    12 Une femme montant en avion est dessinée sur une planche de la Gazette du Bon Ton, n° 4, 1922.

    13 Ph. Perrot, Les Dessus et les dessous de la bourgeoisie, Bruxelles, Éditions Complexes, 1984.

    14 Ph. Hériat, L’Innocent (1931), Paris, Gallimard, « Folio », n° 543, 1974, p. 71.

    15 Préjelean, « Jeux olympiques 1924 », ballon publicitaire, 1924. Musée Galliera – Paris.

    16 Publicité de Bernard Boutet de Monvel parue dans Vogue en octobre 1929.

    17 M. Dekobra, Tu seras courtisane, Paris, Baudinière, 1929, p. 71-72.

    18 M. Boigey, L’Éducation physique féminine, op. cit., p. 13.

    19 R. de Rienzi, L’Aventure sur la route. Roman d’une faible femme et de sa petite auto, op. cit., p. 188-189.

    20 Ph. Hériat, L’Innocent, op. cit., p. 58.

    21 L. Léon-Martin, op. cit., p. 235.

    22 S. de Beauvoir, Le Deuxième sexe, tome II (1949), Paris, Gallimard, « Folio » n° 38, 2002, p. 402.

    23 Ibid., p. 401.

    24 H. de Montherlant, « Le chant des jeunes filles à l’approche de la nuit » (1924), Les Olympiques, Paris, Éditions Crès et Cie, 1926, p. 239.

    25 J. Giraudoux, Aventures de Jérôme Bardini, (1930), Paris, Grasset, 1949, p. 6.

    26 V. Margueritte, La Garçonne (1922), Paris, Flammarion, « J’ai lu », n° 423, 1978, p. 115.

    27 P. Morand, « Aurore », Tendres stocks (1921), Paris, p. 83.

    28 Ibid., p. 89.

    29 Ibid., p. 84.

    30 J. Kessel, Belle de Jour (1928), op. cit., p. 15.

    31 P. Duflos, La Princesse aux skis, Paris, Éditions Baudinière, 1931, p. 93- 94.

    32 S. Villaret, Naturisme et éducation corporelle, Paris, L’Harmattan, 2005, p. 137.

    33 G. Durville, La Cure naturiste pour entretenir sa vigueur et se guérir sans médicaments (1918), Paris, Naturisme, 1931, tome 2, p. 119.

    34 S. Villaret, op. cit., p. 144.

    35 S. Villaret, « l’éducation corporelle nudiste au sein de la Ligue Vivre : une redéfinition des genres au service de l’émancipation féminine (1927-1939) », J. Saint-Martin et T. Terret (dir.), Sport et genre, vol. 3, op. cit., p. 134.

    36 R. Dunan, La Chair au soleil, op. cit., p. 120.

    37 Géo-Charles, « Les Livres », Revue Montparnasse, 1er décembre 1923.

    38 L’Homme et la lumière par le Dr Fougerat de Lastours, Mais… profitez donc de la mer du Dr Pathault, de L’Art de penser et la Mnémotechnie rationnelle du Dr Marcel Viard, de la Connaissance de la vie sexuelle du D Pierre Vachet, etc.

    39 R. Dunan, op. cit., p. 15.

    40 Terme utilisé par l’auteur.

    41 V. Larbaud, « Beauté, mon beau souci », Amants, heureux amants… (1923), Paris, Gallimard, 2001, p. 104.

    42 Traduction : « Voies vers la force et la beauté ».

    43 R. Trintzius, Deutschland, op. cit., p. 102.

    44 Ce photographe sportif, professeur au Collège allemand d’éducation physique, auteur de nombreux clichés dans des anthologies sportives ou des journaux illustrés des années 1920, réalisa toute une série sur le nu athlétique.

    45 Le Miroir du Monde, n° 147, 24 décembre 1932.

    46 R. Jouglet, L’Allemande, Paris, La Nouvelle Société d’Édition, 1931, p. 53.

    47 Ibid., p. 81-82.

    48 Voir M. Gartyvels de Walaffe, Quand Paris était un Paradis, mémoires 1920-1929, Paris, Denoël, p. 445.

    49 E. Hartmann, op. cit., p. 6.

    50 G. Vigarello, « Années folles : le corps métamorphosé », op. cit., p. 34- 35.

    51 H. Decoin, Dudule, Nénesse et Laripette, Paris, Librairie Ollendorff, 1922, p. 57.

    52 C. Bard, op. cit., p. 38.

    53 P. Ory, « L’invention du bronzage », Autrement-Fatale Beauté, n° 91, juin 1987, p. 146-152.

    54 E. Hartmann, op. cit., p. 39.

    55 Promoteur d’une méthode de culture physique féminine, il a écrit six ouvrages sur cette question dans les années 1910 et 1920, lesquels sont recensés à la Bibliothèque Nationale Suisse.

