1 Jules-Louis Breton, « Préface » dans G.-Michel Coissac, Histoire du cinématographe de ses origines jusqu’à nos jours, Paris, Éditions du Cinéopse/Librairie Gauthier-Villars, 1925, p. V.
2 Idem.
3 Émile Vuillermoz, « Une expérience », Le Temps, no 23 671, 5 juin 1926, p. 5.
4 André Gaudreault et Philippe Marion, « Moteur ou manivelle ? Incidence du vecteur énergétique dans la captation des images de la cinématographie-attraction » dans Olivier Asselin, Silvestra Mariniello, et Andrea Oberhuber (dir.), L’Ère électrique/The Electric Age, Ottawa, Les Presses de l’Université d’Ottawa, 2011, p. 246.
5 Georges Brunel, Les Projections animées. Historique, dispositifs. Le kinétograph Méliès & Reulos, Paris, s.é., 1897. Jules-Louis Breton connaissait d’ailleurs précisément les tout premiers modèles de cinématographe, puisqu’il les avait lui-même décrits dans une brochure technique publiée à la fin du siècle. Voir Jules-Louis Breton, La chronophotographie. La photographie animée, analyse et synthèse du mouvement, Paris, E. Bernard, 1898.
6 Patrick Désile, Généalogie de la lumière. Du panorama au cinéma, Paris/Montréal, L’Harmattan, 2000, p. 15.
7 François Albera et Maria Tortajada, « L’Épistémè “1900” », dans André Gaudreault, Catherine Russell et Pierre Véronneau (dir.), Le cinématographe, nouvelle technologie du XXe siècle/The Cinema, A New Technology for the 20th Century, Lausanne, Payot, 2004, p. 45-62.
8 Jacques Deslandes et Jacques Richard, Histoire comparée du cinéma, t. 2 : Du cinématographe au cinéma, 1896-1906, Tournai, Casterman, 1968.
9 Ces séances régulières de cinématographe furent instaurées au début de l’année 1907. Serge Basset, « Courrier des théâtres », Le Figaro, no 44, 13 février 1907, p. 4.
10 Il ne faut en effet pas oublier que le public était attiré et guidé vers le théâtre par un éclairage bien visible depuis la rue. Dès 1878, des bougies électriques Jablochkoff vinrent ainsi renouveler l’ancien système d’éclairage de la façade du Châtelet. L’aspect extérieur du théâtre annonçait d’ailleurs déjà aux spectateurs les éblouissements du spectacle qu’ils allaient découvrir à l’intérieur. Un monsieur de l’orchestre, « La soirée théâtrale », Le Figaro, no 111, 21 avril 1878, p. 2.
11 Wolfgang Schivelbusch, Lichtblicke. Zur Geschichte der künstlichen Helligkeit im 19. Jahrhundert, Munich/Vienne, C. Hanser, 1983. Pour la traduction française, voir W. Schivelbusch, La nuit désenchantée. À propos de l’histoire de l’éclairage artificiel au XIXe siècle, trad. d’Anne Weber, Paris, Gallimard, 1993, p. 49. Nous remercions Frank Kessler et Sabine Lenk de nous avoir signalé cette référence.
12 Hubert Génin, Le langage des planches, Paris, Librairie de Comœdia, [1914].
13 Mommerqué, Étude pour l’éclairage des deux théâtres du Châtelet et de l’Opéra-Comique, manuscrit, 6 octobre 1891, Archives de Paris, Tri Briand 222.
14 Tom Gunning, « “We are Here and Not Here”: Late Nineteenth-Century Stage Magic and the Roots of Cinema in the Appearance (and Disappearance) of the Virtual Image » dans André Gaudreault, Nicolas Dulac, et Santiago Hidalgo, (dir.), A Companion to Early Cinema, Malden, Wiley-Blackwell, 2012, p. 55. C’est nous qui traduisons. Le texte original complet est : « Most historians of magic agree that a new era of optical magic emerged in 1862 with Henry Dircks and John Henry Pepper’s illusion that became known as “Pepper’s Ghost”. »
15 Cette expression reviendra régulièrement dans la presse pour désigner l’illusion en question. Au Théâtre de Physique, le magicien Robin réalisa dès juin 1863 un numéro intitulé « Les apparitions des spectres vivants et impalpables », s.a., « Théâtre de Physique », L’Orchestre, s.n., 22 juin 1863, s.p.
