La toile de fond, entre mise en scène et mise en image. La photographie de rôle par l’atelier Nadar

Caroline Chik

doi:10.4000/books.septentrion.6081

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La toile de fond, entre mise en scène et mise en image. La photographie de rôle par l’atelier Nadar

Caroline Chik

p. 149-170

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1Depuis ses origines, la photographie entretient avec le théâtre de fructueuses relations, tant sur le plan artistique que commercial. Or, ces relations ont rarement fait l’objet de recherches approfondies, à en croire le nombre restreint de textes sur la photographie de théâtre, relativement à l’immense production photographique existant dans ce domaine depuis le XIX^esiècle1.

2Ce texte propose de s’intéresser aux photographies d’acteurs du fond de relevés de mises en scène dramatiques de l’ART conservé à la BHVP, non pas tant pour les acteurs eux-mêmes, que pour prolonger notre regard par-dessus leur épaule, jusque l’arrière-plan des images. Nous nous pencherons sur la toile de fond de ces photographies, au sens propre, mais aussi au figuré, en les replaçant dans leur contexte historique et socioculturel.

3La toile de fond, grande toile peinte utilisée depuis de longs siècles en tant qu’élément de décor occupant l’arrière-plan de la scène d’un théâtre, renvoie également à cell

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1 Pour la période, suivante il faut citer le travail pionnier de Chantal Meyer-Plantureux, La Photographie de théâtre ou la Mémoire de l’éphémère, Paris, Audiovisuel, 1992.

2 De tels supports étaient utilisés non seulement pour l’époque du collodion humide, mais également, chez Paul Nadar, pour des clichés au gélatino-bromure d’argent. Faits de bois, ils sont parfois visibles sur certains clichés non retouchés de l’auteur, tels que celui de Jean Périer jouant le rôle de Crispin dans Le Légataire universel (1901, Opéra-Comique). Ils étaient ensuite effacés par grattage et par retouche.

3 « Les images d’autres maisons comme Reutlinger semblent aujourd’hui bien statiques et plates sur leur fond neutre » d’après Anne Alligoridès, « Photographies d’artistes lyriques », dans Anne Alligoridès et Claude Malécot, Nadar, L’Oeil lyrique, Paris, Caisse nationale des monuments historiques et des sites, 1992, p. 29-30.

4 Entretien avec Michel Poivert par le Magazine du Jeu de Paume à l’occasion de l’exposition Nadar. La Norme et le Caprice, « Michel Poivert : le portrait photographique », URL : http://lemagazine.jeudepaume.org/2010/05/michel-poivert/, consulté en mai 2013.

5 Michel Poivert, extrait du texte de la brochure de l’exposition Nadar. La norme et le caprice. éditée par le Jeu de Paume, s.d., s.p.

6 Anne Alligoridès, op. cit., p. 24. Anne Alligoridès mentionne à ce titre le portrait de Marie Delna dans Les Troyens, dont l’affiche est créée en 1892.

7 Idem.

8 Ajoutons également que Paul Nadar, représentant d’Eastman (Kodak) pour la France, est chargé de diffuser et de faire connaître de nouveaux produits techniques, en particulier les films souples en rouleaux de papier utilisés avec des châssis à rouleaux.

9 Voir à ce sujet le catalogue d’exposition Il y a un siècle. Le théâtre. Photographies atelier Nadar, Paris, Théâtre national de Chaillot, Ministère de la culture, Direction du Patrimoine, 1984.

10 A. C., « La photographie au théâtre. Notre série photographique de Madame Sans-gêne », Paris-Photographe, 1894, p. 205, cité par Anne Alligoridès, op. cit., p. 25. Les précisions entre crochets sont d’Anne Alligoridès.

11 Claude Bricage cité par Rodrigue Villeneuve, « La photographie de théâtre : les images échouent toujours », dans L’Annuaire théâtral : revue québécoise d’études théâtrales, n° 17, 1995, p. 78.

12 Michel Poivert, op. cit.

13 Noëlle Guibert et Joëlle Garcia (dir.), Acteurs en scène. Regards de photographes, Paris, Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 2008.

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Ce livre est cité par

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Chik, C. (2014). La toile de fond, entre mise en scène et mise en image. La photographie de rôle par l’atelier Nadar. In J.-M. Larrue & G. Pisano (éds.), Les archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.6099

Chik, Caroline. « La toile de fond, entre mise en scène et mise en image. La photographie de rôle par l’atelier Nadar ». In Les archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre, édité par Jean-Marc Larrue et Giusy Pisano. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2014. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.6099.

Chik, Caroline. « La toile de fond, entre mise en scène et mise en image. La photographie de rôle par l’atelier Nadar ». Les archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre, édité par Jean-Marc Larrue et Giusy Pisano, Presses universitaires du Septentrion, 2014, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.6099.

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Larrue, J.-M., & Pisano, G. (éds.). (2014). Les archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.6081

Larrue, Jean-Marc, et Giusy Pisano, éd. Les archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2014. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.6081.

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