La production cinématographique au Maroc entre 1966 et 2013
p. 159-168
Texte intégral
1La compréhension de la production cinématographique marocaine contemporaine et de l’état général de son industrie nécessite une analyse de son développement depuis ses origines et des différentes étapes de son avancement. On peut distinguer six grandes périodes historiques dans son développement depuis la période du protectorat jusqu’à 1956, jusqu’à la structuration du fonds d’aide (entre 1980 et 1998) qui précèdera le temps où le Maroc désirait faire décoller son cinéma (1998 à 2004) mais faisait face aux limitations de l’ancien modèle du fonds d’aide. La période depuis 2005 connait la restructuration du fonds d’aide qui devient une avance sur recettes, une forme de partenariat entre l’État et une société de production pour un film. Poussé par les actions des professionnels, l’État a-t-il réussi à mettre en place les structures adaptées pour arriver aux objectifs établis conjointement entre gouvernement et les professionnels ? Quel impact le développement politique et social vécu au Maroc a-t-il eu sur le développement de la production cinématographique nationale ?
Durant le protectorat (1916-1955)
2Le premier texte règlementaire parlant de la cinématographie au Maroc est publié au bulletin officiel du 1er mai 1916 durant le protectorat de la République française, et évoque essentiellement l’organisation des installations cinématographiques sur le territoire. Plusieurs textes ont suivi, règlementant particulièrement les salles de cinéma, les conditions de visionnage, la circulation de films et celle du matériel de tournage aussi bien que les conditions de tournage au Maroc. La création du Centre cinématographique marocain et de son corps de direction fut énoncée par le Dahir du 8 janvier 19441 que son article 1er place sous l’autorité du directeur des affaires politiques, et dont l’objet est la production, la distribution et la projection de films cinématographiques. En ses articles 2e et 3e sont mentionnées la personnalité civile et l’autonomie financière du CCM dont la comptabilité est par conséquent tenue sous une forme commerciale.
Deuxième phase : après le Protectorat (1956-1979)
31956 marque la fin du protectorat, et le rôle du Centre cinématographique marocain est orienté vers un aspect de témoignage mémoriel à travers la documentation et les archives. En effet, les équipes du CCM avaient comme principal objectif de filmer les moments importants dans l’histoire du pays, essentiellement les activités royales. Il en résultait par conséquent des documentaires ou des reportages similaires au bulletin d’information, où on archivait ces images d’actualités « historiques » qu’on appelait à l’époque les « bulletins d’actualités ». Ce rôle fut de moins en moins important avec l’arrivée de la télévision et surtout la création du bulletin d’information qui deviendra plus tard un rendez-vous quotidien au sein des foyers marocains. Qu’en est-il alors de la création de films durant cette période ? Il y a eu quelques tentatives de cinéastes ambitieux entre les années 1956 et 1968. La première tentative en 1958 fut celle de Mohamed Osfour, la deuxième celle de Mohammed Benabdelwahab Tazi et Nino Zanchin (pseudonyme de Robert Andrews) en 1966. Concernant ces deux films :
Le fils maudit (Mohamed Osfour, 1958)
4En 1958, Mohamed Osfour fait un film plutôt éducatif sur la délinquance des jeunes suite à la négligence des parents. Les principales caractéristiques de ce film, d’un point de vue technico-artistique est le noir et blanc, et une durée de 50 minutes. Il fut interprété par deux amis de Mohamed Osfour, Mohamed El Gnouss et Zaki Boukhriss, et a été produit, réalisé, écrit, cadré et monté et le son fut pris également par une seule personne, Mohamed Osfour. Ce film pourrait être considéré comme un film amateur mais il lança la production cinématographique nationale, les efforts de M. Osfour étant considérés comme le principal levier qui a attiré l’attention des professionnels et de l’État vers la création du film au Maroc.
