1 Antoine de Baecque, Godard : biographie, Paris, Grasset, 2010, p. 673-764. Cette somme très documentée sera ma principale source pour les coulisses du cinéma de Godard.
2 Cette œuvre gigantesque embrasse plus d’une décennie, est ensuite complétée par une édition de luxe en livre chez Gallimard (1998), en DVD (2007) et peut être considérée comme un tournant majeur dans le cinéma de Godard. Cf. aussi Bamchade Pourvali, Godard neuf zéro : les films des années 90 de Jean-Luc Godard, Biarritz, Séguier Archimbaud, 2006.
3 A. de Baecque, Godard, op. cit., p. 701. Godard projette des extraits à Cannes en 1991, son film est à la Mostra de Venise la même année, puis diffusé par Antenne 2 dans le cadre de l’émission La 25e heure. En dehors de quelques projections en salles, dont une en présence de l’auteur à Strasbourg en 1994, le film ressort en 1997 à Paris. Malgré la reconnaissance critique, il a fallu attendre 2015 pour qu’il soit édité en DVD – comme bonus de son dernier film Adieu au langage. Le script a été publié chez P.O.L. en 1998.
4 Pour pouvoir le faire, Godard a pris lui-même en charge le surcoût inhabituel d’une production de télévision. Ibid. Je reprends par la suite le début du projet, ses conditions, etc. du chapitre qu’Antoine de Baecque consacre à ce film. Ibid., p. 696-702.
5 Jean-Luc Godard, Conférence de presse à Cannes, 1991 [date corrigée par rapport à celle donnée dans l’ouvrage cité, NdA], reprise dans Jean-Luc Godard, Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard, tome 2 : 1984-1998, éd. Alain Bergala, Paris, Cahiers du cinéma, 1998, p. 224.
6 A. de Baecque, Godard, op. cit., p. 698-701.
7 Hanns Zischler, Visas d’un jour, Paris, C. Bourgois, 1994. L’auteur y confie entre autres ses impressions du tournage d’Allemagne 90 neuf zéro.
8 Klaus Theweleit, Deutschlandfilme - Filmdenken und Gewalt, Francfort/Main, Stroemfeld Verlag, 2003, p. 24.
9 Le nom du lieu où Godard a choisi sa demeure est assez parlant pour un lecteur germanophone, car il signifie à la fois la bobine et le rôle. Si le lieu n’existait pas, il aurait fallu l’inventer pour Godard.
10 Histoire(s) du cinéma (2A) (J.-L. Godard, 1989). Comme dans Allemagne 90 neuf zéro, la solitude, « histoire de solitude, solitude de l’histoire » est omniprésente dans : J.-L. Godard, Histoire(s) du cinéma (4 vol.), Paris, Gallimard, 1998, ici : vol. 1, p. 172.
11 Céline Scemama, « La “partition” des Histoire(s) du cinéma de Jean-Luc Godard », en ligne : http://cri-image.univ-paris1.fr/celine/celine.html (consulté le 10/04/2016) : « l’association des plans donne l’impression que le bras dans le plan de Hitchcock devient celui de l’homme [Lemmy Caution] dans le plan de JLG et, le clignotement lui donne un mouvement, celui d’attraper quelque chose justement. »
12 Robert Musil, L’homme sans qualités (nouvelle édition), vol. 1, trad. Philippe Jaccottet, éd. Jean-Pierre Préface Cometti, Paris, Éd. du Seuil, 2004, p. 506.
13 « Gesetz über die Staatsbürgerschaft der Deutschen Demokratischen Republik vom 20.2.1967 », cité d’après Stefan Wolle, Die heile Welt der Diktatur: Alltag und Herrschaft in der DDR 1971-1989, Berlin, Ch. Links Verlag, 2013, p. 84.
14 Cf. ibid., p. 85-86.
15 Ehemalige DDR-Bürger (« citoyens de l’ex-RDA » ou « ex-citoyens de la RDA ») laisse planer le doute, de par son antéposition en allemand, sur ce à quoi il faut attacher le « ex » (ehemalig), au citoyen ou à la RDA.
16 La notion d’Ostalgie a essayé de mettre un nom sur cet état d’âme, mais a surtout servi de commercialisation pour des produits jouant sur un effet d’identification, comme l’effet de marque, le branding, a l’habitude d’exploiter toutes les tendances sentimentales.
17 H. Zischler, Visas d’un jour, op. cit., p. 66.
18 J.-L. Godard, Conférence de presse à Cannes, 1991, op. cit., p. 224.
19 Pour ne citer que quelques historiens : Le titre de la traduction française ajoute encore du flou : Heinrich August Winkler, Histoire de l’Allemagne XIXe-XXe siècle : Le long chemin vers l’Occident, Paris, Fayard 2005.
