Durée filmique/Temporalité spectatorielle, à propos de Mulholland Drive, de David Lynch, et de Caché, de Michael Haneke

p. 221-250


Extrait

1Nous venons d’étudier, à partir d’un extrait de Caché, la posture perceptive, incorporée au film, qui mobilise une activité spectatorielle de perception et d’imagination, en sollicitant la co-réalisation d’un hors-champ, qui prend la valeur, dans la mémoire du spectateur, d’une « quasi-perception ». Nous avons esquissé l’idée, ce faisant, que la temporalité éprouvée par le spectateur varie selon ce qu’il a à percevoir dans le champ, et la part d’imprévu qui lui est offerte. Car si le spectateur n’est pas un « personnage » dans le film, il n’en est pas moins incorporé à celui-ci par les points de voir//entendre qu’il épouse, qui orientent son activité perceptive. Il reste donc à davantage préciser en quoi consiste cette incorporation, dont nous avons vu qu’elle s’accompagnait néanmoins d’une hétérogénéité radicale entre l’espace filmique et l’espace du corps propre, en analysant précisément comment varie la temporalité éprouvée par le spectateur, alors même que la durée du film

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