Alerte à la drogue (M. Tazi et N. Zanchin, 1966)
5Ce film parle de la lutte des pouvoirs publics contre le trafic de drogue. Il a comme principales caractéristiques techniques et artistiques la pellicule 35 mm couleur et une durée de 90 minutes. Il s’agit d’une collaboration entre deux amis Mohamed Tazi et Zanchin dans la co-écriture, la co-réalisation et la coproduction de ce film ce qui confère le caractère international de cette production italo-allemande. L’image est prise par Mohamed Benabdelouahed Tazi et le montage fut réalisé par les deux amis.
6Au moment où le CCM est concentré sur son rôle d’archivage, ces professionnels ambitieux se jettent dans l’expérience de production de films permettant d’attirer l’attention des autres professionnels et de l’État sur la création cinématographique. Il va émettre plusieurs textes règlementaires en 1956, avec pour objectif la règlementation, le contrôle et la mise en place de structures permettant l’organisation de l’industrie cinématographique. Plusieurs textes règlementaires vont se succéder :
- Le 4 juillet 1956 le dahir numéro 1 560-94 modifie le niveau de contrôle des films cinématographiques sur le territoire marocain.
- Le 29 août 1956 le décret numéro 2 564-25 règlemente les installations cinématographiques lors des tournages, essentiellement pour les productions étrangères.
- Le décret du 3 juin 1957 numéro 57 02 97 règlemente la création et l’extension des studio et laboratoire cinématographiques qui traitaient essentiellement les actualités. Son existence a été par la suite cruciale pour l’existence du cinéma marocain, comme unique lieu de développement de films et des travaux de post-production.
- Le 8 août 1960, le décret numéro 2 608 10 du 14 Safar 1380 charge Monsieur Souissi Moaddem d’assumer les fonctions du directeur du Centre cinématographique marocain à la place de Monsieur Belhachami Ahmed. Il a eu le souci de produire des films marocains, et par conséquent a créé un service spécifique à cet effet au sein du CCM2.
7Les premiers décrets qui règlementaient les installations cinématographiques (production et exploitation) et la création et l’extension du studio et laboratoire de post-production posaient une base permettant l’existence ultérieure de productions marocaines, permises par la venue de Souissi Moaddem qui provoque, en utilisant ces atouts déjà existants, une implication du CCM dans la production de films marocains.
8Le CCM commence à partir de 1968 à s’intéresser à la production cinématographique, avec deux films en 1968 et un en 1969. Un service est mis en place pour constituer les équipes, et préparer tout le nécessaire pour la production des films, le CCM agissant durant cette période en tant que société de production. Les productions sont alors plus élaborées avec davantage de ressources humaines. Chaque poste est assuré par un technicien ou un artiste professionnel, des décors, des images plus riches et des durées plus longues s’observent pour les films, de 86 minutes à 106 minutes. Les scénarios ont des histoires qui se déroulent sur différents endroits et davantage de personnages font la richesse de l’histoire, conséquences des importants fonds apportés par le CCM. Les thèmes des scénarii sont plus développés et tendent vers le social, le vécu quotidien et les problèmes de société.
9Vaincre pour vivre fut le premier film produit par le CCM en 1968. Réalisé par Ahmed Mesnaoui et Mohamed Tazi, il parle d’un jeune qui quitte son village pour aller à Casablanca. Le deuxième film produit par le CCM, Quand mûrissent les dattes en 1968, est un film coécrit et coréalisé par Abdelaziz Ramadani et El Arbi Bennani. Le troisième film produit par le Centre cinématographique marocain est Soleil de printemps en 1969, qui parle de la difficulté d’un jeune à s’adapter à la vie de la ville de Casablanca, à partir d’un scénario écrit et réalisé par Latif Lahlou. L’interprétation fut assurée par une équipe importante : Hamidou Benmassoud, Fatima Cheikh, Fatima Regragui, Aziz Maouhoub, Mohammed Kaghat, ce qui a permis une richesse du film, visible autant au niveau et de l’histoire et du scénario qu’au niveau technique en termes de prise de vue et prise de son.