20 Helmuth Plessner, Die verspätete Nation: über die politische Verführbarkeit bürgerlichen Geistes, Francfort/Main, Suhrkamp, 2001.
21 L’article 23 de la Loi fondamentale de la RFA de 1949 indique que son champ d’application peut être étendu à « d’autres parties de l’Allemagne (sic), […] dès qu’elles adhèrent à la RFA ». En 1955, l’adhésion de la Sarre donna lieu à la première application de l’article 23, en 1990, l’adhésion de l’ex-RDA, à sa dernière.
22 Christa Wolf, Trame d’enfance, Paris, Alinéa, 1987, p. 13. Cf. aussi : « The past is never dead. It’s not even past » William Faulkner, Requiem for a nun, Random House, 2013 [1951], p. 85. Je remercie Francisco Ferreira pour cette indication, car Christa Wolf ne cite pas sa source.
23 « Deuxième lettre à Freddy Buache, Oh temps de l’utopie ! », reprise dans Jean-Luc Godard, Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard, tome 2, op. cit., p. 212‑218.
24 L’Allemagne doit-elle arrêter de « s’auto-flageller », est-elle devenue pour autant un pays comme les autres ? Reinhard Mohr, « Total normal? », Der Spiegel 49/1998, p. 40-48 ; Botho Strauß, « Anschwellender Bocksgesang », Der Spiegel, 6/1993, p. 202-207.
25 J.-L. Godard, Conférence de presse à Cannes, 1991, op. cit., p. 225. Je reproduis ici la manière de Godard, qui colle des textes imprimés à l’intérieur de ses lettres manuscrites, et appose, comme ici, des cadres rouges qui font apparaître dans le texte, à l’instar du cinéma, un champ et un hors-champ. Cf. « Deuxième lettre à Freddy Buache », op. cit., p. 212-218. Ce n’est pas pour faire beau, mais pour indiquer les difficultés qu’on rencontre dans le choix d’une citation, de sa longueur, de ses coupes, cela mis en relation avec les difficultés pour délimiter un cadre et un plan au cinéma.
26 Cf. Out of the Present (Andreï Ujica, 1995).
27 Injonction qui rappelle Jerry Lewis : « Which way to the front? » et son film éponyme, Ya, ya, mon général ! (Which Way to the Front?, Jerry Lewis, 1970).
28 S. Wolle, Die heile Welt der Diktatur, op. cit. p 38-39.
29 En 2009, sort un film collectif, une nouvelle radiographie du pays, qui inverse le jeu des chiffres godardiens et lui rend ainsi un hommage : Allemagne 09 (Deutschland 09, film collectif, 2009).
30 J.-L. Godard, Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard, tome 2, op. cit., p. 224.
31 Cf. Ground zero, l’espace vide des tours jumelles à New York.
32 « Braun (brun) » rappelle les chemises brunes, mais von Braun est aussi le nom de famille de l’inventeur des missiles V1 et V2 de Hitler destinés à détruire la Grande Bretagne. Wernher von Braun a réussi sa conversion fulgurante après 1945, devenant dirigeant de la NASA et du programme spatial américain.
33 Pour Eddie Constantine, qui a incarné Lemmy Caution dans d’autres films que les deux de Godard, Allemagne 90 neuf zéro est le dernier film. Il meurt deux ans plus tard.
34 J’emprunte ce titre à Georges Didi-Huberman, L’œil de l’histoire : Tome 5, Passés cités par JLG, Paris, Les Éditions de Minuit, 2015.
35 Ibid., p. 26.
36 K. Theweleit, Deutschlandfilme, op. cit., p. 31.
37 Ibid., p. 20.
38 La transcription courante est « bluot zi bluoda », mais peu importe, Godard de toute manière fait entendre le « combat de l’argent et du sang » à travers une formule qui était initialement censée guérir des blessures graves. Godard semble plutôt faire référence aux nazis, qui ont également abusé de la référence au sang (« Blut und Boden » – sang et sol).
39 K. Theweleit, Deutschlandfilme, op. cit., p. 29-30, (trad. par nos soins).
40 Hans Hunger, c/o Infoladen « Volk und Wissen », Dessau, « Zyclon B Produkt-info », en ligne : http://www.zyklon-b.info/?cat=8 (consulté le 24/05/2016).
41 Éden vert, société, « Intrant retiré : ZYKLON B » (à la demande de l’entreprise, en 1988), en ligne : http://e-phy.agriculture.gouv.fr/spe/5800139-2604.htm (consulté le 5/08/2015).
42 François Verheggen, « Évaluation des données d’efficacité du produit URAGAN D2, biocide déposé en période transitoire », août 2009, en ligne : http://orbi.ulg.ac.be/handle/2268/128482 (consulté le 10/04/2016).
