Le cirque et le cinéma. Mythologies et convergences
p. 23-34
Extrait
1Les discours qui tentent d’expliciter ce que seraient les relations entre ces deux ensembles de pratiques, le cirque et le cinéma, sont, en général, comme tiraillés entre deux pôles. D’une part, en effet, cirque et cinéma sont volontiers considérés comme « cousins » (le mot est employé), et, si l’on s’en tient au seul premier cinéma, la parenté devient flagrante : spectacles des corps, muets, physiques, discontinus, composites, et populaires, enfantins, vagabonds, un peu illégitimes, en marge des institutions, même des lois, rebelles, enfin, et comme en délicatesse avec les arts académiques, en particulier avec l’ennemi commun, le théâtre… Et l’on sait bien que le premier cinéma, en quête de sujets mobiles et attrayants, s’est tourné vers les acrobates et les clowns, que les artistes de cirque ont fourni les premiers contingents d’acteurs burlesques… Mais on est obligé de constater, d’autre part, que le cirque et le cinéma sont aussi très éloignés l’un de l’autre, à certains
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