10La production directe par un organisme de l’État dans n’importe quelle industrie serait hautement controversée. À cette période, le mouvement socialiste était beaucoup plus répandu dans la population qu’il ne l’est aujourd’hui, malgré le fait que le gouvernement n’était pas du tout socialiste, mais la décision de prendre le relais et s’impliquer directement dans la production cinématographique venait d’un constat des ressources financières limitées des citoyens, et d’un secteur privé peu soucieux d’investir dans le cinéma. Cette implication directe dans la production a d’abord permis une ouverture sur cette industrie, et par conséquent un intérêt des professionnels et des artistes à faire partie d’un mouvement qui se mettait en place. Cette étape fut initiatrice de la suivante où le CCM va rentrer en coproduction avec les sociétés en finançant une partie des films, et initiateur par conséquent de la restructuration ultérieure d’un fonds de soutien à la production cinématographique nationale.
Les années 1970
11À partir des années 1970, tous les films avaient au générique la mention de coproduction par le Centre cinématographique marocain. En effet, le CCM apportait le financement, donc le producteur du film et la société de production, qui appartenait en général au réalisateur ou au producteur indépendant, exécutait la production et amenait sa participation au film en termes de service ou d’apport non monétaire, ce qui donne cet aspect de coproduction. Avec cette structure financière, le Maroc est arrivé à une production moyenne de un à deux films par an. Il a également réussi à avoir une production plus diversifiée en termes d’équipes, et plus riche et plus élaborée en termes de scénario, de qualité d’image et de prise de son. Parmi les exemples de cette réussite on peut citer les films de Abdellah Mesbahi Silence, sens interdit en 1973 et Le feu vert en 1974.
La troisième phase (1977-1998)
12La phase suivante a commencé à partir du 19 septembre 1977 par le dahir portant loi numéro 1-77-230 relative à la réorganisation du Centre cinématographique marocain, qui a précédé le décret de 1979 du 31 décembre numéro 2-79-744 fixant les conditions et les modalités d’octroi des primes pour la promotion de la production et de l’exploitation cinématographique3. À partir du début de l’exécution de ce décret, la production cinématographique est devenue plus ordonnée et plus importante. Au début, la volonté politique d’appui à la production cinématographique était bien marquée par la présence d’un fonds monétaire conséquent, qui permettra l’accroissement des films produits durant cette période : 9 longs-métrages en 1980 et en 1981.
13En juin 1981, suite à la crise économique, le Maroc vit d’importantes manifestations menées par les syndicalistes et le mouvement socialiste demandant l’appui de l’État aux produits de base et de survie (sucre, gaz, huile, produits pétroliers), qui réplique en diminuant les subventions octroyées au fonds de soutien à la production cinématographique qui baisse proportionnellement.
Tableau 1. Évolution du soutien financier à la production, et nombre de films produits (1980-1998).
| Année | Montant du fonds (dirhams) | Nombre de films |
| 1980 | 2 290 000 | 9 LM4, 2 CM |
| 1981 | 2 838 000 | 9 LM, 2 CM |
| 1982 | 404 000 | 1 LM, 4 CM |
| 1983 | 350 000 | 1 LM, 3 CM |
| de 1984 à 1998 | 3 LM / an en moyenne |
Source : CCM.
14Les films durant cette période étaient plutôt tournés vers le social, le spirituel et le mystique, l’historique et la tradition, l’humain et comédie humaine (jalousie, amour charnel…).
La quatrième phase (1998-2004)
15Cette période de l’histoire du Maroc fut caractérisée par d’importants évènements touchant le développement économique, politique ou social du pays, tels en 1998 le premier accès de l’opposition, le Parti socialiste, au Gouvernement (Abderrahmane El Yousfi), ou en 1999 l’arrivée au trône du Roi Mohamed VI. Un gouvernement technocratique lui succède suite à l’impossibilité d’une coalition politique entre les différents partis. L’impact sur le cinéma sera positif avec une forte augmentation du fonds, permettant une augmentation du nombre de productions. En 1998, le fonds était de 16 millions de dirhams et a continué d’augmenter, à l’exception d’une légère crise en 2001 remettant le fonds à 10 millions, permettant par conséquent un fort accroissement de la production tant de longs que de courts-métrages.
