Table des matières
Jérôme Vaillant
PréfacePremière partie. Organisation et premières mesures
Chapitre 1. Contextes
- I. La France en Allemagne
- 1. La quatrième puissance occupante
- 2. Les structures de l’occupation
- II. Le cinéma allemand sous le troisième Reich
- 1. La mise au pas
- 2. Nationalisation et concentration de l’industrie cinématographique
- 3. Les films
- 4. Les réalisateurs et les acteurs
- III. Le cinéma français de l’occupation à l’après-guerre
- 1. Le cinéma français sous l’Occupation (1940-1944)
- a. L’emprise allemande
- b. Les réformes vichyssoises
- c. La production
- d. Les réalisateurs et les acteurs
- 2. La réorganisation du cinéma français (1944-1946)
- a. La réforme des institutions : la création du CNC
- b. Le sort des biens ennemis : la création de l’UGC
- c. La concurrence américaine : les accords Blum-Byrnes
- d. La production
Chapitre 2. Les Autorités françaises et le cinéma
- I. Naissance d’une politique cinématographique
- 1. Occupation et action culturelle
- 2. Les conceptions françaises en matière de cinéma
- II. Les services en charge du cinéma
- 1. La Direction de l’Information
- a. Son rôle
- b. Ses attributions
- 2. La Section Cinéma
- a. Ses attributions et ses moyens matériels
- b. De la Section Cinéma à la Liaison Cinéma
- 3. Le Service social et culturel du CSTO
- III. Le financement
- 1. Les crédits en francs
- 2. Les crédits en marks
- 3. Les plafonds de transfert
Chapitre 3. Reprise et contrôle de l’activité cinématographique en ZFO
- I. Le potentiel cinématographique allemand
- 1. L’état des biens
- 2. L’intérêt du cinéma français pour le matériel et les brevets allemands
- a. Le matériel cinématographique
- b. Les brevets Klangfilm et Agfacolor
- II. L’épuration et le contrôle des biens
- 1. L’épuration des exploitants et le séquestre des salles
- 2. La récupération et la censure des films allemands
- 3. La réglementation du matériel cinématographique
- 4. La nomination d’un administrateur-séquestre
- III. Les réalisations de la section cinéma
- 1. Le Filmverleih Rhein-Donau
- a. Ses attributions
- b. Les aspects financiers
- 2. Les salles de cinéma
- 3. Les ateliers techniques
- 4. Du sous-titrage au doublage
Deuxième partie. Caractéristiques et évolution
Chapitre 4. La mise en place d’une industrie cinématographique en ZFO
- I. Les studios de cinéma
- 1. Les studios de Teningen
- 2. Les studios de Remagen
- a. Un projet ambitieux
- b. Une entreprise longue et laborieuse
- II. Les sociétés franco-allemandes
- 1. Création et attributions des sociétés
- a. La Internationale Film Allianz
- b. La Filmwochenschau
- c. La Film-Union/IFU
- 2. Les aspects financiers
- a. Le contrôle financier
- b. Les premiers résultats
- c. Les conséquences de la réforme monétaire sur la IFA et la IFU
- III. La production cinématographique allemande
- 1. La production cinématographique en Allemagne après 1945
- 2. La situation de la zone française en matière de production
- a. La création de sociétés de production en ZFO
- b. Le contrôle des scénarios
- c. Les premiers tournages
- IV. Autres réalisations se rapportant au cinéma
- 1. L’édition des revues Die Neue Filmwoche et Film-Revue
- 2. L’ouverture d’une école d’opérateurs près de Worms
Chapitre 5. Du monopole à la libre distribution dans les zones occidentales
- I. Le monopole de la distribution à l’extérieur de la ZFO
- 1. Dans la zone américaine
- 2. Dans la zone britannique
- 3. Dans la zone soviétique
- II. L’évolution de la distribution
- 1. Les échanges de films
- 2. La directive n° 55
- 3. La libre distribution dans la bizone
- III. La libre distribution dans les zones occidentales
- 1. Les négociations
- 2. L’accord de Wiesbaden
- IV. Les conséquences de l’accord de Wiesbaden sur les sociétés franco-allemandes
- 1. La décartellisation de la IFA et de la IFU
- 2. La IFA face à la libre distribution
Chapitre 6. Prestige et propagande culturelle
- I. Les manifestations cinématographiques
- 1. Les galas
- 2. Les festivals
- a. Les « Journées du Film français » de Coblence
- b. La « Semaine franco-allemande » de Neustadt
- II. Les ciné-clubs
- 1. Leur mise en place et leur statut
- 2. Les aspects techniques et financiers
- 3. Les aspects culturels
- a. Les objectifs
- b. Les séances
Troisième partie. Exploitation et rayonnement du film français
Chapitre 7. La sélection des films français
- I. L’organisation
- 1. La censure parisienne
- a. Le choix des films
- b. Vers la création d’une commission de censure à Baden-Baden
- 2. La double sélection
- a. La Commission de Choix de Baden-Baden
- b. Les inconvénients de la double sélection
- 3. La suppression de la double sélection
- a. La création d’une commission de censure unique à Paris
- b. Le nouveau rôle de la Commission de Choix de Baden-Baden
- II. Les critères de sélection
- 1. Les critères politiques
- a. Le contenu des films
- b. L’image de la France
- 2. Les critères moraux
- 3. Les critères artistiques
- 4. L’aspect commercial
Chapitre 8. Le film français en ZFO
- I. L’exploitation
- 1. Les films exploités
- a. Les films allemands et autrichiens de la période nazie
- b. Les films français
- 2. Les entrées et les recettes
- 3. Un contexte favorable jusqu’en 1948
- 4. L’année 1948 et ses conséquences
- II. Les limites de la réception
- 1. La programmation
- 2. La version originale sous-titrée
- 3. Le public
- 4. Le cas du film de Jacques Feyder La Kermesse héroïque
- III. Actualités et documentaires
- 1. Les actualités cinématographiques
- a. Des Actualités françaises à Blick in die Welt
- b. La réception
- 2. Les documentaires
- a. Rôle et distribution des documentaires français
- b. Le documentaire Ein Jahr später
Chapitre 9. Le film français à l’extérieur de la ZFO
- I. Dans les zones américaine et britannique
- 1. Les projections privées
- 2. Les échanges de films
- a. Un mode de diffusion limité
- b. Le cas du film Pontcarral, colonel d’Empire
- 3. Les films français distribués par la IFA
- II. Le film français à Berlin
- 1. Le cinéma des Alliés à Berlin
- a. Les films soviétiques
- b. Les films américains
- c. Les films britanniques
- 2. Les modes de diffusion des films français
- a. La distribution
- b. Les échanges de films
- c. Les projections spéciales
- 3. La réception des films français
- a. Le succès public
- b. Les préférences du public et de la critique
- 4. La Grande Illusion de Jean Renoir face à la presse berlinoise
- a. Le film
- b. Les commentaires de la presse berlinoise
