Conclusion
p. 230
Texte intégral
1On a vu comment l’entretien, discours dialogal auquel participent activement deux interlocuteurs, et dont le but premier consiste à réintroduire « la personne derrière l’œuvre », peut devenir le cas échéant un cadre théorique ad hoc où s’élaborent des concepts nouveaux qui n’ont été formulés nulle part ailleurs par l’interviewé.
2On a pu par ailleurs constater la prégnance des contraintes du schéma communicationnel dans le modelage de l’interview : l’oralité du dispositif, le degré d’expertise de l’interviewer et le support dans lequel l’entretien est publié jouent un rôle considérable dans la constitution de l’entretien. C’est le va-et-vient incessant entre les deux interlocuteurs qui donne à l’information produite son aspect fuyant et quelque peu difficile à saisir. D’autre part, le degré de spécialisation de l’interviewer et les enjeux de l’interview déterminent le niveau auquel il se place : il peut s’en tenir à un niveau purement descriptif, schématique, voire promotionnel, mais il peut aussi « pousser l’écrivain plus loin » en le menant au-delà de ce qu’il a pu formuler jusque-là et en produisant des concepts comparables à ceux qui émergent dans l’essai, dispositif délibératif signé par seul l’écrivain.
3La personne en chair et en os de l’écrivain qui participe à l’interview pour des raisons diverses allant de la promotion d’un ouvrage qui vient de paraître (c’est le cas de l’interview de presse) à la recherche d’une philosophie d’écriture ou de vie (c’est souvent le cas des recueils d’entretiens) peut devenir, si l’occasion s’en présente, le représentant non pas uniquement de ses propres idées, mais aussi du groupe littéraire auquel il appartient et de la communauté des écrivains tout court. C’est à ce titre que Nathalie Sarraute et Alain Robbe-Grillet sont interrogés en tant que porte-parole du Nouveau Roman. Leurs entretiens deviennent par conséquent un cadre qui supplée un complément d’informations et de précisions sur le mouvement. En effet, l’entretien est un métadiscours, capable à ce titre de réinvestir et de ré-encadrer les discours antérieurs des écrivains. À ce titre, il peut refléter la situation de l’écrivain dans le champ littéraire ou encore le positionnement du mouvement dans lequel il œuvre, comme on l’a signalé par l’exemple de Brochier1. Ce dernier point, encore peu exploré dans cette partie, mérite d’être creusé. Je le ferai dans la troisième partie de ce livre, qui traite des débats, dans lesquels derrière la présence des intervenants in persona se dessinent des jeux de force, se font jour des luttes de pouvoir, qui reflètent un état du champ littéraire en devenir.
Notes de bas de page
1 Brochier, op. cit.
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