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Cirque, cinéma et attractions

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Sébastien Denis
, 
Jérémy Houillère

Partie 1. Dispositifs

Le web circassien : attraction hypertopique et musée imaginaire

Marta Boni

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Estratto del testo

Le cirque se prête à une réflexion mettant au centre le spectateur, récepteur actif de moments d’attraction qui relèvent, selon une définition née dans le champ des études cinématographiques, de « ce moment spectaculaire qui interpelle directement le spectateur, en allant presque le chercher dans son fauteuil, pour le pousser à réagir1 ». La vitesse d’un numéro de magie ou d’une pirouette d’acrobate « agresse » les publics, leur demandant de réagir sur-le-champ, dans un temps limité. Toutes ces réactions sont également à comprendre « en situation2 » : c’est-à-dire dans le contexte où elles se déroulent ainsi qu’en relation avec les corps et les esprits qui les vivent.

Penser en termes d’attraction nous permet de lire le spectacle traditionnel du cirque comme une expérience qui, impliquant surtout le corps des spectateurs, produit un télescopage de deux espaces : la sphère du spectacle et la sphère des publics. Sous le chapiteau, c’est la force émotionnelle des numéros qui domine, déc...

© Presses universitaires du Septentrion, 2019

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