Textiles de l’Âge du Bronze à l’époque romaine conservés en Grèce
Υφάσματα στην Ελλάδα από την εποχή χαλϰού μεχρι την ρωμαϊκή εποχή
p. 119-144
Résumé
Les résultats présentés ici sont les fruits d’une collaboration engagée depuis 5 ans entre archéologues grecs, musées, laboratoires et centres de recherche. Les travaux réalisés permettent d'ores et déjà de proposer un premier panorama de l’artisanat textile grec dans l’Antiquité. Il témoigne de la diversité des matériaux utilisés et de la complexité des techniques de tissage et de décors mises en œuvre, et ce dès le début de l’âge du Bronze. À l’exception des vestiges textiles de la ville d’Akrotiri, nos informations sont extraites de tissus provenant exclusivement de contextes funéraires.
Τα συμπεράσματα που παρουσιάζονται εδώ είναι οι καρποί μίας συνεργασίας που ξεκινήσε πριν 5 χρόνια με έλληνες αρχαιολόγους, μουσεία, εργαστήρια και κέντρα έρευνας. Οι εργασίες που πραγματοποιήθηκαν επιτρέπουν από τώρα να προτείνουμε ένα πρώτο πανόραμα της ελληνικής υφαντουργίας στην αρχαιότητα. Μαρτυρά την ποικιλία των υλικών που χρησιμοποιήθηκαν και την πολυπλοκότητα των τεχνικών της υφαντικής και των κοσμημάτων που χρησιμοποιήθηκαν, και αυτό ήδη από τις αρχές της εποχής του χαλκού. Με εξαίρεση τα υφαντικά λείψανα της πόλης του Ακρωτηρίου, οι πληροφορίες μας απορρέουν από υφάσματα που προέρχονται αποκλειστικά από ταφές.
Texte intégral
1Tous les textiles présentés ici ont été étudiés dans le cadre d’une collaboration engagée au début des années 2000 entre des musées, des archéologues, le centre de recherche Artex (Athènes) et les laboratoires du C2RMF (Paris)1.
1. Les tissus de l’âge du Bronze
1.1. Akrotiri
2Les fouilles réalisées sur le site d’Akrotiri dans l’île de Théra ont révélé une ville antique conservée sous les cendres accumulées lors de l’éruption volcanique datée du milieu du xviie siècle av. J.-C. Parmi le mobilier découvert, les vestiges organiques présentent une grande diversité2 et l’étude des tissus, commencée sur le site il y a quatre ans3, a permis d’aborder la question de la production textile à l’âge du Bronze dans le monde égéen.
1.1.1. Trouvailles du puits 52
3En 1999, lors de la réalisation du puits 52 destiné à l’un des piliers de la couverture du site, on a découvert un amas de cornes de caprinés et une statuette en or d’une chèvre appartenant à un contexte cérémonial. Au milieu de cet ensemble, 25 fragments carbonisés d’un matériau organique ont été extraits. Leurs dimensions se situent entre 0,5 et 3 cm avec une moyenne de 1,5 cm. Leur étude a montré qu’ils provenaient tous d’un même tissu. Leur conservation était due à l’action de la chaleur produite lors de l’éruption volcanique qui peut, dans des conditions anaérobies, provoquer la carbonisation des tissus. Celui-ci a été réalisé en armure toile, armure qu’on observe toujours dans le monde égéen. C’est une toile équilibrée de 20 à 22 fils retors par cm dans les deux directions, avec une torsion moyenne S. Le diamètre des fils se situe entre 0,25 et 0,40 mm avec une moyenne d’environ 0,30 mm. Bien que le processus de carbonisation ait vraisemblablement légèrement réduit la taille les fils, l’aspect du tissu offre un ensemble exceptionnel par sa finesse. L’identification des fibres réalisées au microscope électronique à balayage (MEB) a montré que la matière première était du lin.
4La plupart des fragments présentent des plis et des superpositions qui ont sans doute contribué à leur conservation, tandis que les fragments conservés en une seule couche ont été le plus souvent très abîmés.
5L’observation attentive de tous ces résidus a montré la présence d’une série de techniques de décoration :
ourlet avec point décoratif ;
trace de broderie ;
différentes sortes de franges.
6Dans six fragments, au niveau d’un pli, qu’on a pu identifier comme étant un ourlet, on observe une couture réalisée avec un fil d’un diamètre supérieur qui produit un point décoratif.
7À la surface d’un autre fragment se trouve un fil d’un diamètre légèrement supérieur (0,55 mm) qui passe à travers le tissu pour réapparaître plus loin. À la fin de son trajet, il participe à la réalisation d’un nœud d’où partent des fils plus fins décorés eux aussi de petits nœuds formant une frange. Il s’agit d’un point de broderie dont nous ne pouvons pas suivre le décor à cause de la dimension réduite du fragment. Il est intéressant de noter que la frange est réalisée avec des fils ajoutés et non ceux du tissu.
8Le troisième élément décoratif est constitué par les franges, faites de fils d’une direction de tissu qui suivent un trajet libre. Bien que les dimensions des fragments soient très réduites, ce type de décoration est fréquemment observé. Dans les cas les plus nombreux, les franges sont décorées par des nœuds de différentes dimensions. Très souvent, un groupe de franges est serré par un fil créant une sorte de gland.
9Ce tissu présente donc des traces de couture, de broderie et des éléments décoratifs comme franges, glands et nœuds. La première conclusion est que le nombre et l’importance des informations que nous pouvons extraire des tissus sont indépendants de leur dimension.
10Ces minuscules fragments sont très importants, non seulement parce qu’ils font revivre un tissu fin très décoré, mais aussi parce qu’ils répondent à la question du réalisme de la représentation des costumes sur les fresques d’Akrotiri. C’est la première fois que les matériaux organiques issus de fouilles certifient qu’il y avait en réalité des tissus cousus qui étaient décorés de diverses façons. Ils nous montrent les franges qui finissent les jupes, les coutures, qui servaient obligatoirement à ajuster le costume au corps, et tous les détails décoratifs que nous ne connaissions jusqu’alors que par le biais des fresques.
1.1.2. Trouvailles du puits 68a
11Dans le puits 68a, on a découvert en 2000 un fragment de tissu de 8 cm x 13 cm qui constitue un bon exemple de la coexistence de différents états de conservation sur un même tissu (fig. 1). Il présente deux couches où les fils ont la même direction et en bas du tissu on distingue la pliure. En surface, l’aspect des fils diffère selon la région observée et montre un aspect plus ou moins déshydraté. Du côté gauche du tissu, dans une région où aujourd’hui la couche supérieure est détruite, on découvre la couche inférieure dans son aspect initial. L’armure du tissu est une toile dominante trame avec une réduction chaîne de 4-5 fils/cm et une réduction trame de 10-12 fils/cm.
Fig. 1 : Vue générale du tissu provenant d’Akrotiri, puits 68a.

