1 L. Grodecki, Correspondance générale (1933-1982), édité et présenté par A. Timbert, avec des entretiens de X. Barral i Altet et R. Recht, Paris, inha, à paraître en 2019.

2 À propos de Grodecki, Vöge et Chartres, R. Recht, « Wilhelm Vöge, Louis Grodecki et la “première sculpture gothique” », Wilhelm Vöge und Frankreich, Akten des Kolloquiums aus Anlaß des 50. Todestages von Wilhelm Vöge (16.2.1868-30.12.1952) am Freitag, 2 mai 2003, dir. W. Schlink, Freiburg, Frankreich-Zentrum der Albert-Ludwigs Universität, 2004, p. 201-216.

3 L. Grodecki, Chartres, Paris, L. Draeger-Verve, 1963.

4 L. Grodecki, « The transept portals of Chartres Cathedral: The Date of their Construction According to Archaeological Data », The Art Bulletin, 33, 1951, p. 156-164.

5 On lira avec profit pour illustrer ce propos : L. Grodecki, « Compte-rendu » de Adolf Katzenellenbogen, The Sculptural Programs of Chartres cathedral, Baltimore, 1959, Gazette des beaux-arts, 55, 1960, p. 360-363.

6 O. von Simson, The Gothic Cathedral: The Origins of Gothic Architecture and the Medieval Concept of Order, Princeton et Londres, Pantheon Books, 1956.

7 S. McK. Crosby, « Compte-rendu » de Otto von Simson, The Gothic Cathedral…, The Art Bulletin, 42, 1960, p. 149-160.

8 Sur Otto von Simson : P. Bloch, « Nachruf auf Otto von Simson », Zeitschrift des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft, 47, 1993, p. 94-95 ; R. Haussherr, « Worte der Trauer um Otto von Simson », Sitzungsberichte. Kunstgeschichtliche Gesellschaft zu Berlin, 41-42, 1992-94 (1998), p. 24-28.

9 O. von Simson, The Gothic Cathedral: The Origins of Gothic Architecture and the Medieval Concept of Order, New Jersey, Princeton University Press, 1962.

10 L. Grodecki, « Chronologie de la cathédrale de Chartres », Bulletin monumental, 116, 1958, p. 91-119.

11 Dans un lointain 1983, j’avais organisé à l’université de Rennes un colloque international afin de dépasser le formalisme dans lequel nous avions été formés et prendre en considération exclusivement les acteurs de la production artistique médiévale (commanditaires, artistes, artisans et consommateurs de l’œuvre), ainsi que les conditions matérielles de la création, depuis l’économie sous-jacente mais indispensable à la création artistique, jusqu’aux contingences d’élaboration de l’œuvre (matériaux et techniques) : Artistes, artisans et production artistique au Moyen Âge, Actes du colloque international, CNRS, université de Rennes 2 Haute-Bretagne, 2-6 mai 1983, dir. X. Barral i Altet : i. Les hommes, Paris, Picard, 1986 ; ii. Commande et travail, Paris, Picard, 1987 ; iii. Fabrication et consommation de l’œuvre, Paris, Picard, 1990.

12 L. Terrier Aliferis, D. Borlée, dir., Modèles repérés, modèles supposés : leurs usages dans l’art gothique, colloque international de Genève, 2016, à paraître.

13 D. Verret, D. Steyaert, dir., La couleur et la pierre. Polychromie des portails gothiques, Actes du colloque d’Amiens, 12-14 oct. 2000, Paris, Picard, 2002.

14 Sur ces questions et sur l’interprétation des textes ici mentionnés : V. Lucherini, « Il gotico è una forma di rinascenza? Analisi di un concetto di stile attraverso gli scritti dell’abate Suger », Hortus artium medievalium, xvi, 2010, p. 93-110.

15 G. Vasari, Le Vite de’ più eccellenti architetti, pittori et scultori italiani, da Cimabue insino a’ tempi nostri, Nell’edizione per i tipi di Lorenzo Torrentino, Firenze, 1550 : édition consultée dir. L. Bellosi, A. Rossi, avec une préface de G. Previtali, Torino, Giulio Einaudi, 1986, p. 35-36.

