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Machines. Magie. Médias.

 | 
Frank Kessler
, 
Jean-Marc Larrue
, 
Giusy Pisano

Table des matières

Frank Kessler, Jean-Marc Larrue et Giusy Pisano

Introduction

Magie technologique des médias : le « moment magique »
Du « mode magique » à la mise en abyme entre dispositifs
Perspectives intermédiales : machines, magie, science et médias

Première partie : l’art magique

Chapitre 1. L’art magique : enjeux, formes et évolutions

Jean-Marc Larrue

Spectacle de magie et pensée intermédiale : de la médiation radicale à l’excommunication

Performativité du spectacle de magie
Le spectacle de magie et les limites du modèle remédiant
Performatif et excommunication
Katharina Rein

Les médias et les tours de clairvoyance

Études de cas : la télépathie et…
La télégraphie
La téléphonie
Le sans-fil
Jacques Ayroles et Giusy Pisano

De la prestidigitation au « Magic Big Show » d’Howard Thurston

Sur les pas de Kellar
« The Wonder Show of the Universe » : entre transparence et opacité

Chapitre 2. L’art magique mis en scène

Kurt Vanhoutte et Nele Wynants

Magie, science et apparences : le théâtre d’Henri Robin

De science et de magie
Boulevard du Temple
Théâtralité : texte et performance
Fantômes
La grande rupture
Leslie Villiaume

De la physique amusante aux grandes illusions : évolution et diversification des procédés techniques au service des spectacles de magie au xixe siècle

Les démonstrations de physique amusante
Instruire ou tromper ?
La magie de scène
La magie bourgeoise de salon
L’âge du machinisme et les grandes illusions
Le spiritisme de scène
Matthew Solomon

Illusionnisme incohérent

Mireille Berton

Le médium spirite : un corps hypermédiatique à l’ère de la modernité

La technologie dans le champ du spiritisme
Spirites technophobes et technophiles
La magie du corps humain (du médium spirite)
Médium et cinématographe : enjeux d’une rivalité
Véronique Perruchon

Du visible au visuel : pouvoirs du noir dans la Magie nouvelle

Rappels historiques du rapport entre magie et lumière
Noir et obscurité comme conditions spectaculaires de l’effet magique
Magie nouvelle, du visible au visuel : réaliser l’imaginaire de l’artiste
Le noir et la Magie nouvelle
Claire Baudet

Incarner une créature magique : l’exemple des mermaid performers

Un dispositif performatif particulier
L’aquarium : une vitre-écran
Les coulisses d’un spectacle sous l’eau
Costume
Espace scénique subaquatique
Entretenir la magie au-delà du spectacle
La sirène : un avatar virtuel
Un personnage magique à préserver

Deuxième partie : interactions et intermédialité magiques

Chapitre 1. Magie et dispositifs scéniques

Patrick Désile

Le théâtre magique de Jean-Pierre Alaux

Le Panorama-Dramatique
Théâtre-peinture
Genèse 1 : théâtre mécanique
Genèse 2 : théâtre magique
Épilogue
Lise Jankovic

De la scène de l’Illusion à la comédie de magie : transferts et circulations

Merveille ou Grande Illusion ?
Mobilier truqué
Costumes truqués : transformisme à vue
Proliférer ou disparaître : présence-absence magique
La tête coupée
Réponse aux préférences du public
Adélaïde Jacquemard-Truc

Techniques d’illusion, révélation du réel : projets dramatiques et mise en scène dans les Carnets de Maurice Maeterlinck

La tête décollée : le mythe de Jean-Baptiste rencontre les techniques de foire
Apparitions et boîte optique dans la genèse des textes
« Quelque entrevision interrompue » : l’illusion en scène
Liina Keevallik

Le flou vivant : l’effet de fumée dans la création de la magie scénique

Sur la scène comme au ciel
L’inévitable turbulence de la brume artistique

Chapitre 2. Magie spectaculaire et cinématographique

Frank Kessler et Sabine Lenk

Magie spectaculaire : pour une esthétique de l’émerveillement

« Aesthetics of astonishment » selon Tom Gunning
Étonnement, émerveillement, enchantement, surprise
Esthétiques de l’attractionnel
Jean-Michel Durafour

Le cinéaste en « grand magicien et enchanteur » ? Faust à l’écran : 1897-1926

Faust et le cinéma
Le spectateur d’un numéro de prestidigitation
Détour par un savant alchimiste
Portrait de Faust en cinéaste
Maxime Scheinfeigel

La pensée magique et le cinéma

Des images (Welles, Resnais, Kubrick, Godard… et Méliès)
Au cinéma, le moderne (animus) et l’archaïque (anima)
Pourquoi cette pérennité de la pensée magique du cinéma, au cinéma ?
Caroline Renouard

Magie et musical classique hollywoodien : entre transparence et opacité des trucages

L’« instant magique » au cinéma : un effet impossible ?
Machinerie de la « transparence » : techniques d’illusion et anti-illusionnisme
Fred Astaire, magicien ?
Réjane Hamus-Vallée

Le trucage truqué : les effets spéciaux des scènes de prestidigitation au cinéma

L’effet oiseau : la prestidigitation filmique
L’« effet lapin » : la prestidigitation filmée
La prestidigitation filmée-filmique, hybridation et transmédialité

Chapitre 3. L’autre image : magie télévisée, sérialisée, vidéalisée

Thibaut Rioult

Protéger le secret ou sauver l’art ? Le dilemme médiatique de l’illusionnisme contemporain