12L’aspect particulier ainsi créé est en plus accentué par le fait que l’on a utilisé des fils de construction et de diamètre différents pour chaque direction de fil. Les fils de chaîne sont retors de torsion S avec un diamètre d’environ 0,70 mm, la trame est simple de torsion z avec un diamètre de 1,2 mm.
13L’identification a montré que les fils des deux directions du tissu proviennent de fibres d’origine végétale. Mais tandis que les fils de chaîne sont en lin, les fils de trame ont été réalisés avec un autre matériau non encore identifié.
14Dans la partie supérieure du tissu, sur l’extrémité droite, on distingue les restes d’une lisière constituée de deux paires de fils de dimension plus grande que ceux du tissu et de diamètre supérieur à 1 mm.
15Il s’agit vraisemblablement d’un fragment de tissu simple, utilitaire, comme l’attestent le diamètre et la faible réduction des fils. Néanmoins, le choix de matériaux différents pour sa réalisation est un indice du soin porté par cette société pour la confection des objets les plus simples.
1.1.3. Trouvaille du puits 1b
16En 2000, dans le puits 1b, on a trouvé les restes d’un tissu associé à des graines d’orge carbonisées, ce qui suggère qu’il s’agit des restes d’un sac (fig. 2).
Fig. 2 : Vue d’un des fragments du sac découvert à Akrotiri, puits 1b.