16 Suger, Œuvres. I. Écrit sur la consécration de Saint-Denis. L’œuvre administrative. Histoire de Louis VII, édition établie et commentée par F. Gasparri, Paris, les Belles Lettres, 1996, p. 12-14. Pour complément, on lira plus particulièrement : A. Speer, G. Binding, Abt Suger von Saint-Denis. Ausgewählte Schriften. « Ordinatio », « De consecratione », « De administratione », Darmstadt, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 2000.

17 A. Erlande-Brandenburg, « Architecture gothique : un défi », Histoires d’archives, recueil d’articles offert à Lucie Favier par ses collègues et amis, Paris, Société des Amis des Archives de France, 1997, p. 291. Id., « La renaissance paléochrétienne », Hortus artium medievalium, xvi, 2010, p. 83-91.

18 D. Sandron, « La cathédrale gothique : la modernité au service de la tradition », L’Idée d’architecture médiévale au Japon et en Europe, dir. N. Masatsugu, N. Reveyron, J.-S. Cluzel, Bruxelles, Mardaga, 2017. Id., « Ancien et moderne : considérations sur les sources architecturales de la cathédrale de Bourges », La Cathédrale de Bourges, Actes du colloque organisé par la DRAC-Centre, Bourges, 12 oct. 2012, dir. I. Jourd’heuil, S. Marchant, M.-H. Priet, Tours, Presses universitaires François-Rabelais, 2017, p. 203-223.

19 A. Erlande-Brandenburg, « L’Architecture gothique du nord de la France au XII^e siècle. Hasard, nécessité, défi », Hortus artium medievalium, vii, 2001, p. 7-27.

20 A. Erlande-Brandenburg, La révolution gothique 1130-1190, Paris, Picard, 2012.

21 Un autre aspect de ce rapport à l’Antiquité, mieux connu celui-ci mais qui échappe à notre propos, concerne la sculpture. Lire, par exemple, l’ouvrage récent de J. Wirth, La sculpture de la cathédrale de Reims et sa place dans l’art du XIII^e siècle, Genève, Droz, 2017, et de L. Terrier Aliferis, L’Imitation de l’Antiquité dans l’art médiéval (1180-1230), Turnhout, Brepols, 2016.

22 Pour d’autres formes du retour à l’Antiquité : N. Reveyron, « De Cluny à Castel del Monte : la Renaissance monumentale du XII^e siècle et l’universalisme de l’esthétique antiquisante », Hortus artium medievalium, xvi, 2010, p. 107-124.

23 J. Bony, French Gothic Architecture of the 12^th and 13^th Centuries, Berkeley-Los Angeles-Londres, University of California press, 1983.

24 De nombreuses contributions ont été réunies dans deux volumes collectifs par A. C. Quintavalle, dir., Il Medioevo delle cattedrali. Chiesa e impero. La lotta delle immagini (secoli XI e XII), Milano 2006 ; Medioevo: l’Europa delle cattedrali, Actes du colloque de Parme, 19-23 sept. 2006, Milano, Skira, 2007. En dernier lieu : A. Timbert, dir., Chartres. Construire et restaurer la cathédrale XI^e-XXI^e siècles, Villeneuve-d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2014.

25 O. von Simson, op. cit., 1956.

26 Pour une approche plus actuelle : N. Balzamo, Les deux cathédrales. Mythe et histoire à Chartres X^e-XX^e siècles, Paris, les Belles Lettres, 2012.

27 A. Erlande-Brandenburg, La cathédrale, Paris, Fayard, 1989.

28 Lire, par exemple : Y. Esquieu, « Système défensif de quartiers canoniaux dans quelques cités épiscopales du Midi », Actes du 105^e Congrès national des Sociétés savantes, Caen, 1983, p. 331-345, et plus tard le volume collectif : J.-Ch. Picard, dir., Les chanoines dans la ville : recherches sur la topographie des quartiers canoniaux en France, Paris, De Boccard, 1994.

