1 Georges Sadoul (éd.), Les cinémas des pays arabes, Beyrouth, Centre interarabe du cinéma et de la télévision, 1966. Voir aussi, entre autres, À la recherche du cinéma irakien (1945-1985) de Shakir Nouri, Paris, L’Harmattan, 1986 ou au tournant du siècle, un ensemble de travaux sur le cinéma égyptien, arabe ou moyen oriental, par Yves Thoraval et Khémaïs Khayati notamment, c’est-à-dire des travaux produits par des journalistes sans qu’ils aient été repris ensuite par des universitaires.

2 À la différence de l’Afrique francophone, le développement économique plus récent, rapide et initialement hors de tout soutien étatique d’une production audiovisuelle nigériane et ghanéenne a suscité un grand intérêt et contribué au renouvellement des questionnements concernant la production filmique depuis Pierre Barrot (éd.), Nollywood - Le phénomène vidéo au Nigeria. Paris, L’Harmattan, 2005, jusqu’à Matthias Krings et Onookome Okome (éd.), Global Nollywood: Transnational Dimensions of an African Video Film Industry. Bloomington, Indiana University Press, 2013.

3 Voir le numéro d’Afrique contemporaine, « L’industrie du cinéma en Afrique », coordonné par Claude Forest, n° 238, 2011. Morgan Corriou, Un nouveau loisir en situation coloniale : le cinéma dans la Tunisie du Protectorat (1896-1956), Thèse de doctorat, Université de Paris 7, 2011 ; Morgan Corriou (éd.), Public et spectacle cinématographique en situation coloniale, Tunis, Cahiers du CERES, Hors Série n° 5, 2012 ; Odile Goerg, Fantômas sous les tropiques : aller au cinéma en Afrique coloniale, Paris, Vendémiaire, 2015 ; Abdel Benchenna et al., (éd.), « La circulation des films : Afrique du Nord et Moyen Orient », Dossier Africultures, n° 101-102, 2016.

4 Laurent Creton, Yannick Déhée, Sébastien Layerle, Caroline Moine, Les producteurs : Enjeux créatifs, enjeux financiers, Paris, Nouveau Monde, 2011, 392 p. ; Marie-Christine de Montbrial, Cadavres exquis dans le 7^e art, Paris, Jacques Marie Laffont, 2015, 486 p.

5 Yonnick Flot et Christine Beauchemin-Flot, La Vie des productrices, Paris, Éditions Séguier, 2016, 300 p. ; Philippe Martin, Mag Bodard, portrait d’une productrice, Grandvilliers, La tour verte, 2013, 248 p. ; Frédérique Berthet, De Warhol à Wenders, une vie de cinéma : souvenirs de Pascale Dauman, Paris, Ramsay, 2008, 222 p. ; M.-C. de Montbrial, ibid.

6 Laure de Verdalle, « Une analyse lexicale des mondes de la production cinématographique et audiovisuelle française », Sociologie, 2012, n° 2, vol. 3, p. 179-196.

7 Florent Coulon, présentation de son parcours le 14 mars 2017, lors de rencontres professionnelles à Strasbourg.

8 L. de Verdalle, op. cit., p. 181.

9 Entretien réalisé par Juliette Akouvi Founou et Claude Forest, Africultures, publié le 23 mai 2017, http://africultures.com/joel-mmaka-tchedre-favoriser-lemergence-de-talents-14101/.

10 Marc-Benoît Créancier, « Autour de Divines : Repérer les forces et faiblesses des talents », dans ce volume.

11 L. de Verdalle, op. cit., p. 181.

12 À ce titre, l’étude de Chibab El Khachab qui traite des autorisations de tournage en Égypte, met en relief les rapports de pouvoir entre trois entités – l’équipe de tournage, la personne de la rue et les différentes autorités locales de quartier, de la ville et de l’État – qui toutes considèrent le tournage comme un moyen d’exercer un pouvoir ou de défendre des intérêts. Voir Chibab El Khachab, « State Control over Film Production in Egypt », dans Arab Media & Society, n° 23, 2017.

13 Caroline Moine, « La FIAPF, une fédération de producteurs au cœur des relations internationales après 1945 » dans L. Creton et al., Les Producteurs : Enjeux créatifs, enjeux financiers, Paris, Nouveau Monde Éditions, 2011, p. 249.

14 Au cours de recherches antérieures (Patricia Caillé et Claude Forest (dir.), Regarder des films en Afriques, Villeneuve d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2017, 350 p.), nous avons montré que l’utilisation du singulier pour parler de tous les peuples de ce vaste continent participait d’une vision trop réductrice. C’est pourquoi, hors la désignation du continent physique, pour tout ce qui concernera les cultures et le cinéma, le pluriel sera désormais préféré. Sur ces questions lexicales et méthodologiques, voir Claude Forest, Économie du cinéma en Afrique sud saharienne francophone. Tome I - Produire (1960-2018), Paris, L’Harmattan, 2018, chap. 1, p. 17-42.

15 Voir Florent Coulon, « Produire du sens », infra.

16 Voir Florent Coulon, et Sophie Salbot « Travailler un film après l’autre », infra.

17 Voir F. Coulon, op. cit.

18 C’est le terme de « vidéo » qui est, à juste titre, utilisé en référence à l’industrie nigériane qui se trouve ainsi exclue des statistiques mondiales de production de films.

19 S’agissant d’une auteure anglophone étudiant un pays où l’anglais est l’une des langues officielles, le choix a été fait de conserver cette contribution en sa version originale.

20 Une quête d’image confirmée par le récit que fait en dernière partie de cet ouvrage Marc-Benoit Créancier des attentes de Dubaï dans sa participation au financement de Divines (Houda Benyamina, 2015).

21 Terme emprunté à Nour-Eddine Sail, voir Nour-Eddine Sail, « Vive le foot », dans P. Caillé et C. Forest (éd.), Regarder des films en Afriques, op. cit., p. 13.

22 Voir Bill Ashcroft, Gareth Griffiths, Helen Tiffin (éd.), L’Empire vous répond. Théories et pratiques des littératures post-coloniales, Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux (Collection : Sémaphores), 2012, 286 p.