17L’observation de la surface de cet ensemble a montré trois petites régions où le textile était plus visible. L’examen au stéréoscope a révélé qu’une région correspondait au tissu et les deux autres aux restes d’un filet. L’armure est une toile, mais possède un aspect particulier. La chaîne est constituée de 5 à 6 fils retors/cm d’une torsion moyenne S et leur diamètre est de 0,30-0,40 mm. La densité des fils de trame est de 7 fils/cm, leur diamètre de 0,60 mm s’accroît par endroit jusqu’à 1,2 mm et ils se caractérisent par un aspect de lanière sans torsion apparente.
18La largeur de ces lanières varie, de façon à créer, par endroit, une image de bande horizontale plus large et cette alternance produit un effet de décor. La manière dont est construit ce fragment combine les techniques de réalisation d’un tissu avec celles d’une natte puisqu’elle utilise le matériau provenant de ces deux techniques : une matière végétale, obtenue par filage, qui donne la chaîne, et des lanières végétales, utilisées sans traitement particulier, pour la trame. Ce tissu nous révèle la variété des techniques utilisées à Akrotiri.
19La présence du filet suggère que le sac à grains devait être suspendu pour l’isoler du sol et des risques provoqués par les animaux nuisibles. L’étude de ces tissus montre l’importance du règne végétal dans leur réalisation : nous avons identifié du lin et mis en évidence la présence d’autres espèces végétales en cours d’analyses. La découverte récente d’une cinquantaine de fragments de fils de laine dans le puits 65n atteste aussi l’utilisation de matériaux appartenant au règne animal4.
20Toutes ces découvertes témoignent de la maîtrise avec laquelle la société d’Akrotiri contrôlait l’environnement.
1.2. Chania
21Les restes d’une bande carbonisée de l’époque minoenne découverte à Chania5 révèlent l’utilisation simultanée de fibres d’origine animale et végétale.
22Cette bande (fig. 3) mesure 6 mm de largeur et elle est exceptionnelle par sa finesse et surtout par l’utilisation de fibres d’ortie et de poils de chèvre observés pour la première fois dans le monde égéen6. Elle est constituée de fils de chaîne en lin, de fils de trame en poil animal et de fils supplémentaire en ortie. Les fibres libériennes, parmi lesquelles on trouve l’ortie et le lin, se prêtent difficilement aux opérations de teinture. Pour cette raison, on suppose que le décor de la bande était obtenu par l’utilisation de la couleur naturelle des fibres. Ainsi, son effet décoratif provient vraisemblablement de la combinaison de poils fortement pigmentés issus de la trame et de la blancheur naturelle de l’ortie utilisée comme fil décoratif. L’association des couleurs de ces deux matériaux devait produire un effet des plus séduisants.
Fig. 3 : Détail de la coupe de la bande découverte à Chania, dans laquelle on peut observer l’utilisation conjointe de fils de chaîne en lin, de fils de trame en poil de chèvre et de fils supplémentaires en ortie.

1.3. Mycènes
23Le Musée National d’Athènes présente dans ses collections mycéniennes deux poignards (inv. 8591 et 8592) (fig. 4, 5) et une pointe de lance (inv. 8589) (fig. 6) en bronze qui proviennent de la tombe N du Cercle B de Mycènes7.
Fig. 4 : Détail de la toile équilibrée conservée sur le poignard en bronze 8591.

Mycènes, cercle B, tombe N.
Fig. 5 : Détail de la toile équilibrée conservée sur le poignard en bronze 8592.

Mycènes, cercle B, tombe N.
Fig. 6 : Détail de la toile équilibrée conservée sur la pointe de lance en bronze 8589.

