Produire des films
Afriques et Moyen Orient
Dans des pays caractérisés par une profusion d’images essentiellement venues d’autres continents, et par une production très inégale, voire inexistante, quels ont été les modèles dominants de production ? Quels sont ceux que les mutations en cours font émerger ? Quels sont les enjeux économiques, industriels et sociaux de cette mutation numérique ? Quels en sont les principaux acteurs ? Qu’en est-il de la participation et du rôle des États ? Quels liens financiers, politiques, juridiques, deme...
In countries with an enormous film supply coming essentially from other continents, but with its own (albeit irregular and sometimes non-existent) film production, what have been the dominant modes of production? What has been the impact of the digital revolution on the modes of production? What are the economic, industrial and social issues raised by the digital revolution?
Éditeur : Presses universitaires du Septentrion
Lieu d’édition : Villeneuve d'Ascq
Publication sur OpenEdition Books : 15 mars 2019
ISBN numérique : 978-2-7574-2331-8
DOI : 10.4000/books.septentrion.25787
Collection : Arts du spectacle – Images et sons
Année d’édition : 2018
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7574-2291-5
Nombre de pages : 386
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Patricia Caillé
IntroductionPremière partie – Le rôle des pouvoirs publics
Calvin Boris Yadia
Le financement du cinéma par l’État au Cameroun : le rôle du Compte d’affectation spécialeMakhwanya Aifheli
An analysis of South African policies that enable or hamper film production and co-producing with South AfricaDominique Wallon
De quelques actions d’un Directeur général du Centre national de la cinématographieDeuxième partie – Enjeux nationaux de la production au Moyen-Orient et en Afrique du Nord
Kamel Ben Ouanès
Produire au Sud. L’expérience tunisienneAzza Chaabouni
Reconfiguration des modalités de production cinématographique en Tunisie ? Le cas du film The last of us de Ala Eddine SlimNesrine Sadoun
Le cinéma des manifestations culturelles en Algérie : production privée, financement publicMariam Aït Belhoucine
La production cinématographique au Maroc entre 1966 et 2013Troisième partie – Enjeux nationaux de la production en Afrique sud saharienne
Patrick Ndiltah
Les contraintes de production cinématographique au TchadFranck Mbadinga
Politiques sociales et économiques sur la production cinématographique au Gabon : du balbutiement au dénouementFrançois Fronty
Africadoc : Analyse d’un programme de coproduction de films documentaires en Afrique francophone sud saharienne de 2000 à 2015Christine Delorme
Camp de Thiaroye d’Ousmane Sembene : une coproduction Sud-SudQuatrième partie – Paroles de producteurs
Guillaume Mainguet
Les ateliers Produire au SudFlorent Coulon
Produire du sensClaude Gilaizeau
S’adapter à la philosophie du pays de tournageSophie Salbot
Travailler un film après l’autre
Dans des pays caractérisés par une profusion d’images essentiellement venues d’autres continents, et par une production très inégale, voire inexistante, quels ont été les modèles dominants de production ? Quels sont ceux que les mutations en cours font émerger ? Quels sont les enjeux économiques, industriels et sociaux de cette mutation numérique ? Quels en sont les principaux acteurs ? Qu’en est-il de la participation et du rôle des États ? Quels liens financiers, politiques, juridiques, demeurent avec les anciennes métropoles coloniales, avec les nouveaux acteurs de la production ? Qu’en est-il des équipements et de la formation des personnels ?
Des contributions de chercheurs abordent ces questions en différents pays d’Afrique et du Moyen-Orient, sous des angles économiques, sociologiques et historiques. Complémentairement, six témoignages de producteurs évoquent leur métier, et les questions spécifiques qui se posent pour eux en travaillant en et avec ces aires géographiques.
In countries with an enormous film supply coming essentially from other continents, but with its own (albeit irregular and sometimes non-existent) film production, what have been the dominant modes of production? What has been the impact of the digital revolution on the modes of production? What are the economic, industrial and social issues raised by the digital revolution?
Claude Forest, professeur des universités en Études cinématographiques, a enseigné l’économie et la sociologie du cinéma aux universités Paris 3 Sorbonne nouvelle et Strasbourg, où il a fondé et dirigé le Master 2 de Coproduction internationale d’œuvres cinématographiques et audiovisuelles en 2014.
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Régie théâtrale et mise en scène
L'Association des régisseurs de théâtre (1911-1939)
Françoise Pélisson-Karro
2014
L'avenir de la mémoire
Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques
André Habib et Michel Marie (dir.)
2013
Les archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre
Jean-Marc Larrue et Giusy Pisano (dir.)
2014
Pour un cinéma léger et synchrone !
Invention d'un dispositif à l'Office national du film à Montréal
Vincent Bouchard
2012
Régie théâtrale et mise en scène
L'Association des régisseurs de théâtre (1911-1939)
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L'avenir de la mémoire
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Pour un cinéma léger et synchrone !
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Vincent Bouchard
2012
L’internationalisation des productions cinématographiques et audiovisuelles
Claude Forest (dir.)
2017
Pratiques et usages du film en Afriques francophones
Maroc, Tchad, Togo, Tunisie
Patricia Caillé et Claude Forest (dir.)
2019
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Claude Forest (dir.)
2017
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2019
