Le théâtre historique et sa mise en scène d’après le fonds ART (1860-1900)

1 Les Règles de l’art. Genèse et structure du champ littéraire, Paris, Seuil, 1992, p. 175 sqq.

2 Nuance apportée par Géraldi Leroy et Julie Sabiani, La Vie littéraire à la Belle Epoque, Paris, PUF, 1998, p. 86.

3 Voir le compte rendu de « Patrie ! » par Barbey d’Aurevilly, Le Théâtre contemporain, t. II, Paris, Stock, 1908, p. 261, ou encore Mallarmé, « Crayonné au théâtre », dans Œuvres complètes, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1945, p. 338.

4 À sa reprise en 1886, Jules Lemaître écrivait : « Il se pourrait que Patrie fût le chef-d’œuvre de M. Sardou et l’un des chefs-d’œuvre du théâtre contemporain », Impressions de théâtre, deuxième série, Paris, Lecène, 1888, p. 123.

5 Gens de théâtre, Paris, Flammarion, 1924, p. 31.

6 BHVP : 8TMS 01779 (RES). Sardou mettait souvent en scène ses propres pièces ainsi que d’autres d’ailleurs : assez curieusement, Lugné-Poe lui confia la mise en scène d’une courte pièce de Maeterlinck, Intérieur. Jacques Robichez, Le Symbolisme au théâtre, Paris, L’Arche, 1957, p. 364.

7 Histoire secrète de Justinien, traduite de Procope, trad. M. Isambert, Paris, Firmin-Didot, 1856.

8 BHVP : 4TMS 00 2865 (1) (RES).

9 Volume sans cote portant le titre « Théâtre de la Porte Saint-Martin. Costumes I ».

10 BHVP : 4 TMS 02865 (2) (RES). Un dernier dossier, 2 TMS 00 108, comprend un croquis de l’affiche, des croquis des décors et des costumes et un extrait de la partition de Massenet (« Ah ! ah ! Théodora »).

11 Elle avait fait toutes les campagnes de la République et de l’Empire.

12 BHVP : 8 TMS 01323.

13 Thérèse de Lorget ou Flambeau, par exemple.

14 Poème dont est tiré ce vers célèbre : « L’Angleterre prit l’aigle et l’Autriche l’aiglon » (« Napoléon II », Les chants du crépuscule).

15 Le culte de Napoléon II s’est développé après la mort de son père, avec la parution d’un ouvrage d’ailleurs cité dans la pièce de Rostand, Le Fils de l’homme de A. M. Barthélémy (1829) et du poème de Hugo, « Napoléon II ».

16 BHVP : 4 TMS 00188. Il y a également une courte liste d’accessoires et la partition correspondant aux passages où intervient la musique.

17 Rien ne renvoie à la définition moderne du metteur en scène tel qu’il a pu, par exemple, s’incarner dans Antoine (voir Causerie sur la mise en scène, 1903), c’est-à-dire quelqu’un qui coordonne les éléments d’un spectacle en fonction d’une interprétation personnelle d’une œuvre. C’est, en effet, à la fin du XIX^e siècle que la mise en scène devient un art autonome (en 1884 paraît L’Art de la mise en scène de Becq de Fouquières).

18 Denis Bablet, Le Décor de théâtre de 1870 à 1914, Paris, Éditions du CNRS, 1965.

19 Comme le note D. Bablet, ce souci de l’exactitude documentaire correspond au goût du public dans un siècle où se développent l’ethnographie, l’archéologie, l’histoire ainsi que la photographie.

20 Alfred Jarry, « De l’inutilité du théâtre au théâtre », dans Henri Béhar (dir.), Œuvres complètes, t. II, Paris, Classiques Garnier, 2012, p. 579.

21 Stéphane Mallarmé, op. cit., p. 309.

22 La maison Yver : tous ces détails sur Madame Sans-Gêne sont donnés par Denis Bablet, d’après un article paru dans Le Gaulois, supplément illustré du 7 février 1894, op. cit., note 40, p. 22-23.

23 Michel Autrand, Le Théâtre en France de 1870 à 1914, Paris, Champion, 2006, p. 122.

24 La plantation de décor, qui fait l’objet d’un schéma, détermine l’aire de jeu et la disposition du matériel décoratif.

25 Avec deux ou trois portes au fond, des ouvertures sur les côtés, et un équilibre dans la répartition des éléments décoratifs. On ne trouve pas de fonds de biais, d’effets de dissymétrie, de pans coupés.

26 Voir illustration 1. Accessoires et meubles entrent dans le cadre de ce dispositif visant l’imitation du réel. Leur introduction sur scène date de 1846. D. Bablet, op. cit., p. 20.

27 Terme de machinerie désignant tout élément de décor qui se tient ferme.

28 C’est-à-dire la représentation plane d’un objet réel conçue pour suggérer le relief et le volume.

29 Voir illustration 2.

30 Edmond Rostand, L’Aiglon, Paris, Le Livre de Poche, 1964 [Fasquelle, 1900], p. 99-100.

31 Article non daté figurant dans le volume intitulé Théâtre de la Porte Saint-Martin. Costumes I, sans cote, consulté à la BHVP.

32 Collection conservée au Musée historique de l’armée.

33 Détails donnés par D. Bablet, op. cit., p. 22-23.

34 Elle interpréta toutefois le rôle de Dora dans Maison de poupée d’Ibsen en 1894.

35 Jules Renard, Journal, 2 janvier 1896.

36 C’est Dumaine, acteur connu mais moins célèbre que Mounet-Sully, qui créa le rôle du comte de Rysoor en 1869, lors de la création de la pièce.

37 À l’ombre des jeunes filles en fleurs, dans À la recherche du temps perdu, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, Paris, 1954, p. 439 sqq.

38 Ibid., p. 449. Le narrateur met sur le même plan le spectacle de la Berma et un tableau de Carpaccio.

39 Sarah Bernhardt, L’Art du théâtre. Souvenirs de scène de Sarah Bernhardt, Monaco, Sauret, 1993, p. 73.

40 Jules Renard, Journal, 4 décembre 1900.

41 Le narrateur proustien va « entendre » la Berma.

42 Sarah Bernhardt, op. cit., p. 44.

43 Raymond Murray Shafer, The Soundscape, our sonic environment and the tuning of the world, New York, Knopf, 1977, trad. française, Le Paysage sonore, Lattès, Paris, 1979.

44 Voir illustration 3.

45 BHVP : 4TMS 02865 (1) (RES).