16 Sam, « La semaine scientifique », La Patrie, s.n., 29 juin 1863, s.p.
17 Charles Monselet, « Tout Paris », Le Figaro, no 875, 5 juillet 1863, p. 6.
18 Édouard Fournier, « Théâtres », La Patrie, s.n., 6 juillet 1863, s.p.
19 Frédéric Béchard, « Semaine dramatique », La Gazette de France, s.n., 27 juillet 1863, s.p.
20 Louis Figuier, « Sciences », La France, no 193, 12 juillet 1863, s.p.
21 Lambert-Thiboust et Bernard Derosne, Le Secret de Miss Aurore, Paris, M. Lévy frères, s.d. Le cachet du dépôt légal à la Bibliothèque nationale de France date de 1863.
22 Pitt, « Soirée parisienne », L’Écho de Paris, no 6360, 28 octobre 1901, p. 4.
23 Hugo Münsterberg, The Photoplay: A Psychological Study, New York, D. Appleton, 1916, p. 67-69. Afin d’expliquer l’illusion de mouvement produite par le cinéma, Münsterberg cite notamment des expériences psychologiques basées sur la vision de points et de traits lumineux apparaissant suivant différentes combinaisons. Pour la traduction française, voir H. Münsterberg, Le cinéma : une étude psychologique et autres essais, trad. de Martin Richet, Genève, Association Cinématographies/Éditions Héros-Limite, 2010, p. 65-66.
24 G. Chalmarès, « La science au théâtre », La Nature, no 1496, 25 janvier 1902, p. 116.
25 Félix Duquesnel, « Les premières », Le Gaulois, no 7880, 28 octobre 1901, p. 3.
26 Adrien Vély, « La soirée », Le Gaulois, no 7880, 28 octobre 1901, p. 4, souligné dans le texte.
27 Voir par exemple Le Petit Journal, no 16 143, 9 mars 1907.
28 Paul Roche, « Paris sans théâtre », Le Gaulois, no 10 738, 9 mars 1907, p. 1-2.
29 Un éclairage de fortune a pu toutefois être utilisé pour remplacer la représentation théâtrale par une séance de cinématographe, s.a., « Fin de la grève », Le Figaro, no 69, 10 mars 1907, p. 1.
30 Louis Sigaud, Arsène Lupin contre Herlock Sholmès, manuscrit interfolié dans l’édition imprimée de 1910, s.d., BHVP : 4-TMS-00207.
31 Nous avons développé cette notion dans notre thèse Faiseurs de féeries. Mise en scène, machinerie et pratiques cinématographiques émergentes au tournant du XXe siècle, Université Lyon 2/Université de Montréal, 2012.
32 Louis Schneider, « La mise en scène et les décors », Comœdia, no 1125, 29 octobre 1910, p. 3.
33 Louis Sigaud, op. cit.
34 Sur la question de l’éclairage domestique, voir Alain Beltran et Patrice Carré, La fée et la servante. La société française face à l’électricité, XIXe-XXe siècle, Paris, Belin, 1991.
35 Lors de la journée d’étude Scènes en lumière. Écritures et esthétiques de l’électricité organisée le 12 octobre 2013 à l’École nationale supérieure Louis-Lumière, Patrick Désile et Frédéric Tabet ont tous les deux montré que les spectacles de magie du XIXe siècle exploitant ou exhibant des phénomènes électriques ne relevaient pas seulement du divertissement, mais pouvaient également être « vecteurs de connaissances » sur l’électricité.
36 Des Tournelles, « Les soirs de premières », Le Moniteur universel, no 187, 20 octobre 1890, p. 1147.
37 Jean-Marc Larrue, « Théâtre et intermédialité : une rencontre tardive », Intermédialités, no 12, automne 2008, p. 13-29.
38 Giovanni Lista, La Scène futuriste, Paris, CNRS, 1989, p. 118. Nous remercions Carole Halimi d’avoir attiré notre attention sur ce sujet.
39 Ibid., p. 119.
40 Émile Vuillermoz, « Les décors lumineux II », L’Impartial français, no 25, 5 mai 1923, p. 8.
41 Les critiques de cinéma avaient notamment recours à cette périphrase dans les années 1920. Voir par exemple L’aiguilleur, « Le secret du Lone Star », La Presse, no 5285, 2 avril 1920, p. 2. L’adjectif « électrique » apparaît aussi dans le nom de salles et de sociétés depuis les débuts du cinématographe.