Mycènes, cercle B, tombe N.
24Ils ont pour particularité d’être recouverts de restes importants de tissus8 qui ont conservé leur souplesse : leur étude a montré qu’ils appartenaient tous à une seule et même pièce.
25Il s’agit d’une toile équilibrée en lin constituée de fils retors z2S en chaîne et en trame. La réduction chaîne est de 20 fils/cm et celle de la trame de 22 fils/cm. Le diamètre moyen des fils est de 0,30 mm.
1.4. Pylona
26Dans la tombe 1 du cimetière mycénien de Pylona sur l’île de Rhodes, daté du xive siècle av. J.-C., trois céramiques présentent des restes de tissus calcifiés9 qui possèdent des caractéristiques similaires.
27L’auteur précise qu’il s’agit vraisemblablement de toiles de lin10.
Tableau récapitulatif des principales caractéristiques qualitatives et quantitatives des restes de tissus provenant de la nécropole de Pylona.

D’après de Wild 2001.
1.5. Agia Kyriaki
28Dans le cimetière mycénien d’Agia Kyriaki sur l’île de Salamine, une des tombes a livré des restes d’une parure sur laquelle sont conservés les vestiges d’un tissu11. Il s’agit d’une toile équilibrée, composée de fils retors z2S avec une réduction de 14 fils/cm en chaîne et en trame. Ces fils, dont l’analyse a déterminé qu’ils étaient en lin, mesurent en moyenne 0,40 mm.
29On constate un certain nombre des points communs entre les textiles de l’Âge du Bronze égéen :
ce sont des toiles équilibrées avec une moyenne de 15 à 20 fils/cm ;
ils sont réalisés à partir de fils retors de torsion S (z2S) ;
la matière première utilisée est de préférence le lin.
2.Époque archaïque
2.1. Lefkandi
30La nécropole de Lefkandi dans l’île d’Eubée est particulièrement intéressante parce que les sépultures qui la composent se situent à la transition entre l’Âge du Bronze et l’Âge du Fer.
31Pour ce qui est des textiles, on assiste à des changements dans les habitudes de filage et de tissage, comme l’atteste la découverte exceptionnelle de la « tunique » trouvée dans l’Hêroon de Lefkandi et de la bande qui l’accompagnait. Cette dernière présente, pour la première fois dans le monde égéen, un décor de chevron réalisé sur un tissu.
32La nécropole de Lefkandi comprend de nombreux types de sépultures (toumba, incinération et inhumation simples, dont certaines ont livré des fragments de tissu conservés sous une forme minéralisée au contact du mobilier métallique.
33Les résultats d’une première série d’examens réalisée par J. Carrington-Smith en 198012, suivie par l’analyse d’un second ensemble étudié récemment13, sont présentés ici sous la forme de tableaux.
34Ils témoignent des profondes modifications dans le domaine du textile à partir du premier millénaire avant notre ère. La plus importante consiste dans la prédominance des fils simples de torsion z au détriment des fils retors de torsion S qui caractérisaient la plupart des fils de l’âge du Bronze égéen. L’importance des toiles face trame et le nombre exceptionnel de fils de trame utilisés pour leur réalisation constituent la seconde grande modification par rapport aux périodes précédentes. Nous observons sur les tissus de Lefkandi une réduction de fils qui peut atteindre 60 fils/cm. Nous verrons que ce type de textile se retrouvera aux périodes suivantes, avec une réduction de fils encore plus importante.
Tableau récapitulatif des principales caractéristiques qualitatives et quantitatives de chaque échantillon de tissu provenant de la nécropole de Lefkandi.

D’après Carrington–Smith 1980.
Tableau récapitulatif des principales caractéristiques qualitatives et quantitatives de chaque échantillon de tissu provenant de la nécropole de Lefkandi.

35Parmi les tissus étudiés, l’un mérite une attention particulière du fait de la présence d’un décor. Il s’agit du tissu de la tombe T. 39.35 (fig. 7). Le décor consiste en l’introduction, tous les 10 coups, d’un fil de trame supplémentaire d’un diamètre supérieur.
Fig. 7 : Détail du fragment provenant d’une dague sur lequel on observe un décor.

Lefkandi, tombe T. 39.35.
36L’introduction de ces fils supplémentaires produit un effet de bandes horizontales, effet accentué par la forte densité de fils de trame de faible diamètre (fig. 8).
Fig. 8 : Reconstitution graphique du décor du tissu de la dague de Lefkandi.