    56 E. Hartmann, op. cit., p. 131.

    57 Ibid., p. 236.

    58 Ibid., p. 250.

    59 Voir les images d’archive contenues dans le documentaire réalisé en 1985 par Betty Lefèvre et Gérard Menant, Belles de sport, Paris, INSEP.

    60 E. Hartmann, op. cit., p. 9.

    61 L. Léon-Martin, op. cit., p. 25.

    Précédent Suivant
    Table des matières

    Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

    Voir plus de livres
    Prestiges de la jalousie

    Prestiges de la jalousie

    La Princesse de Clèves. Michel Leiris, Georges Bataille, Pierre Michon, Pascal Quignard

    Dolorès Lyotard

    2013

    Francis Ponge : actes ou textes

    Francis Ponge : actes ou textes

    Jean-Marie Gleize et Bernard Veck

    1984

    Quelqu’un danse

    Quelqu’un danse

    Les noms de F. KAFKA

    Jean-Michel Rey

    1985

    Jean Cocteau. La chute des angles

    Jean Cocteau. La chute des angles

    Danielle Chaperon

    1991

    Albert Camus au Quotidien

    Albert Camus au Quotidien

    André Benhaïm et Aymeric Glacet (dir.)

    2013

    Poésie proscrite

    Poésie proscrite

    Pour une poétique de la mésentente

    James Petterson

    2013

    Michon. Le secret de Maître Pierre

    Michon. Le secret de Maître Pierre

    François Berquin

    2013

    Rouge Hugo

    Rouge Hugo

    Stéphanie Boulard

    2014

    Philippe Jaccottet ou le désir d’inscription

    Philippe Jaccottet ou le désir d’inscription

    Jean-Pierre Giusto

    1994

    Amour de lecteur

    Amour de lecteur

    Desnos, Dhainaut, Jaccottet, Jouanard, Kijno, Ponge, Prévert, Quignard, Richard, Sarraute

    Gérard Farasse

    2001

    Aux frontières. Sur Jacques Réda

    Aux frontières. Sur Jacques Réda

    Pascale Rougé

    2002

    Lettres de château

    Lettres de château

    Barthes, Delvaux, Follain, Ghil, Hyvernaud, Jaccottet, Ponge, Quignard, Reverdy, Tardieu, Villiers de l’Isle-Adam

    Gérard Farasse et Philippe Lemaire

    2008

    Voir plus de livres
    1 / 12
    Prestiges de la jalousie

    Prestiges de la jalousie

    La Princesse de Clèves. Michel Leiris, Georges Bataille, Pierre Michon, Pascal Quignard

    Dolorès Lyotard

    2013

    Francis Ponge : actes ou textes

    Francis Ponge : actes ou textes

    Jean-Marie Gleize et Bernard Veck

    1984

    Quelqu’un danse

    Quelqu’un danse

    Les noms de F. KAFKA

    Jean-Michel Rey

    1985

    Jean Cocteau. La chute des angles

    Jean Cocteau. La chute des angles

    Danielle Chaperon

    1991

    Albert Camus au Quotidien

    Albert Camus au Quotidien

    André Benhaïm et Aymeric Glacet (dir.)

    2013

    Poésie proscrite

    Poésie proscrite

    Pour une poétique de la mésentente

    James Petterson

    2013

    Michon. Le secret de Maître Pierre

    Michon. Le secret de Maître Pierre

    François Berquin

    2013

    Rouge Hugo

    Rouge Hugo

    Stéphanie Boulard

    2014

    Philippe Jaccottet ou le désir d’inscription

    Philippe Jaccottet ou le désir d’inscription

    Jean-Pierre Giusto

    1994

    Amour de lecteur

    Amour de lecteur

    Desnos, Dhainaut, Jaccottet, Jouanard, Kijno, Ponge, Prévert, Quignard, Richard, Sarraute

    Gérard Farasse

    2001

    Aux frontières. Sur Jacques Réda

    Aux frontières. Sur Jacques Réda

    Pascale Rougé

    2002

    Lettres de château

    Lettres de château

    Barthes, Delvaux, Follain, Ghil, Hyvernaud, Jaccottet, Ponge, Quignard, Reverdy, Tardieu, Villiers de l’Isle-Adam

    Gérard Farasse et Philippe Lemaire

    2008

    Accès ouvert

    Accès ouvert freemium

    ePub

    PDF

    PDF du chapitre

    Suggérer l’acquisition à votre bibliothèque

    Acheter

    Édition imprimée

    Presses universitaires du Septentrion
    • amazon.fr
    • decitre.fr
    • mollat.com
    • leslibraires.fr
    • placedeslibraires.fr
    • lcdpu.fr
    ePub / PDF

    1 E. Hartmann, Tribulations d’une championne, Lausanne, E. Hartmann-Bahon, 1933, p. 5.

    2 Documentaire réalisé par British Pathé PLC (1999), La Naissance de la femme du xxe siècle, diffusé sur Arte en 2001.

    3 Pour reprendre le titre de l’ouvrage de Louis Léon-Martin, L’Industrie de la beauté, Paris, Éditions des Portiques, 1930.

