Table des matières
Première partie – Le rôle des pouvoirs publics
Claude Forest
Un demi-siècle de coproduction entre la France et l’Afrique sud saharienne- Le service cinéma du ministère de la Coopération
- Les années Débrix
- Deux décennies contrastées
- Andrée Davanture et ATRIA
- Dominique Wallon et le CNC
- Désengagement du MAE et entrée de l’union européenne dans les politiques de coopération cinématographique
- L’action de la francophonie
- L’Aide aux cinémas du monde
- La difficile réception des films d’ASF
- Quels impacts des soutiens financiers français ?
- La reconnaissance des artistes africains
Calvin Boris Yadia
Le financement du cinéma par l’État au Cameroun : le rôle du Compte d’affectation spéciale- Introduction
- Évolution des structures de financement du cinéma au Cameroun
- Cameroun-Actualités : 1962. Parcours d’un guichet de financement à califourchon entre les prérogatives du parti au pouvoir, l’opportunisme du colon, et le recadrage des nationalistes.
- Le Service du cinéma : 1967-1972
- Le Fodic : 1973-1990
- Le Compte d’affectation spéciale : genèse, fonction et organisation
- Les aides du Compte d’affectation spéciale de 2001 à 2015
- Le financement du cinéma par le Compte d’affectation spéciale, analyse des facteurs limitant
- L’opacité, l’incohérence et le dysfonctionnement du Compte d’affectation spéciale
- L’insuffisance des subventions et le détournement des fonds
- L’inefficacité de la politique de fonctionnement et l’inadéquation entre les fonctions et les tâches au sein du CAS
- La monopolisation du contenu des films par le CAS
Makhwanya Aifheli
An analysis of South African policies that enable or hamper film production and co-producing with South Africa- Introduction
- Historical contexts of pre and post-apartheid cinema in south africa
- Post-apartheid policies for the film industry
- Film sector strategies that enable film co-productions
- Value chain analysis
- Cc-producing with and in south africa
- Certification process for films produced under treaty arrangements
- Co-production trends
- Advantages of co-producing in South Africa
- Global competitiveness of South Africa as a co-producer
- Film collaboration opportunities in the African continent
Dominique Wallon
De quelques actions d’un Directeur général du Centre national de la cinématographieDeuxième partie – Enjeux nationaux de la production au Moyen-Orient et en Afrique du Nord
Kamel Ben Ouanès
Produire au Sud. L’expérience tunisienne- Le contexte
- Les archaïsmes subsistent ou la loi de la subvention
- Les embuches d’une législation ou Continuité et rupture
- La Commission d’aide à la production
- Recensement ou tableau analytique de la production actuelle
- La Commission d’achat
- Obstacle et transparence
- Le financement
- La coproduction : pour une redéfinition de la problématique
- De l’état des droits au droit à l’existence, ou comment déjouer les difficultés de produire
Azza Chaabouni
Reconfiguration des modalités de production cinématographique en Tunisie ? Le cas du film The last of us de Ala Eddine Slim- Parcours et rencontres
- The last of us : une utopie réalisable
- Genèse d’une œuvre cinématographique
- Les facteurs d’une collaboration réussie
- La foi dans le projet et dans la forme de production adoptée
- L’apprentissage et la mise en œuvre de la pratique de la démocratie
- La notion de technicien-producteur
- Le travail en équipe réduite et le cumul des tâches
- Un tournage vécu comme une aventure
- Possibilités d’une reconfiguration des modalités de production en Tunisie
Nesrine Sadoun
Le cinéma des manifestations culturelles en Algérie : production privée, financement publicMariam Aït Belhoucine
La production cinématographique au Maroc entre 1966 et 2013- Durant le protectorat (1916-1955)
- Deuxième phase : après le Protectorat (1956-1979)
- Le fils maudit (Mohamed Osfour, 1958)
- Alerte à la drogue (M. Tazi et N. Zanchin, 1966)
- Les années 1970
- La troisième phase (1977-1998)
- La quatrième phase (1998-2004)
- Cinquième phase (2004-)
- Les chevaux de Dieu (Nabyl Ayouch, 2012)
- Zéro (Nour-Eddine Lakhmari, 2012)
- La lune rouge (Hassan Benjelloun, 2013)
- C’est eux les chiens (Hicham Lasri, 2013)
Troisième partie – Enjeux nationaux de la production en Afrique sud saharienne
Patrick Ndiltah
Les contraintes de production cinématographique au TchadFranck Mbadinga
Politiques sociales et économiques sur la production cinématographique au Gabon : du balbutiement au dénouementAnouk Batard
Nollywood en quête de respectabilité : de Lagos à Berlin, l’exemple de l’ascension d’Abba Makama, réalisateur nigérian- Un éclectisme culturel cosmopolite original
- L’autodérision comme signe distinctif : Direc-toh (2010), une satire de Nollywood
- De son « introduction to Nollywood » à la politisation de ses films – Party of Ministers (2012), Quacks (2013) – en passant par les mondes de la publicité et de la mode
- « My initiation into Nollywood » : réalisation d’un documentaire pour Al Jazeera et obtention d’une subvention publique (2014)
- Une comédie satirique qui questionne l’identité nigériane : Green White Green (2016)
- Vers des usages nationaux de la reconnaissance internationale
François Fronty
Africadoc : Analyse d’un programme de coproduction de films documentaires en Afrique francophone sud saharienne de 2000 à 2015- L’inscription dans une histoire
- Un ensemble de dispositifs
- Formation à l’écriture documentaire
- Maquette pédagogique
- Rencontres internationales de coproduction
- Programme des rencontres
- La Collection Lumière d’Afrique
- Formation à la réalisation documentaire
- Maquette pédagogique
- Option réalisation
- Option production
- Formation à la production
- Maquette pédagogique
- Festival du film documentaire de St Louis
- Plateforme de VOD
- Un système pédagogique
- « C’est en formant qu’on se forme »
- Le ressort de la cinéphilie
- Formateurs-stagiaires : une relation plurivoque
- Néocolonialisme ? Formatage ?
Christine Delorme
Camp de Thiaroye d’Ousmane Sembene : une coproduction Sud-SudQuatrième partie – Paroles de producteurs
Guillaume Mainguet
Les ateliers Produire au SudFlorent Coulon
Produire du sensClaude Gilaizeau
S’adapter à la philosophie du pays de tournageSophie Salbot
Travailler un film après l’autre- Mes projets
- Mon parcours
- Le rapport à la mort, au temps, à l’argent
- Pourquoi et comment produire
- L’argent et la production
- Une histoire de choix
- Donner les moyens de création
- L’importance des choix d’affectation des ressources financières
- L’importance du montage
- La dégradation des conditions de production en Afrique francophone sud saharienne
- Produire plus ?
