Table des matières
Adriana Şerban et Jean-Marc Lavaur
IntroductionTraduction, adaptation et réception
Jean-François Cornu
Le public ? Quel public ? De l’influence négligeable des spectateurs sur les stratégies de traduction audiovisuelle des films en FranceEugénie Zvonkine
« Langues relais » et « langues interfaces » : la traduction de films présentés en festivals- La traduction de films en festival
- La langue relais
- La langue interface
- Les déformations dues au passage par une langue relais
- Nivellement linguistique
- Aplatissement stylistique
- La perte de sens, le faux ami et le contresens
- La standardisation lexicale
- La langue interface : support intermédiaire ou extension de l’œuvre ?
- Conclusion
Teresa Tomaszkiewicz
Les limites ou manque de limites de l’adaptation des dialogues filmiques- Préliminaires
- Adaptation au cinéma doublé
- Adaptation aux voix des acteurs
- Références aux chansons, films, programmes de télévision et personnages de feuilletons
- La réalité contemporaine
- Habitudes culinaires
- Adaptation aux goûts des enfants
- Expressions et collocations de la langue parlée
- Les noms propres
- Conclusion
Aspects culturels du sous-titrage et doublage
Christian Viviani
La voix étrangère : le doublage dans l’élaboration de la créature cinématographiqueTatiana El-Khoury
Le sous-titrage dans le monde arabe : contraintes et créativité- Préliminaires
- Le sous-titrage : langues et statut
- Le statut du sous-titrage
- Les langues du sous-titrage
- Les contraintes éditoriales
- Les contraintes spatio-temporelles
- La compression de dialogue
- Les contraintes traductionnelles
- Niveaux de langage
- Les noms propres
- Les contraintes institutionnelles
- Le registre religieux
- Le registre sexuel
- Conclusion
Cristina Valentini
La traduction des références culturelles dans le doublage pour le cinéma et la télévision : résultats d’une analyse empirique- Objectif de l’analyse et études précédentes
- Le corpus pour la traduction filmique Forlixt 1
- Méthode d’annotation des références
- Méthode de saisie et classement des références culturelles
- Analyse des références culturelles
- Tendances générales
- Tendances par étiquette
- Tendances par regroupement d’étiquettes
- Personnes et caractères célèbres
- Noms de lieux
- Produits culturels et commerciaux
- Noms d’aliments et de boissons
- En guise de conclusion
Manar Rouchdy Anwar
Traduire l’implicite culturel dans le film égyptien. L’immeuble yacoubianTraduire les émotions
Valeria Franzelli
Fortes émotions : décrire et sous-titrer des séquences de colère, unités de sens filmique- Introduction
- La colère : un épisode identifiable et délimité
- La colère : une unité de sens filmique
- Étude pilote : un modèle descriptif pour l’analyse du micro-contexte de l’unité de sens de colère
- Les signes dialogiques de l’unité de sens
- Composantes verbales de base : dialogues et sous-titres
- Les signes dialogiques visuels
- Les signes dialogiques sonores
- Les signes filmiques de l’unité de sens
- Les techniques cinématographiques
- Les signes filmiques visuels et sonores
- Conclusion
Cristina Varga
Traduire pour rire. Arthur et les chevaliers de la téléEnjeux et défis du surtitrage
Bruno Péran
Le surtitreur et son surtitrage : une activité qui reste à définir- Préliminaires
- Le surtitreur, ce traducteur en marge
- Une traduction contrainte
- Un texte source particulier
- Le surtitrage : une activité multiple
- Le surtitreur et l’équipe de création
- Le surtitreur technicien
- Une mission créatrice du surtitreur ?
- Le surtitreur : un traducteur littéraire ?
- Le surtitrage dans la scénographie
- Le surtitrage : traduction par l’image
- Conclusion
Yvonne Griesel
Le surtitrage sur scène : un transfert linguistique hybride, pragmatique et artistique en même temps- Introduction
- Le transfert linguistique sur scène
- Traduction sous forme de résumé
- L’interprétation simultanée
- Les formes alternatives de traduction sur scène
- Le surtitrage
- Les spécificités du transfert linguistique sur scène
- L’hybridité du transfert linguistique sur scène
- Interprète ou traductrice pour le transfert sur scène ?
- La forme appropriée pour le transfert
- Conclusion
Agnès Surbezy
Une utopie postmoderne : surtitrer Don Quichotte... en version hip-hop- Préliminaires
- Surtitrer l’« impossible rêve » d’un Quichotte hip-hop
- L’utopie d’un spectacle total
- Le surtitrage ou que dire… en deux lignes
- Traduire / adapter l’adaptation...
- Moderniser le Quichotte ?
- Les jeux d’intertextualité et leur traduction
- Prose et vers : pour un surtitrage littéraire ?
- Complexité scénographique et mise en espace du surtitrage
- Se former à l’école de l’intertextualité et de l’intergénéricité postmodernes
- Mettre en œuvre les bons outils
- Traduire par-delà les distinctions de genre
- Du travail de plateau au travail de terrain
- Conclusion
Traduction audiovisuelle et accessibilité aux médias
Paméla Grignon et Nathalie Blanc
La compréhension de films sous-titrés chez les personnes sourdes et malentendantes- Contexte théorique de l’étude
- Les difficultés en lecture des personnes sourdes
- Différentes sources de difficulté
- Une autre source de difficulté : l’utilisation des connaissances générales
- L’importance des expériences personnelles de l’individu
- La compréhension des films sous-titrés
- La compréhension de films sous-titrés chez les personnes entendantes
- La compréhension de films sous-titrés chez les personnes sourdes et malentendantes
- Objectifs de l’étude
- Méthode
- Participants
- Matériel
- Procédure
- Prédictions
- Résultats
- Discussion
- Conclusion
Pierre Guitteny
Traduction audiovisuelle et langue des signes- Introduction
- La surdité dans l’audiovisuel
- La langue des signes
- Langue des signes et scénario : comparaison de formes et de techniques
- Appréhension visuelle
- Langage visuel
- Discours visuel
- Les interprètes en langue des signes dans l’audiovisuel
- Difficultés de l’interprétation simultanée pour la télévision
- Quelques solutions
- Conclusion
Yola Le Caïnec et Roselyne Quéméner
Enjeux du cinéma interlocutif : analyse d’une lettre filmée- Introduction
- Le cinéma interlocutif
- Du cinéma sourd sorti de son silence
- Pour un cinéma sens dessus dessous
- Le cinéma interlocutif
- Analyse d’une lettre filmée : Libertinage au pays des Limousines
- Les premières minutes du film
- Point de vue voyant et entendant
- Point de vue non voyant et confrontation avec le point de vue non entendant
- Conclusions