Introduction tous les 10 coups d’un fil de trame supplémentaire d’un diamètre supérieur.
Dessin Roxan Doscan.
37Une étude systématique d’identification des fibres a été réalisée sur le second ensemble de la nécropole de Lefkandi ; elle a révélé une importance accrue de la laine, le lin n’étant attesté que sur trois tissus.
2.2. Athènes
38Une amphore attique datée entre 875 et 860 av. J.-C. (Musée National d’Athènes, inv. 21267)14 présente des restes de tissu disposés en couches superposées. Ils sont conservés sous une forme minéralisée par les sels minéraux issus du vase et de l’environnement immédiat. Par endroit ils sont recouverts de concrétions. L’étude technique et l’observation de la disposition des différentes couches ont permis de conclure que ces restes proviennent d’un tissu qui avait été plié et déposé sous le vase à l’intérieur du pied (fig. 9). Il s’agit d’une toile face trame dont les fils de chaîne sont retors z2S avec une densité de 8-10 fils/cm pour une grosseur moyenne comprise entre 0,40-0,45 mm. La trame n’a pas de torsion appréciable et sa réduction est de 64 fils/cm pour une grosseur de 0,17-0,27 mm (fig. 10). L’analyse des fibres n’a pas encore pu être effectuée.
Fig. 9 : Vue du fond de l’amphore attique protogéométrique sur lequel sont préservés des restes d’un tissu fortement minéralisé.

Fig. 10 : Détail de l’armure face trame du tissu de l’amphore protogéométrique.

39Le nombre de fils de trame en fait un tissu exceptionnel et le rattache à ceux de la nécropole de Lefkandi.
2.3. Érétrie
40Une urne en bronze de la deuxième moitié du viiie siècle trouvée dans la tombe 10 du cimetière d’Érétrie dans l’île d’Eubée contenait trois pièces d’un même tissu.15 C’est une toile équilibrée en lin comportant 18 fils de chaîne pour 22 fils de trame.
2.4. Corfou
41Des tissus16, datés de la fin du viie siècle, proviennent de la ville de Corfou et étaient destinés à contenir les os incinérés des défunts déposés dans une urne métallique. L’étroit contact entre le tissu et la paroi de l’urne a permis aux tissus de se conserver sous une forme minéralisée. Ces tissus ont un certain nombre de points en commun : il s’agit de toiles face trame d’une très grande finesse. La réduction peut atteindre 120 fils/cm et le diamètre de certains fils est inférieur à 0,10 mm (fig. 11, 12).
Fig. 11 : Vue d’un fragment d’une des urnes métalliques archaïques provenant de Corfou et sur lequel sont encore visibles les vestiges d’un armure face trame.

Fig. 12 : Détail de la finesse des fils de trame d’un des tissus de Corfou.

42L’utilisation de laines pourprées identifiées sur deux exemplaires17ajoute aux caractères exceptionnels de ces tissus. Leur grande homogénéité suggère qu’ils ont été réalisés dans le même atelier.
Tableau récapitulatif des principales caractéristiques qualitatives et quantitatives de chaque échantillon de tissu provenant de la ville de Corfou

2.5. Vergina
43Une urne en bronze provenant d’une nécropole archaïque de Vergina (vie s.) contenait au milieu des ossements les restes d’un tissu. Il s’agit d’une toile face trame comportant 11 fils de chaîne/cm et presque le double de nombre des fils de trame. Les fils de chaîne sont simples de torsion z avec un diamètre de 0,43 mm, les fils de trame sont STA avec un diamètre de 1 mm18.
3. Époque classique
3.1. Attique
44La pratique de l’incinération en Attique au cours des ve et ive siècles a fortement contribué à la préservation de nombreux tissus. Nous avons constaté à maintes reprises la présence de plusieurs tissus qui attestent l’existence de véritables dépôts textiles dans les urnes. Ces tissus présentent une grande homogénéité tant du point de vue de l’armure de tissage, de la structure et de la torsion des fils, du diamètre et du nombre des fils que de la nature des fibres. La plupart d’entre eux sont des toiles équilibrées en lin, constituées des fils simples de torsion z en chaîne et en trame, avec un diamètre compris entre 0,2 et 0,3 mm et une réduction des fils de 14 à 26 fils/cm.
Tableau récapitulatif des principales caractéristiques qualitatives et quantitatives de chaque échantillon de tissu provenant d’urnes funéraires découvertes en Attique

