Introduction
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Texte intégral
1On a vu le rôle essentiel que la collaboration a joué chez Butor dans la composition des textes personnels ainsi que dans le cadre d’une écriture poétique qui caractérise ses productions avec les autres artistes, peintres et musiciens ; il reste maintenant à apprécier l’importance du statut de cette pratique à travers ce que l’on peut considérer comme des textes critiques ou qui témoignent d’une réflexion sur l’œuvre d’art.
2On remarquera que Butor multiplie les voies de la collaboration à travers les genres traditionnels de l’entretien et de la correspondance, mais aussi dans des cas plus inhabituels, notamment à travers ce qu’il appelle le « dialogue » qu’il engage directement avec les œuvres et dans lequel se mêlent différents types de texte qui sont étrangers à l’essai critique, comme le texte poétique par exemple. Dans cette démarche la notion d’invention apparaît cruciale, conjuguant deux activités généralement dissociées : d’un côté la connaissance des œuvres et de leur contexte (éléments biographiques, influences, etc.) qui justifie la dimension universitaire et « scientifique » de son approche critique de la littérature et de l’art ; de l’autre côté l’imagination qui joue un rôle dans la conception critique et propose des formes nouvelles. Inventer c’est avant tout créer quelque chose de nouveau ; mais en même temps avancer des formes efficaces pour parler de ces œuvres, et, en particulier, des formes « poétiques » : « invenire » en latin signifie aussi « trouver » et a donné le terme « trouvère », emblématique ici. Enfin, l’invention est un terme qui permet de souligner une démarche qui s’écarte de l’habitude, de l’opinion ou de l’autorité, ce qui est notamment le cas lorsqu’on place, comme Butor, le principe de collaboration au centre de l’activité artistique et critique.
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