29 L. Grodecki, coll. A. Prache et R. Recht, Architettura gotica, Milan, Electa Editrice, 1976, éd. française revue et corrigée Architecture gothique, Paris, Berger-Levrault, 1979.

30 D. Kimpel, R. Suckale, Die gotische Architektur in Frankreich 1130-1270, München, Hirmer Verlag, 1995. Mais ce qui rendait plus novatrice l’approche chartraine de ces deux historiens était sous-tendu par leur propre personnalité et le fort sous-sol idéologique qui imprégnait leur démarche, celui de la revue Kritische Berichte, le marxisme et post-marxisme muri dans l’Allemagne des années soixante-dix et premières années quatre-vingt du XX^e siècle. En dernier lieu : O. K. Werckmeister, « Radikale Kunstgeschichte 2008: der Modernisierungsdruck auf die Kunstgeschichte », Dienstleistung Kunstgeschichte? Art History on Demand, Berlin, 2008, p. 106-108 ; P. Müller, « Politiken der kritischen Kunstgeschichte: „October” und “Kritische Berichte” im Vergleich », Kritische Berichte, 42, 2014, 2, p. 22-31.

31 J. van der Meulen, R. Hoyer, D. Cole, Chartres: Sources and Literary Interpretations. A Critical Bibliography, Boston, G. K. Hall, 1989. P. Kurmann, B. Kurmann-Schwarz, « Chartres Cathedral as a Work of Artistic Integration: Methodological Reflections », Artistic Integration in Gothic Buildings, Actes du colloque de Toronto, 7-9 avr. 1989, dir. V. Chieffo Raguin, Toronto, University of Toronto Press, 1995, p. 131-152, 313-322.

32 R. Recht, Le croire et le voir. L’art des cathédrales (XII^e-XV^e siècle), Paris, Gallimard, 1999.

33 Notamment : Ph. Plagnieux, « Un chantier royal : Saint-Pierre de Montmartre (1131-1134). Louis VI le Gros et l’invention du gothique », Bulletin monumental, 173, 2015, p. 5-37. Numéro monographique : La cathédrale de Chartres. Restaurations récentes et nouvelles recherches : S. Le Clech, « La cathédrale de Chartres : nouvelles découvertes : introduction », Bulletin monumental, 173, 2015, p. 201-202. Peu avant : Mgr Pansard, dir., Chartres, Strasbourg, La Nuée Bleue, 2013.

34 A. Timbert, dir., op. cit., 2014.

35 Cl. Houbart, M. Piavaux, A. Timbert, dir., Matériaux, Métiers et Techniques. Vers une histoire matérielle du chantier de restauration (1830-1914), Actes du colloque international de Paris-Liège-Namur, 14-15-16 déc. 2017, à paraître.

36 A. Dobslaw, Die Wiener „Quellenschriften” und ihr Herausgeber Rudolf Eitelberger von Edelberg. Kunstgeschichte und Quellenforschung im 19. Jahrhundert, Berlin-München, Deutscher Kunstverlag, 2009 ; M. Espagne, « Rudolf Eitelberger von Edelberg (1817-1885) et les débuts de l’école viennoise », L’École viennoise d’histoire de l’art, dir. C. Trautmann-Waller, Mont-Saint-Aignan, Publications des universités de Rouen et du Havre, 2011, p. 17-32.

37 J. von Schlosser, Quellenbuch zur Kunstgeschichte des abendländischen Mittelalters: ausgewählte Texte des 4. bis 15. Jahrhunderts, Wien, C. Graeser, 1896.

38 J. Hubert, « Archéologie médiévale », L’Histoire et ses méthodes, dir. Ch. Samaran, Paris, Gallimard, 1961, p. 275-328.

