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Visions électriques. Le renouvellement de l’expérience spectatorielle au temps de l’électrification des théâtres

Stéphane Tralongo

p. 259-272

Extrait

1Dans la préface de l’Histoire du cinématographe de ses origines jusqu’à nos jours de G.-Michel Coissac publiée en 1925, l’homme politique et vulgarisateur scientifique Jules-Louis Breton s’efforce de démontrer que le spectacle cinématographique est appréhendé par les spectateurs d’abord et avant tout comme un phénomène lumineux, celui de formes blanches scintillantes et changeantes apparaissant sur un écran placé dans la pénombre ou l’obscurité1. En inscrivant le cinématographe dans un cadre économique et culturel plus large qu’il nomme « l’époque de la lumière commerciale »2, Breton rattache même l’engouement populaire pour les projections de films à la fascination de la foule devant les enseignes électriques qui se sont multipliées sur les façades des grands boulevards. Dans une chronique cinématographique publiée à la même époque, le critique Émile Vuillermoz n’hésite pas non plus à mettre en relation l’expérience spectatorielle des films avec « les impressions visuelles re

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