1975, année magique, médiatique et critique
Majax et Delord, des inconnus ?
La crise de l’illusionnisme contemporain : deux visions magiques contradictoires
« Débinage ou vulgarisation… »
La question du truc : confrontation, confusion, dévaluation
Extension du domaine du truc
Le truc, la technique et l’art
Magie ou physique amusante ?
La double confusion
Assumer le dévoilement
Sacrifier le truc, sauver l’art
Remerciements
Clémence de Montgolfier

Figures de l’artiste en magicien à la télévision

L’artiste dépeint comme un magicien : une tradition historique des récits de vie d’artistes
L’artiste, créateur qui insuffle la vie à ses œuvres
Le pouvoir magique des images : l’effigie
La jalousie des dieux
Des motifs récurrents aussi dans la littérature
L’artiste en magicien à la télévision depuis les années 2000, persistance et évolution des motifs narratifs
Des artistes en magiciens mythologiques
L’artiste créateur d’automates
De nouveaux motifs narratifs : l’artiste en Méliès
Mathieu Pierre

Magie et sérialité

Les tentatives « magiques » du serial
La magie et le surnaturel : l’héritage de The Mysteries of Myra et The Return of Chandu
Héritage de la magie du serial cinématographique dans les séries télévisées contemporaines
L’exemple de Willow (Buffy) : la magie comme métaphore
D’une conception de la magie à l’autre
Alain Carou et Sylwia Frach

Le « Georges Méliès de la vidéo » ? Michel Jaffrennou au prisme de ses archives

Du lettrisme à la vidéo
Mises en scène du petit écran
Écrans sur scène
Michel Jaffrennou et les machines
M. J. = magie ?

Chapitre 4. Magie de la voix, musique et magie

Libera Pisano

Sémiotique magique : le passage à la voix, pour une forme radicale de performativité

La magie comme rituel performatif
Voix et magie : du point de vue de la philosophie du langage
Voix et magie : dans une perspective généalogique
Parole iconique : la magie de la nomination
Parole-pouvoir
La voix pure
Martin Laliberté

Musiques électroacoustiques et pensée magique : avant l’IMEB, le cas Schaeffer

Magie et pensée magique : quelques préliminaires
Le point de vue des anthropologues
Pourquoi la magie après 1900 ?
Pierre Schaeffer et la fondation de la musique électroacoustique
Le cas Pierre Schaeffer : moins connu
Gurdjieff
Idées et pratiques de Gurdjieff
Échos gurdjieviens dans la pensée de Pierre Schaeffer
Au-delà de Gurdjieff, des éléments magiques frappants
L’impact de la radio, du micro et de l’enregistrement : premiers chocs initiatiques
Deux initiations sonores
Des confirmations tardives
Azadeh Nilchiani

De la spatialisation de la musique électroacoustique à la Magie nouvelle

Les premiers dispositifs de spatialisation de la musique
L’omniprésence sonore et l’espace d’écoute dans la musique électroacoustique
Les spectacles, le gmebaphone et les antonymes
Le son dans la Magie nouvelle : de l’immersion sonore à l’émergence de l’apesanteur
L’Égaré
Constellation

Troisième partie :des corps magiques au mimétisme numérique

Carole Halimi

La « sensation magique » du tableau vivant ou la recherche d’une image active

La vie du tableau : magie de la perception
Magie de l’émergence de l’image : mondes intermédiaires et fantaisies intermédiales
De l’image à l’acte : du moine d’Artaud au mage de Presicce
Miguel Almiron

Corps magique, corps numérique

Le premier contact
Le corps, l’autre corps, entre magie et numérique
Corps magique, corps numérique
Le corps robotique : à l’image de l’humain
Le corps hologramme
Le corps fantasmatique, fantasmagorique
Apparition/Disparition (Lovers, Teiji Furuhashi)
Martin Barnier

Présence du Pepper’s Ghost : les faux « hologrammes » en mouvement

D’où vient le Pepper’s Ghost
Alabastra et Kinoplastikon
À Paris en 1914
Pepper’s Ghost d’aujourd’hui
Renée Bourassa

Figures de l’être artificiel : du simulacre à la figure de synthèse

Une figure anthropologique
Le corps de synthèse comme simulacre
Florent Di Bartolo

Technologies et pensée magique

Transparence et opacité
Principe d’occultation
Capteurs, actionneurs et centre de décision
Des dispositifs à l’écoute des visiteurs
Négocier la visibilité de systèmes de surveillance

Les auteurs

Miguel Almiron
Jacques Ayroles
Martin Barnier
Claire Baudet
Sébastien Bazou
Mireille Berton
Renée Bourassa
Alain Carou
Joe Culpepper
Patrick Désile
Florent Di Bartolo
Jean-Michel Durafour
Sylwia Frach
Carole Halimi
Réjane Hamus-Vallée
Adélaïde Jacquemard-Truc
Lise Jankovic
Liina Keevallik
Frank Kessler
Martin Laliberté
Jean-Marc Larrue
Sabine Lenk
Clémence de Montgolfier
Didier Morax
Azadeh Nilchiani
Véronique Perruchon
Mathieu Pierre
Giusy Pisano
Libera Pisano
Katharina Rein
Caroline Renouard
Thibaut Rioult
Maxime Scheinfeigel
Matthew Solomon
Kurt Vanhoutte
Leslie Villiaume
Nele Wynants