39 V. Mortet, Recueil de textes relatifs à l’histoire de l’architecture et à la condition des architectes en France, au Moyen Âge, XI^e-XIII^e siècles, 2 vol., Paris, 1911-1929 ; réédition : V. Mortet, P. Deschamps, Recueil de textes relatifs à l’histoire de l’architecture et à la condition des architectes en France, au Moyen Âge, XI^e-XIII^e siècles, Paris, CTHS, 1995.

40 O. Lehmann-Brockhaus, Lateinische Schriftquellen zur Kunst in England, Wales und Scotland vom Jahre 901 bis zum Jahre 1307, 5 vol., München, Prestel, 1955-1960.

41 R.-H. Bautier, « Les sources documentaires de l’histoire de l’art médiéval », Artistes, artisans… i. Les hommes, dir. X. Barral i Altet, op. cit., 1986, p. 15-27.

42 C. Billot, Chartres à la fin du Moyen Âge, Paris, EHESS, 1987.

43 A. Chédeville, Chartres et ses campagnes (XI^e-XIII^e siècles), Paris, Klincksieck, 1973.

44 A. Chédeville, dir., Histoire de Chartres et du pays chartrain, Toulouse, Privat, 1983.

45 N. Balzamo, op. cit., 2012. Id., « La renommée de Chartres au Moyen Âge », Bulletin de la Société archéologique d’Eure-et-Loir, 104, 2010, p. 1-14, et pour la période moderne : « Portrait de la cathédrale de Chartres en lieu de pèlerinage. Essai de reconstitution », Bulletin monumental, 175, 2017, p. 119-128. 

46 J.-H. Foulon, Église et réforme au Moyen Âge. Papauté, milieux réformateurs et ecclésiologie dans les Pays de la Loire au tournant des XI^e-XII^e siècles, Bruxelles, De Boeck, 2008.

47 G. Peyronnet, « Compte-rendu » d’A. Chédeville, Chartres et ses campagnes (XI^e-XIII^e siècles), Paris, Klincksieck, 1973, Annales de Bretagne et des Pays de l’Ouest, 81, 1974, p. 761-770.

48 R. Fossier, « Compte-rendu » d’A. Chédeville, Chartres et ses campagnes (XI^e-XIII^e siècles), Paris, Klincksieck, 1973, Annales E. S. C., 29, 6, 1974, p. 1520-1523. Lire également : A. Verhulst, « Compte-rendu » d’A. Chédeville, Chartres et ses campagnes (XI^e-XIII^e siècles)…, Cahiers de civilisation médiévale, 21, 1978, p. 165-168 et d’A. W. Lewis, Speculum, 51-4, oct. 1976, p. 722-725.

49 X. Barral i Altet, Contre l’art roman ? Essai sur un passé réinventé, Paris, Fayard, 2006, p. 102-106.

50 G.-C. Huysmans, La cathédrale, Paris, Stock, 1898.

51 Le Corbusier, Quand les cathédrales étaient blanches. Voyage au pays des timides, Paris, Plon, 1937. A. Erlande-Brandenburg a certainement voulu répondre à ce titre dans Quand les cathédrales étaient peintes, Paris, Gallimard, 1993 ; le thème de la cathédrale blanche a souvent été utilisé, comme dans la série d’expositions sur la cathédrale de Modène qui, sous le titre, Quando les cattedrali erano bianche a voulu fêter en 1984 la fin de la restauration de la cathédrale.

52 A. Rodin, Les cathédrales de France, Paris, Armand Colin, 1914, nouv. éd. Paris, 1983, p. 57-61.

53 Il colore nel Medioevo. Arte simbolo tecnica, Actes du colloque de Lucques, mai 1996, Lucques, 1998, et les autres volumes de la « Collana di studi sul colore » de l’Istituto Storico Lucchese (1996, 2001, 2006, 2016).

54 D. Verret, D. Steyaert, op. cit., 2002. ll colore delle facciate, Siena e l’Europa nel medioevo, Actes du colloque de Sienne, 2-3 mars 2001, dir. F. Tolaini, Ospedaletto, Pacini Editore, 2005.

