Caravaggio (1986) de Derek Jarman
Un film néo-baroque sur un peintre baroque
p. 31-38
Extrait
1Parmi les outils utilisables de manière critique, ou utilisés par des critiques professionnels des différentes formes d’art, pour catégoriser les œuvres et éventuellement, de ce fait, les juger en les élevant ou au contraire en les rabaissant, il y a les étiquettes stylistiques. De ce point de vue, il convient de distinguer les styles auto-proclamés, accompagnés parfois de manifestes, qui donnent un cadre explicite aux œuvres se réclamant d’eux – surréalisme, suprématisme, futurisme –, et les styles qui se sont forgés rétrospectivement, dans le discours critique, pour regrouper certaines œuvres en fonction de similitudes formelles, thématiques et spatio-temporelles : classique, baroque, gothique, mais aussi par exemple, même si le délai fut plus court, impressionnisme. Ernst Gombrich remarquait d’ailleurs qu’à l’exception du classicisme, l’évaluation des œuvres regroupées rétrospectivement au sein d’un même style était souvent d’abord péjorative, à l’image des termes mêmes em
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