a. Les noms en italique sont ceux des archéologues responsables des fouilles.
b. L’analyse technique a été réalisée par Artex. Résultats préliminaires et notamment composition des filés métalliques : Beckwith 1954.
c. Identifications de fibres de Trachonès : Zisis 1955, p. 590-591.
d. Voir note c.
e. Étude et restauration du tissu d’Éleusis : Zisis 1955, p. 589-590).
45Parmi cet ensemble on observe une autre catégorie des tissus, qui se distingue par des caractéristiques exceptionnelles. Le tissu de Kamatero (fig. 13), celui de Kalyvia (fig. 14) et le tissu no 2 de Maroussi (fig. 15) possèdent à la fois un nombre de fils supérieur ou égal à 60 et des fils d’une grande finesse. Ces deux derniers tissus sont en plus décorés par de la pourpre19. Un des tissus de Koropi (tissu no 1) a un décor brodé qui consiste en une série des losanges contenant chacun un lion (fig. 16). La broderie est faite au moyen de filés en argent doré20.
Fig. 13 : Détail de la finesse et du nombre très élevé de fils de trame du tissu de Kamatero.

La chaîne est visible à l’endroit où la trame est détruite et permet d’apprécier les différences de diamètres.
Fig. 14 : Détail du tissu de Kalyvia sur lequel on observe une nette différence entre les fils de chaîne et ceux de la trame.

Fig. 15 : Détail du tissu très fin de Maroussi.

On distingue plusieurs couches.
Fig. 16 : Vue générale d’un des lions brodés du décor du tissu 1 de Koropi.

46Les tissus provenant du Céramique constituent un autre témoignage de tissus exceptionnels.
47En effet, dans les années 30 on a découvert dans le cimetière du Céramique à Athènes un sarcophage en pierre contenant une urne en bronze déposée dans un coffre en bois. Cette tombe HTR73 est datée de la fin du ve siècle. De nombreux fragments avaient été préservés à l’intérieur de l’urne. Leur étude a été réalisée par H.-J. Hundt21.
48Il dénombre cinq tissus que le laboratoire de Krefeld en Allemagne identifie comme étant tous réalisés avec la vraie soie (Bombyx Mori)22 ; certains d’entre eux sont décorés de pourpre. On observe sur ces tissus une réduction de fils exceptionnelle et une finesse de fils qui rappelle les valeurs observées sur le tissu de Kalyvia. Un des tissus a livré les traces d’un décor brodé, moins élaboré que celui de Koropi. Ils témoignent de l’utilisation de cette technique décorative en Attique dès le ve siècle.
Tableau récapitulatif des principales caractéristiques qualitatives et quantitatives de chaque échantillon de tissu provenant de l’urne en bronze découverte dans la tombe HTR73 du cimetière du Céramique.