16En termes de thèmes, et d’histoires, les films ont connu un important virage allant vers le social et une analyse plus osée de la société marocaine, et dans certains cas, vers le politique.
Tableau 2. Les montants du fonds et le nombre de films produits (1998-2003).
| Année | Montant du fonds (millions de dirhams) | Nombre de films |
| 1998 | 16 | 8 LM, 2 CM |
| 1999 | 16,5 | 7 LM, 5 CM |
| 2000 | 14,5 | 7 LM, 4 CM |
| 2001 | 10 | 4 LM, 7 CM |
| 2002 | 23 | 11 LM, 6 CM |
| 2003 | 24 | 14 LM, 8 CM |
Source : CCM.
Cinquième phase (2004-)
17La nomination de Nour Eddine Sail en 2002 venait d’une forte volonté de développer cette industrie faisant suite à la nomination de Driss Jettou comme Premier Ministre. Ceci se concrétisera par un doublement des sommes octroyées au fonds de soutien, abondé par une partie de la taxe à la publicité. Son statut a également changé, passant d’un soutien de type subvention à une avance sur recettes que la société de production doit rembourser. Et via cette structure, l’État s’associe pour la production du projet. Sur la base d’une estimation budgétaire que la société présente dans son dossier à la commission de l’avance sur recettes, l’État participe à la production à hauteur de 30, 40 ou 60 %. La société de production doit alors rendre le même pourcentage des gains à partir du premier dirham de recettes enregistré. L’application n’est pas toujours effective, mais le résultat sur la production cinématographique nationale a été bénéfique au vu du nombre de films produits depuis, une vingtaine durant les années 2000, proche d’une trentaine ces dernières années.
18Il faut également noter la taxe de 5 % sur la publicité qui est venue alimenter le fonds de soutien à la production cinématographique national qui est passé à 33 M DHs en 2004, puis 35 M DHs en 2005, pour réciproquement 11 longs-métrages et 6 courts-métrages en 2004, et 15 longs-métrages et 9 courts-métrages en 2005. Le développement des montants du fonds durant les années suivantes sera conséquent, oscillant entre 44 et 60 33 M DHs (tableau 3).
Tableau 3. Les montants du fonds (2008-2016).
| Année | 2008 | 2009 | 2010 | 2011 | 2012 | 2013 | 2014 | 2015 | 2016 |
| Montant (millions dirhams) | 49,43 | 52,95 | 58,95 | 60 | 56,53 | 44 | 58,8 | 56,17 | 44,85 |
| Productions soutenues | 18 | 19 | 23 | 28 | 19 | 28 | 24 | 27 | 39 |
| Dont avances sur recettes pour LM fictions | 11 | 13 | 11 | 16 | 13 | 10 | 15 | 13 | 12 |
| Dont avances sur recettes pour LM documentaires | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 9 | 10 |
| Soutien après production pour LM fiction | 0 | 2 | 2 | 5 | 1 | 4 | 2 | 3 | |
| Soutien pré-production pour LM fiction | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 5 | 4 | 1 | 10 |
| Soutien post-production pour LM documentaire | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 6 |
Source : CCM.
19Les thèmes traités vont vers le politique ou des attaques et analyses plus crues et plus directes de la société marocaine et de ses faiblesses. En effet, nous retrouvons l’arrivée de films traitant de la prostitution, des manifestations du 20 février5, de la pauvreté extrême dans des quartiers négligés, et d’autres thèmes. La situation politique générale et le développement de la société marocaine ont permis une ouverture bien marquée de l’industrie cinématographique et une liberté de création de films résultant en un plus grand nombre de films, mais surtout en un lien de confiance entre le spectateur marocain et le réalisateur.
20Les exemples suivants, choisis parmi plusieurs films emblématiques, montrent cette liberté de création et aussi l’engagement des réalisateurs pour les problèmes de la société. Cet engagement souvent porte ses fruits en attirant l’attention des politiciens et des preneurs de décisions vers un problème requérant des solutions urgentes.
