Introduction de la deuxième partie

p. 115-116


Texte intégral

1Tunisie, Algérie, Maroc, la proximité géographique et culturelle de ces pays du Maghreb dissimule pourtant à l’observateur de très fortes variations et dissemblances, qui ressortiront en abordant successivement ces trois pays dans leur rapport au cinéma, présent sur leur sol dès la fin du XIXe siècle. Vigoureuse présence d’une cinéphilie et d’un réseau de festivals dont le plus ancien, les prestigieuses Journées cinématographiques de Carthage vs totale absence de structures et d’une reconnaissance dans le champ culturel ; recherche et affirmation d’une cinématographie exigeante vs désintérêt d’une large fraction de la population ; engagement récent de l’État ou désintérêt pérenne ; considération du cinéma comme une ressource nationale et financière stratégique ou grande méfiance idéologique ; soutien à une production ou indifférence au délabrement quasi complet du parc de salles, etc., les écarts sont nombreux et d’autant plus importants à relever.

2Bien que proche par la religion musulmane et à l’appartenance au monde arabe, mais situé sur une autre côte du continent, un très riche émirat, Abu Dhabi, s’est lancé depuis 2007 seulement dans une vaste opération de séduction et de visibilité mondiale, qui passe par de nombreux axes, dont le cinéma. Cette mise en place de coproductions Sud/Sud et Sud/Nord inversées, ironiques et intransigeantes1, était cruciale à mettre en lumière, notamment pour en déceler les attendus, les moyens effectifs, partenariats, comme les premières réalisations. Le contraste est fort d’avec une initiative française trentenaire, privée mais soutenue par les collectivités territoriales, de soutien original par mise en travail commun de plusieurs binômes producteur/réalisateur venus des Sud, dont le Maghreb et le Moyen-Orient, où un centre de formation y a été décentralisé.

Notes de bas de page

1 Voir en quatrième partie un témoignage de producteur français, Marc-Benoît Créancier.


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