D’après Hundt 1969.
4. Époques classique et héllenistique
49L’utilisation de tissus dans les urnes, déjà observée à Corfou et en Attique, est attestée aussi dans des exemples conservés en Macédoine.
4.1. Démétrias
50En effet, des restes de deux tissus minéralisés ont été extraits d’une urne en bronze datée de la première moitié du ive siècle et provenant de la tombe 389 du cimetière de Démétrias en Macédoine23.
51Le premier tissu est une toile équilibrée en lin, composée de fils de torsion z d’une réduction comprise entre 23 et 25 fils/cm. Le diamètre moyen atteint dans une direction de fils 0,19 mm et dans l’autre 0,25 mm.
52Le second tissu est une toile face trame en laine dont la réduction de chaîne est de 20 fils/cm, la trame quant à elle possède 27 fils/cm. Les fils de chaîne ont une torsion z forte, la trame n’a pas de torsion appréciable. Le diamètre de la chaîne est de 0,19 et celui de la trame de 0,35 mm.
4.2. Vergina
53La tombe royale de Philippe II à Vergina, datée de la deuxième moitié du ive siècle, a révélé en 1977 le tissu plus spectaculaire qui ait été découvert en Grèce et probablement en Europe. Il était à l’intérieur d’un larnax en or déposé dans l’antichambre de la tombe 2 de la grande Toumba. Il contenait les restes incinérés d’une femme.
54Selon S. Drougou, il s’agit d’un tissu pourpré de forme rectangulaire dont les deux extrémités sont richement décorées. Le décor du tissu a été réalisé selon la technique de la tapisserie. La chaîne est constituée probablement de fils de laine pourprée et la trame de fils de laine pourprée et de lames d’or24.
55D’autres tissus proviennent de cette tombe, dont un est en cours d’étude25. Il s’agit d’une toile équilibrée provenant du bûcher funéraire de Philippe II. Elle est constituée de fils simples de torsion z et possède une réduction chaîne et trame de 25 fils/cm. Pour l’identification, l’auteur précise : « Isolated fibres from the untreated group of fragments were examined at a magnification of × 20 and seemed to preserve the characteristic convolution of cotton »26.
4.3. Attique
56L’Attique, du ve siècle à l’époque romaine, a livré d’autres vestiges de tissus provenant d’inhumations. Les traces se trouvent alors piégées sur le mobilier métallique qui accompagne le défunt (parures, armes, outils). Dans ce contexte, l’armure, la torsion des fils et la nature des fibres (fig. 17, 18).
Fig. 17 : Détail de la toile équilibrée provenant d’Egine et réalisée avec des fils simples de torsion z.

Fig. 18 : Toile face trame provenant d'Aigaléo et réalisée avec des fils simples S.

Tableau récapitulatif des principales caractéristiques qualitatives et quantitatives de chaque échantillon de tissu provenant d’Attique à l’époque classique et hellénistique

5. Grèce d’époque impériale romaine
5.1. Attique
57Les deux exemples présentés dans le tableau se caractérisent par une moindre qualité. Cela peut s’expliquer pour le tissu provenant de la grotte dite d’Euripide par le fait qu’il s’agit d’un sac qui contenait un thesaurus. Les caractères grossiers du tissu de Glyfada (fig. 19) ne s’expliquent-ils pas par une dégradation de la production textile à la fin de l’époque romaine en Attique, phénomène déjà observé dans d’autres domaines ?
Fig. 19 : Détail du tissu de la tombe de Glyfada en armure toile réalisé avec des fils simples z.

Tableau récapitulatif des principales caractéristiques qualitatives et quantitatives de chaque échantillon de tissu provenant d’Attique à l’époque romaine

58Sous l’empire romain apparaît aussi un nouveau type de textile qui se caractérise par l’adjonction d’un décor réalisé selon la technique de la tapisserie au moyen des filés d’or. La Grèce possède quelques exemplaires dont le plus important est conservé au musée archéologique de Thessalonique (inv. 18218). Il provient d’une inhumation en cercueil de plomb datée du ive siècle ap. J.-C.
59Mais de nouvelles études initiées par Artex dès 2009 ont permis d’établir que la totalité des tissus provenant de ce cimetière était pour l’essentiel en lin et pour une faible part en fine laine de mouton27. À la suite de ce travail, le service de restauration du Ministère de la Culture grec a repris l’examen de ces tissus et a publié les premiers résultats28.
5.2. Céramique
60Au cimetière du Céramique, dans un sarcophage en marbre daté du début du iiie siècle ap. J.-C., ont été trouvés des restes d’un tissu pourpré décoré selon la technique de la tapisserie avec des filés d’or29.
61De nombreux relais sont encore visibles et témoignent de la qualité et de la finesse du décor initial. Les filés d’or sont légèrement riants et de torsion z. Leur diamètre est compris entre 0,08 et 0,1 mm et la largeur de la lame est de 0,15 à 0,20 mm. La réduction des fils de chaîne est estimée à 30 fils par cm, la réduction trame est de 150 fils/cm (fig. 20).
Fig. 20 : Détail d’un fragment de tissu pourpré provenant du cimetière du Céramique.

