Cirque, cinéma et attractions
Intermédialité et circulation des formes circassiennes
Si le cirque et le cinéma ont souvent et depuis longtemps été pensés conjointement, ils l’ont davantage été sur le mode de la thématique et de l’incorporation : c’est le cinéma qui s’empare du cirque, s’approprie son « univers », ses personnages, ses histoires, et inversement. Or la fécondité des liens qui unissent les deux pratiques ne peut se borner à un simple « aller sans retour ».
Cirque et cinéma ont coexisté et coexistent toujours dans une dynamique d’échanges et de circulations sur la...
Circus and cinema have often been thought together for a long time, but in terms of themes and incorporation: it is the cinema which seizes the circus to appropriate its universe, its characters, its stories, and vice versa. But the fruitfulness of the links that unite the two practices can not be limited to a one way ticket. Circus and cinema coexisted and still coexist in a dynamics of exchanges and circulations that this book wants to analyze through the notion of attraction.
Éditeur : Presses universitaires du Septentrion
Lieu d’édition : Villeneuve d'Ascq
Publication sur OpenEdition Books : 5 avril 2019
ISBN numérique : 978-2-7574-2542-8
DOI : 10.4000/books.septentrion.36948
Collection : Arts du spectacle – Images et sons
Année d’édition : 2019
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7574-2451-3
Nombre de pages : 188
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Sébastien Denis et Jérémy Houillère
IntroductionAttraction et attractions, au croisement du cirque et du cinéma
Partie 1. Dispositifs
Patrick Désile
Le cirque et le cinéma. Mythologies et convergencesJérémy Houillère
Foottit et Chocolat, du cirque au cinémaDick Tomasovic
Le cercle et la profondeur. La piste circassienne, modèle immersif d’un cinéma tridimensionnel ?Partie 2. Inspirations attractionnelles
François Albera
La référence au cirque dans le cinéma soviétique des années 1920Laurent Guido
Entre art « populaire » et avant-garde, l’attraction du cirque au cinéma (La Galerie des monstres, 1924)Sébastien Denis
Cirque, vaudeville et animation : le cartoon comme synthèse anarchique et attractionnelle (États-Unis, 1905-1950)Marguerite Chabrol
Comédies musicales hollywoodiennes et attractions du cirquePartie 3. Cinéma circassien, cirque cinématographique
Justin Wadlow
Les images en piste : incertitude, vitesse et tremblement chez Alexander Calder et Jonas MekasKitsou Dubois
Suspensions et immersions dans l’imageCyril Casmèze, Delphine Lanson, Netty Radvanyi et al.
Cirque contemporain et images animéesDébat entre Cyril Casmèze, Delphine Lanson, Netty Radvanyi, animé par Julien Rosemberg (Ciné Saint-Leu, Amiens, 29 octobre 2015)
Sébastien Denis et Jérémy Houillère
Conclusion
Si le cirque et le cinéma ont souvent et depuis longtemps été pensés conjointement, ils l’ont davantage été sur le mode de la thématique et de l’incorporation : c’est le cinéma qui s’empare du cirque, s’approprie son « univers », ses personnages, ses histoires, et inversement. Or la fécondité des liens qui unissent les deux pratiques ne peut se borner à un simple « aller sans retour ».
Cirque et cinéma ont coexisté et coexistent toujours dans une dynamique d’échanges et de circulations sur laquelle cet ouvrage souhaite revenir. Cette dynamique est impulsée par la notion d’attraction, au centre des neuf études et des témoignages d’artistes qui composent le livre. En effet, l’attraction est tout à la fois une clef et un moteur pour saisir la complexité des relations entre deux pratiques qui, paradoxalement, ont dû se repousser pour exister. Des premiers films Lumière aux dernières productions hollywoodiennes en 3-D, en passant par le cinéma d’avant-garde et l’animation, les auteurs interrogent l’attraction pour tenter d’éclairer sous un jour nouveau les rapports entre ces deux éternels « frères ennemis ».
Circus and cinema have often been thought together for a long time, but in terms of themes and incorporation: it is the cinema which seizes the circus to appropriate its universe, its characters, its stories, and vice versa. But the fruitfulness of the links that unite the two practices can not be limited to a one way ticket. Circus and cinema coexisted and still coexist in a dynamics of exchanges and circulations that this book wants to analyze through the notion of attraction.
Sébastien Denis (dir.)
Professeur en études cinématographiques à l’Université de Picardie Jules Verne (Amiens) et membre du Centre de Recherches en Arts et Esthétique (CRAE). Il est spécialiste du cinéma d’animation et du cinéma de propagande. Agrégé d’arts plastiques, il s’intéresse également aux relations entre le cinéma et les autres disciplines artistiques.
Jérémy Houillère (dir.)
Docteur en études cinématographiques (Université Rennes 2 / Université de Montréal). Ses travaux portent principalement sur les relations entre les films comiques français et la presse illustrée avant 1915. Il est par ailleurs membre du comité de direction du groupe de recherche ALEF (Arts, littératures, échanges, frontières) de l’Université Rennes 2.
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