55 J. Michler, « La cathédrale Notre-Dame de Chartres : Reconstitution de la polychromie originale de l’intérieur », Bulletin monumental, 147, 1989, p. 117-131. Sur Jürgen Michler : P. Kurmann, « Jürgen Michler (1936-2015) et Chartres », Bulletin monumental, 173, 2015, p. 197-199. 

56 I. Jourd’heuil, « Polychromie architecturale et vitraux “en trompe-l’œil” de la cathédrale de Chartres », Bulletin monumental, 173, 2015, p. 223-248 ; C. Lautier, « La polychromie de la cathédrale de Chartres et le vitrail », Licht(t)raüme. Festschrift für Brigitte Kurmann-Schwarz zum 65. Geburtstag, dir. K. Georgi, B. von Orelli-Messerli et alii, Petersberg, Imhof Verlag, 2016, p. 124-133.

57 Lire les articles sur la restauration de la polychromie du chœur de la cathédrale de Chartres, Bulletin monumental, 169, 2011, p. 1-64.

58 A. Erlande-Brandenburg, Les sculptures de Notre-Dame de Paris au Musée de Cluny, Paris, RMN, 1982.

59 B. Foucart, Ch. Lassalle, « Le décor de Saint-Paul à Nîmes (1846-1849) », Hyppolite, Auguste et Paul Flandrin, une fraternité picturale au XIX^e siècle, cat. expo., Paris-Lyon, RMN, 1984, p. 94-105.

60 X. Barral i Altet, « La chapelle Saint-Michel d’Aiguilhe au Puy », Congrès archéologique de France, 133, 1975, p. 230-313.

61 J. Nayrolles, « L’église Saint-Paul de Nîmes et les origines de l’architecture néo-médiévale dans l’éclectisme français », Mémoires de la Société archéologique du Midi de la France, 58, 1998, p. 181-206.

62 La première étude importante sur la peinture romane est celle d’Émile Mâle dans le tome premier de l’Histoire de l’art dirigée par André Michel, Paris, Armand Colin, 1905. Mais auparavant, il y a l’étude de P. Mérimée sur les peintures de Saint-Savin (Paris, 1845) et celle de T. B. Eméric-David, Histoire de la peinture au Moyen Âge, Paris, Vve J. Renouard, 1863.

63 Notre-Dame-la-Grande de Poitiers. L’œuvre romane, dir. M.-Th. Camus, Cl. Andrault-Schmitt, Paris-Poitiers, Picard-cescm, 2002.

64 M. Baylé, « Sculpture et polychromie dans l’art roman de Normandie », Recueil d’études normandes offert en hommage à Michel Nortier, Cahiers Léopold Delisle, xliv, 1995, p. 129-136 ; X. Barral i Altet, La cathédrale du Puy-en-Velay, Paris, Seuil, 2000, p. 298-303.

65 Lire, sur un plan plus large : M. Boudon-Machuel, M. Brock, P. Charron, dir., Aux limites de la couleur. Monochromie et polychromie dans les arts (1300-1600), Turnhout, Brepols, 2011.

66 J-P. Deremble, « La restauration des revêtements de la cathédrale de Chartres : pour un vêtement de lumière », Chartres. Construire et restaurer la cathédrale, op. cit., 2014, p. 363-372 ; Dans le même volume : A. Timbert, « Rutilance et transparence : les revêtements extérieurs », p. 373-382.

67 Die Kathedrale von Lausanne und ihr Marienportal im Kontext der europaïschen Gotik, dir. P. Kurmann, M. Rodhe, Berlin-New-York, De Gruyter, 2004. La cathédrale Notre-Dame de Lausanne : monument européen, temple vaudois, dir. P. Kurmann, Lausanne, Paris, La Bibliothèque des Arts, 2012. Déontologie de la pierre : stratégies d’intervention pour la cathédrale de Lausanne, Actes du colloque pluridisciplinaire, 14 et 15 juin 2012, Hôtel de ville de Lausanne, Lausanne, 2013.