On distingue le décor réalisé en tapisserie par des filés d’or.
62Le panorama des informations accumulées ces dernières années donne une idée de la production textile en Grèce depuis l’époque de l’Âge du Bronze jusqu’à l’époque romaine ; il autorise quelques constatations.
63On distingue des traditions textiles différentes selon les périodes. Les tissus de l’Âge du Bronze se caractérisent par une armure en toile équilibrée réalisée par des fils retors S. À partir du premier millénaire, on assiste à l’apparition quasi systématique de fils simples dont la plupart ont une torsion z. Les quelques fils retors utilisés ne le sont que dans une seule direction. Cette période inaugure aussi l’apparition des toiles face trame qui dès le début ont des réductions pouvant atteindre 60 fils/cm ; on les retrouvera avec une densité encore plus accentuée à Corfou au viie siècle et en Attique autour du ve siècle. Ces tissus cohabitent avec d’autres types textiles comme la toile équilibrée.
64Les tissus associés à des incinérations en urne métallique présentent toujours une grande homogénéité, qu’il s’agisse, notamment à Corfou, des fines toiles face trame en laine ou, en Attique, des toiles équilibrées en lin. Y a-t-il un lien entre certaines pratiques funéraires et certains types textiles ? Dans le cas des inhumations, le spectre des tissus est plus large et cette varieté est sans doute liée à la présence des vêtements du défunt dans la sépulture.
Bibliographie
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Notes de bas de page
1 Artex = ΚέντροΈρευνας και Συντήρησης Αρχαιολογικού ϒφάσματος, Centre de recherche et de conservation des textiles archéologiques. Le C2RMF (Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France) a mis à disposition les appareils nécessaires à l’identification des matériaux : microscope électronique à balayage (MEB), infrarouge (IRTF), spectrométrie Raman, micro-diffraction.
2 Moulherat 2000.
3 L’étude de ces tissus à été entreprise par Artex. Moulherat, Spantidaki 2007b.
4 Moulherat, Spantidaki 2008.
5 Cette bande a été découverte lors des fouilles gréco-suédoises de la place de Sainte Catherine sur la colline de Castelli à Chania et elle est actuellement conservée au Musée archéologique de Chania sous le numéro GSE 84 Misc17. Son étude technique a été réalisée par Susan Möller-Wiering.
6 Le détail de ces identifications, réalisées par Chr. Moulherat et Y. Spantidaki, est accessible sur le site www.hum.dk/ctr.
7 Mylonas 1973. L’ensemble des tissus provenant des tombes du Cercle B de Mycènes est en cours d’analyse par Artex : nous présentons ici quelques résultats préliminaires.
8 Poignard 8591 : 13 cm ; poignard 8592 : 15 cm ; pointe de lance 8589 : 21,5 cm.
9 de Wild 2001.
10 Même si l’auteur ne précise pas la structure des fils, tout laisse à croire qu’il s’agit de fils retors.
11 L’archéologue responsable est E. Konsolaki et l’étude a été réalisée par Artex. Le tissu est conservé au Musée Archéologique du Pirée.
12 Sacket, Carrington-Smith 1980.
13 Spantidaki, Moulherat à paraître.
14 Kourou 2002, pl. 77. L’étude a été réalisée par Artex.
15 Bloesch, Mühletaler 1967. Le tissu est exposé au musée archéologique d’Érétrie.
16 Ils sont conservés au musée archéologique de Corfou. L’étude est faite par Artex.
17 Analyses réalisées par spectrométrie Raman par E. van Elsande, ingénieur au C2RMF.
18 Moraïtou 2001.
19 L’analyse des colorants a été réalisée par chromatographie en phase liquide à haute performance par W. Novick, ingénieur au LRMH.
20 Beckwith 1954.
21 Hundt 1969.
22 Hundt 1969, p. 66.
23 Asderaki, Tsatsouli, Karydas 2004.
24 Drougou 1987.
25 Moraïtou 2007.
26 Moraïtou 2007, p. 6.
27 La publication a été hélas retardée par la disparition de Youlie Spantidaki.
28 Margariti, Protopapas, Orphanou 2011.
29 Musée national d’Athènes, inv. 3626 ; étude réalisée par Artex.
Auteurs
-
Christophe Moulherat
Musée du quai Branly
-
Youlie Spantidaki
Artex, Athènes
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