    4 Ch. Bard, Les Garçonnes, Modes et fantasmes des Années folles, Paris, Flammarion, 1998, p. 38.

    5 G. Vigarello, « Années folles : le corps métamorphosé », revue Sciences Humaines, n° 162, juillet 2005, p. 32.

    6 A. Maurois, Climats (1928), Paris, Le livre de poche, 2003, p. 156.

    7 G. Rozet, Défense et Illustration de la race française, Paris, Alcan, 1911, p. 185.

    8 Vogue, 1er mai 1925, p. xl.

    9 J. Giraudoux, Le Sport, op. cit., p. 12.

    10 Femina, avril 1925, p. 2.

    11 S. Grossiord, « La maille et la mode sport », in Les Années folles (1919- 1929), Paris, Musée Galliera, 2007, p. 177.

    12 Une femme montant en avion est dessinée sur une planche de la Gazette du Bon Ton, n° 4, 1922.

    13 Ph. Perrot, Les Dessus et les dessous de la bourgeoisie, Bruxelles, Éditions Complexes, 1984.

    14 Ph. Hériat, L’Innocent (1931), Paris, Gallimard, « Folio », n° 543, 1974, p. 71.

    15 Préjelean, « Jeux olympiques 1924 », ballon publicitaire, 1924. Musée Galliera – Paris.

    16 Publicité de Bernard Boutet de Monvel parue dans Vogue en octobre 1929.

    17 M. Dekobra, Tu seras courtisane, Paris, Baudinière, 1929, p. 71-72.

    18 M. Boigey, L’Éducation physique féminine, op. cit., p. 13.

    19 R. de Rienzi, L’Aventure sur la route. Roman d’une faible femme et de sa petite auto, op. cit., p. 188-189.

    20 Ph. Hériat, L’Innocent, op. cit., p. 58.

    21 L. Léon-Martin, op. cit., p. 235.

    22 S. de Beauvoir, Le Deuxième sexe, tome II (1949), Paris, Gallimard, « Folio » n° 38, 2002, p. 402.

    23 Ibid., p. 401.

    24 H. de Montherlant, « Le chant des jeunes filles à l’approche de la nuit » (1924), Les Olympiques, Paris, Éditions Crès et Cie, 1926, p. 239.

    25 J. Giraudoux, Aventures de Jérôme Bardini, (1930), Paris, Grasset, 1949, p. 6.

    26 V. Margueritte, La Garçonne (1922), Paris, Flammarion, « J’ai lu », n° 423, 1978, p. 115.

    27 P. Morand, « Aurore », Tendres stocks (1921), Paris, p. 83.

    28 Ibid., p. 89.

    29 Ibid., p. 84.

    30 J. Kessel, Belle de Jour (1928), op. cit., p. 15.

    31 P. Duflos, La Princesse aux skis, Paris, Éditions Baudinière, 1931, p. 93- 94.

    32 S. Villaret, Naturisme et éducation corporelle, Paris, L’Harmattan, 2005, p. 137.

    33 G. Durville, La Cure naturiste pour entretenir sa vigueur et se guérir sans médicaments (1918), Paris, Naturisme, 1931, tome 2, p. 119.

    34 S. Villaret, op. cit., p. 144.

    35 S. Villaret, « l’éducation corporelle nudiste au sein de la Ligue Vivre : une redéfinition des genres au service de l’émancipation féminine (1927-1939) », J. Saint-Martin et T. Terret (dir.), Sport et genre, vol. 3, op. cit., p. 134.

    36 R. Dunan, La Chair au soleil, op. cit., p. 120.

    37 Géo-Charles, « Les Livres », Revue Montparnasse, 1er décembre 1923.

    38 L’Homme et la lumière par le Dr Fougerat de Lastours, Mais… profitez donc de la mer du Dr Pathault, de L’Art de penser et la Mnémotechnie rationnelle du Dr Marcel Viard, de la Connaissance de la vie sexuelle du D Pierre Vachet, etc.

    39 R. Dunan, op. cit., p. 15.

    40 Terme utilisé par l’auteur.

    41 V. Larbaud, « Beauté, mon beau souci », Amants, heureux amants… (1923), Paris, Gallimard, 2001, p. 104.

    42 Traduction : « Voies vers la force et la beauté ».

    43 R. Trintzius, Deutschland, op. cit., p. 102.

    44 Ce photographe sportif, professeur au Collège allemand d’éducation physique, auteur de nombreux clichés dans des anthologies sportives ou des journaux illustrés des années 1920, réalisa toute une série sur le nu athlétique.