Les chevaux de Dieu (Nabyl Ayouch, 2012)
21Sorti en 2012, ce film écrit par le grand écrivain Jamal Belmahi et réalisé par Nabil Ayouch, bénéficie de l’avance sur recette du fonds de soutien à la production nationale. Il s’agit également d’une coproduction internationale avec Les Films du nouveau monde, Ali’n Production, Stone Angels YC, Aligator Film et Artemis Production. Il évoque les attentats terroristes survenus au Maroc à Casablanca en 2003, en retraçant la vie des trois auteurs de ces attentats. Nabyl Ayouch met la lumière sur un Maroc caché, sombre, celui du quartier de Sidi Moumen à Casablanca, et dont ont résulté les acteurs des actes terroristes du 16 mai 2003. Loin des palaces de Marrakech et Fès, et des plateformes industrielles de Casablanca et Tanger, existent des quartiers marginalisés, pauvres et sans aucune prise en charge étatique. Dans ces quartiers, et parmi ces personnes que la société a reniées, se sont créés les terroristes, ou des jeunes victimes de la négligence de la société, de la pauvreté et des manipulations quelle qu’en soit la cause. Le film met fortement l’accent sur la démission de l’État dans ces quartiers. À la suite du film, un plan d’aménagement et de réhabilitation de ce quartier, et la réinsertion professionnelle de ses habitants ont été entrepris par la ville de Casablanca.
Zéro (Nour-Eddine Lakhmari, 2012)
22Produit par Timlif et écrit et réalisé par Nour-Eddine Lakhmari, le film évoque la vie de la ville de Casablanca en parlant au plus profond d’un état d’esprit qui devenu général chez les jeunes de cette ville. Son synopsis précise : « Zéro est un simple flic qui passe la majorité de son temps à recevoir les dépositions de plaignants et à arpenter les rues de Casablanca avec Mimi, une jeune prostituée de 22 ans ».
23Ce film n’est pas uniquement une critique de la société et de la gestion de la ville de Casablanca, mais également une plongée dans le monde de la prostitution, de la perversité et de l’implication de la police dans ces réseaux de prostitution. Ce déchirement entre l’acceptation de la prostitution des jeunes filles et un mépris envers elles, est montré plus spécifiquement au sein du corps de la police. Magnifiquement bien filmé par ce réalisateur rendant à son héros (un agent de police très simple) son honneur en le poussant à protéger sa protagoniste (prostituée), il fait sortir son personnage d’un état Zéro vers un état de Héros. Ce film touche plusieurs tabous religieux et politiques autour de ce phénomène, des réseaux et de la police.
La lune rouge (Hassan Benjelloun, 2013)
24Cette production de Jana Production retrace la vie du grand chanteur de La lune rouge. Ce film écrit par Bachir Quermane est le dixième réalisé par Hassan Benjelloun qu’il présente dans son synopsis comme une :
Biographie romancée d’un homme d’exception qui a su surmonter l’acharnement de l’adversité (infirmité maladies, dénuement matériel, intrigues) par une foi inébranlable et le défi permanent de la création artistique, puisant son inspiration des sources intarissables d’un amour inassouvi.
25Il évoque l’injuste ostracisation qu’a connue le compositeur Abdessalam Amer, qui étant présent au sein des bureaux de la radio nationale, fut obligé d’annoncer la prise du pouvoir des généraux Medbouh et Oufkir au moment du coup d’État militaire de 1971. Quelques heures plus tard, le Roi Hassan II reprenait le pouvoir et le compositeur classé en liste rouge, ne bénéficiant plus par conséquent d’aucune aide ni soutien financier pour ses œuvres artistiques. Ce film n’est pas uniquement une biographie mais une interrogation sur plusieurs valeurs de la société marocaine. Après ce film, l’accès à tout avantage financier dans tout domaine artistique a été soumis en retour à un appel d’offres dont l’étude des dossiers est confiée à des commissions avec des élus, des représentants des chambres professionnelles et syndicats.