43 J.-L. Godard, Allemagne neuf zéro, Paris, P.O.L., 1998, p. 79-80.
44 Walter Benjamin, Sur le concept d’histoire, suivi de Edouard Fuchs, le collectionneur et l’historien et de Paris, capitale du XIXe siècle, trad. Olivier Mannoni, éd. Patrick Boucheron, Paris, Payot, 2013, Thèse VII, p. 48.
45 « Les dragons de notre vie ne sont que des princesses qui attendent de nous voir beaux et courageux. » (traduit par Godard). Avant de l’entendre en allemand, prononcé par Don Quichotte, nous avons entendu la phrase en français et en voix off, dite par Lemmy Caution, accompagnant le panneau qui annonce la séquence : Variation 3: Alle Drachen unseres Lebens. Dans la traduction, comme Godard prend ses libertés, le « peut-être » (vielleicht) a disparu, l’attente est devenue permanente au lieu d’être exclusive.
46 H. Zischler, Visas d’un jour, op. cit., p. 66. Le village s’appelait Werbelin, la coquille dans le texte le confond avec Werbellin dans le nord de Berlin.
47 J.-L. Godard : Documents, éds. Nicole Brenez, Michael Witt, David Faroult, Augustin Gimel, Paris, Centre Georges Pompidou, 2006, p. 339.
48 Jean Giraudoux, Siegfried et le Limousin, Bernard Grasset, Paris, 1922, p. 20‑21.
49 James Joyce, Ulysse I, Paris, Gallimard (folio), 1987, p. 443.
50 « Ressuscitée des ruines / et tournée vers l’avenir, / laisse-nous te servir pour atteindre le bien, / Allemagne, patrie unie. » (Première strophe de l’hymne de la RDA, écrit par Johannes R. Becher et mis en musique par Hanns Eisler).
51 « Peut-on raconter le temps, le temps en lui-même, comme tel et en soi, non, en vérité ce serait une folle entreprise un récit où il serait dit : le temps passait, il s’écoulait, le temps suivait son cours, et ainsi de suite, jamais un homme sain d’esprit ne le tiendrait pour une narration, ce serait à peu près comme si l’on avait l’idée de tenir pendant une heure une seule et même note, un seul accord, et si l’on voulait faire passer cela pour de la musique. », Allemagne 90 neuf zéro, prologue.
52 Frédéric Pajak, Martin Luther, l’inventeur de la solitude, Vevey, Éditions de l’Aire, 1997.
53 Allusion à Karl Grune, auteur du film La Rue (Die Straße, 1923), et à Karl Freund, chef-lumière de Murnau, et aux éclairages de ces films fortement inspirés de l’expressionnisme, entre noir et blanc très prononcés avec une presque absence des tons gris, tout le contraire de ce que fait Godard dans ses plans de nuit à Berlin et de ce qu’il reproche aux « pâles ampoules de Philips ».
54 W. Benjamin, Sur le concept d’histoire, op. cit., Thèse IX, p. 50.
55 Probablement Alain Desroches, La Gestapo : atrocités et secrets de l’inquisition nazie, Paris, Éditions de Vecchi, 1972.
56 Elke Annalene Siegl, Duden Ost – Duden West: zur Sprache in Deutschland seit 1945: ein Vergleich der Leipziger und der Mannheimer Dudenauflagen seit 1947, Düsseldorf, Schwann, 1989, p. 149-150 : les dernières éditions séparées marquent un écart de plus de 10 000 entrées, 36 118 dans l’édition de Mannheim (RFA) contre 25 460 dans l’édition de Leipzig (RDA) ; quelques éditions plus tôt, c’est même un rapport du simple au double.
57 Absent du Duden Leipzig jusqu’à sa dernière édition en 1986.
58 Dans le Handwörterbuch der deutschen Gegenwartsprache (Berlin-Est, 1982), on trouve sous le terme Ferienreise (voyage de vacances) : « Reise in den Ferien, Urlaubsreise: eine F. an die Ostsee, durch Ungarn » (voyage pendant les vacances, voyage pour les congés annuels : un voyage à la mer baltique, en Hongrie) (trad. de l’auteur), cité d’après Alexandra Wiese, « DDR-Wörterbücher », in Klaus Siewert, (éd.). Vor dem Karren der Ideologie: DDR-Deutsch und Deutsch in der DDR, Münster, Waxmann, 2004, p. 259‑262.
59 Guillaume Apollinaire, « Le dromadaire », Alcools, suivi de Le Bestiaire, Paris, Gallimard, 1994, p. 154.
60 Cf. note 10.
61 J.-L. Godard, Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard, tome 2, op. cit., p. 402.