    45 Le Miroir du Monde, n° 147, 24 décembre 1932.

    46 R. Jouglet, L’Allemande, Paris, La Nouvelle Société d’Édition, 1931, p. 53.

    47 Ibid., p. 81-82.

    48 Voir M. Gartyvels de Walaffe, Quand Paris était un Paradis, mémoires 1920-1929, Paris, Denoël, p. 445.

    49 E. Hartmann, op. cit., p. 6.

    50 G. Vigarello, « Années folles : le corps métamorphosé », op. cit., p. 34- 35.

    51 H. Decoin, Dudule, Nénesse et Laripette, Paris, Librairie Ollendorff, 1922, p. 57.

    52 C. Bard, op. cit., p. 38.

    53 P. Ory, « L’invention du bronzage », Autrement-Fatale Beauté, n° 91, juin 1987, p. 146-152.

    54 E. Hartmann, op. cit., p. 39.

    55 Promoteur d’une méthode de culture physique féminine, il a écrit six ouvrages sur cette question dans les années 1910 et 1920, lesquels sont recensés à la Bibliothèque Nationale Suisse.

    56 E. Hartmann, op. cit., p. 131.

    57 Ibid., p. 236.

    58 Ibid., p. 250.

    59 Voir les images d’archive contenues dans le documentaire réalisé en 1985 par Betty Lefèvre et Gérard Menant, Belles de sport, Paris, INSEP.

    60 E. Hartmann, op. cit., p. 9.

    61 L. Léon-Martin, op. cit., p. 25.

    La sportive dans la littérature française des Années folles

    X Facebook Email

    La sportive dans la littérature française des Années folles

    Ce livre est diffusé en accès ouvert freemium. L’accès à la lecture en ligne est disponible. L’accès aux versions PDF et ePub est réservé aux bibliothèques l’ayant acquis. Vous pouvez vous connecter à votre bibliothèque à l’adresse suivante : https://freemium.openedition.org/oebooks

    Suggérer l’acquisition à votre bibliothèque Acheter ce livre aux formats PDF et ePub

    Si vous avez des questions, vous pouvez nous écrire à access[at]openedition.org

    La sportive dans la littérature française des Années folles

    Vérifiez si votre bibliothèque a déjà acquis ce livre : authentifiez-vous à OpenEdition Freemium for Books.

    Vous pouvez suggérer à votre bibliothèque d’acquérir un ou plusieurs livres publiés sur OpenEdition Books. N’hésitez pas à lui indiquer nos coordonnées : access[at]openedition.org

    Vous pouvez également nous indiquer, à l’aide du formulaire suivant, les coordonnées de votre bibliothèque afin que nous la contactions pour lui suggérer l’achat de ce livre. Les champs suivis de (*) sont obligatoires.

    Veuillez, s’il vous plaît, remplir tous les champs.

    La syntaxe de l’email est incorrecte.

    Référence numérique du chapitre

    Format

    Bauer, T. (2011). 9. L’industrie de la beauté. In La sportive dans la littérature française des Années folles. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.80308
    Bauer, Thomas. « 9. L’industrie de la beauté ». In La sportive dans la littérature française des Années folles. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2011. doi:10.4000/books.septentrion.80308.
    Bauer, Thomas. « 9. L’industrie de la beauté ». La sportive dans la littérature française des Années folles, Presses universitaires du Septentrion, 2011, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.80308.

    Référence numérique du livre

    Format

    Bauer, T. (2011). La sportive dans la littérature française des Années folles. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.80208
    Bauer, Thomas. La sportive dans la littérature française des Années folles. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2011. doi:10.4000/books.septentrion.80208.
    Bauer, Thomas. La sportive dans la littérature française des Années folles. Presses universitaires du Septentrion, 2011, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.80208.
    Compatible avec Zotero Zotero

    1 / 3

    Presses universitaires du Septentrion

    Presses universitaires du Septentrion

    • Mentions légales
    • Plan du site
    • Se connecter

    Suivez-nous

    • Facebook
    • LinkedIn
    • Instagram
    • X
    • Flux RSS

    URL : http://www.septentrion.com

    Email : contact@septentrion.com

    Adresse :

    Université de Lille

    Rue du barreau

    BP 30199

    59654

    Villeneuve d’Ascq

    France

    OpenEdition
    • Candidater à OpenEdition Books
    • Connaître le programme OpenEdition Freemium
    • Commander des livres
    • S’abonner à la lettre d’OpenEdition
    • CGU d’OpenEdition Books
    • Accessibilité : partiellement conforme
    • Données personnelles
    • Gestion des cookies
    • Système de signalement