La part du spectateur
Essai de philosophie à propos du cinéma
Quel type d'expérience faisons-nous quand nous « regardons un film » ? Bien que cette formule consacrée ne prenne pas en compte la complexité du voir/entendre spectatoriel, elle souligne néanmoins une forme d’équivocité à propos de ce qu’on « regarde », comme de ce qui est ainsi mis en jeu. Le présent essai s’efforce de rendre compte des différentes modalités d’appréhension de l’image filmique par le spectateur.
L’auteure a choisi de travailler au plus près de la texture filmique en analysant...
What kind of experience do we go through when “we watch a movie”? Though this standard phrase doesn’t take into account the complexity of spectator’s seeing/hearing, it nevertheless underlines a kind of equivocity about what we “watch”, as well as what is actually at stake.
Éditeur : Presses universitaires du Septentrion
Lieu d’édition : Villeneuve d'Ascq
Publication sur OpenEdition Books : 15 mars 2019
ISBN numérique : 978-2-7574-2786-6
DOI : 10.4000/books.septentrion.29081
Collection : Esthétique et sciences des arts
Année d’édition : 2016
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7574-1361-6
Nombre de pages : 300
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Chapitre I : mettre à l’épreuve un réel/produire une réalité
Chapitre II : fabriquer/réaliser
Chapitre III : percevoir/imager
Quel type d'expérience faisons-nous quand nous « regardons un film » ? Bien que cette formule consacrée ne prenne pas en compte la complexité du voir/entendre spectatoriel, elle souligne néanmoins une forme d’équivocité à propos de ce qu’on « regarde », comme de ce qui est ainsi mis en jeu. Le présent essai s’efforce de rendre compte des différentes modalités d’appréhension de l’image filmique par le spectateur.
L’auteure a choisi de travailler au plus près de la texture filmique en analysant précisément de courts extraits de films. Il s’agit d’entrer dans l’expérience que proposent Caché, de M. Haneke, Mulholland Drive et Lost Highway, de D. Lynch, Eût-elle été criminelle..., de J.G. Périot, Valse avec Bachir, d’A. Folman, et Le mystère Picasso, de H.G. Clouzot, afin de comprendre tant ce qu’un film fait au spectateur, que ce que le spectateur fait de ce qu’il perçoit.
What kind of experience do we go through when “we watch a movie”? Though this standard phrase doesn’t take into account the complexity of spectator’s seeing/hearing, it nevertheless underlines a kind of equivocity about what we “watch”, as well as what is actually at stake.
Chercheur en philosophie du cinéma au laboratoire Savoirs, Textes, Langage, à l’université de Lille, et au Centre Prospéro, à l’Université Saint-Louis de Bruxelles
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