C’est eux les chiens (Hicham Lasri, 2013)
26Produit par Ali’n Film, écrit et réalisé par Hicham Lasri qui le présente dans le synopsis comme :
Une équipe de télé, qui prépare une émission sur le 20 février, croise le chemin de Majhoul, un homme qui prétend avoir « disparu » depuis 30 ans lors de la fameuse grève de 1981 avant de se retrouver de nos jours, au milieu d’une manifestation du mouvement du 20 février 2011.
27Ce film est une lumière projetée sur les manifestations du mouvement du 20 février qui ont donné suite à la nouvelle constitution marocaine. Le personnage principal est un homme qui a une histoire qui remonte aux manifestations de 1981 et qui donne le sentiment au spectateur marocain que le personnage vit le même souci qui continue et qui reflète la situation générale de la société contemporaine. C’est eux les chiens traite clairement d’un sujet tabou auprès des Marocains et interroge treize ans de développement économique et social.
Graphique 1. L’évolution des autorisations de tournages au Maroc entre 2010 et 2016.

Source : CCM.
28Il est important de noter que ces efforts et l’augmentation du nombre de films produits grâce au fonds ou à l’avance sur recettes impactent l’industrie en général. En effet, le nombre des productions audiovisuelles sur le territoire marocain a nettement augmenté qu’il s’agisse de films marocains, étrangers, de la production télévisée nationale ou étrangère ou production de publicités et documentaires. Le graphique 1 montre l’évolution des autorisations de tournage au Maroc selon le service des octrois d’autorisation de tournage, chaque production sur le territoire nécessitant cette autorisation avant toute prise d’images.
29La production cinématographique nationale est passée par plusieurs étapes de développement depuis le protectorat quand les textes de lois avaient pour objectif de règlementer et contrôler le tournage et la circulation de films, le Centre cinématographique marocain devenant un outil d’archivage des actualités du pays et des activités royales. La période des années soixante-dix est celle de l’implication du CCM dans la production des films, directement ou via leur financement, entrant comme coproducteur avec la société de production. La période des années 1980 fait suite à la structuration de l’aide de l’État pour la production de film en créant le fonds de soutien à la production nationale. De 1998 à 2004, les montants du fonds sont de plus en plus importants mais restent limités au financement moyen de 9 films par an. À partir de 2004, une révolution s’opère avec l’arrivée de Driss Jettou comme Premier ministre et de Nour-Eddine Sail à la tête du centre cinématographique, l’aide à la production devenant une avance sur recette du CCM en tant que partenaire dans le film avec la société de production, tenue de rembourser un pourcentage de gain équivalent au pourcentage de l’avance sur recette dans le budget initial du film. Afin d’augmenter le montant global du fonds, 5 % de la taxe sur la publicité a été réinjecté dans le fonds de soutien à la production cinématographique, ce qui a permis une augmentation importante des films produits chaque année. Cette amélioration a également affecté toutes les productions audiovisuelles (étrangères sur le territoire et marocaines) qui sont devenues de plus en plus nombreuses. Le développement de la situation politique au Maroc a permis des changements dans l’organisation générale de l’industrie cinématographique, mais aussi plus de liberté et par conséquent une plus grande implication des réalisateurs dans le développement social, économique et l’évolution des traits du visage politique marocain.
Notes de bas de page
1 Secrétariat général du gouvernement marocain. (s.d.). Legislation, sur Archives des bulletins Officiels : http://www.sgg.gov.ma/Legislation (consulté le 3 août 2017).
2 Secrétariat général du gouvernement marocain. (s.d.). Legislation. Consulté le 03 08, 2017, sur Archives des bulletins Officiels: http://www.sgg.gov.ma/Legislation.
3 Secrétariat général du gouvernement marocain. (s.d.). Legislation. Consulté le 03 08, 2017, sur Archives des bulletins Officiels: http://www.sgg.gov.ma/Legislation.
4 LM : Long métrage. CM : Court métrage.
5 Le « Printemps arabe » est apparu au Maroc le 20 février 2011 à la suite de la vague de protestations dans d’autres pays de l’Afrique du Nord et du Moyen-Orient.
Auteur
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