1 Archivio di Stato di Mantova (désormais ASMn), DPA, n. 102, c. 54v : « Nella camera principale di Castello quadri del Mantegna ma logorati dal tempo dodici – n. 12 » (cit. par Rodolfo Signorini, Opus hoc tenue. La camera dipinta di Andrea Mantegna. Lettura storica iconografica iconologica, Mantoue, Sintesi, 1985 (désormais Opus…) n. 570, p. 302).
2 Outre l’ouvrage fondateur de Paul Oskar Kristeller, Andrea Mantegna, Londres-New-York, Longmans Green, 1901, qui publiait le principal corpus de sources relatif à l’artiste, on retiendra spécialement Ronald W. Lightbown, Mantegna, Milan, 1986, qui rappelle les différentes interprétations de la Chambre des Époux ; le catalogue le plus complet est certainement celui de la grande exposition qui s’est tenue à Londres et New York en 1992 : Jane Martineau (dir.), Andrea Mantegna. Peintre, dessinateur et graveur de la Renaissance italienne, Paris-Milan, Gallimard-Electa, 1992.
3 Voir l’article d’Arturo Calzona, « Ludovico II Gonzaga principe “intendentissimo nello edificare” » dans Arturo Calzona, Francesco Paolo Fiore, Alberto Tenenti, Cesare Vasoli (dir.), Il Principe architetto, Florence, Olschki, 2002.
4 Paolo Carpeggiani résume utilement la « renovatio urbis » des années 1460-1470 dans Paolo Carpeggiani, « Ludovico Gonzaga, l’architettura e il progetto di “renovatio urbis” », La Corte di Mantova, p. 243-254 ; Rudolph Wittkower, « Architetture albertiane in Mantova », in Bollettino storico mantovano, n° 3, 1956, p. 229-235 ; Joseph Rykwert, Anne Engel (dir.), Leon Battista Alberti, Milan, Electa, 1994. Quelques articles comparent utilement Mantoue aux deux ou trois autres grandes cités princières qui connaissent des bouleversements urbanistiques au second XVe siècle, sous l’égide de princes humanistes : Ferrare, Urbino, Milan : Paolo Carpeggiani, « Corte e città nel secolo dell’Umanesimo. Per una storia urbana di Mantova, Urbino e Ferrara », dans Achivio Storico Lombardo, 61, 1982, p. 33-42 ; Id., « La città sotto il segno del principe : Mantova e Urbino nella seconda metà del ‘400 », dans Giorgio Cerboni Baiardi, Giorgio Chittolini, Piero Floriani (dir.), Federico di Montefeltro : lo stato, le arti, la cultura, II, p. 31-46 ; Patrick Boucheron, « Non domus ista sed urbs. Palais princiers et environnement urbain au Quattrocento (Milan, Mantoue, Urbino) », dans Patrick Boucheron, Jacques Chiffoleau (dir.), Les Palais dans la ville. Espaces urbains et lieux de la puissance publique dans la Méditerranée médiévale, Lyon, PUL, 2004, p. 249-284.
5 Les usages administratifs ont été résumés par Claudia Cieri Via, « Il luogo della Corte : la “Camera Picta”, di Andrea Mantegna nel Palazzo Ducale di Mantova », Quaderni di Palazzo Te, 6, 1987, p. 23-44, en part. p. 25.
6 Rodolfo Signorini, Opus… Pour des points de comparaison avec d’autres espaces palatiaux italiens à fonction politique, voir Randolph Starn, « Room for a Prince: The Camera Picta in Mantua, 1465-1474 », dans Randolph Starn, Lauren Partridge, Arts of Power. Three halls of State in Italy, 1300-1600, Berkeley-Los Angeles-Oxford, 1992, p. 81-148.
7 Daniel Arasse, « L’art et l’illustration du pouvoir », dans Jean-Philippe Genet (dir.), Culture et idéologie dans la genèse de l’État moderne, Rome, École française de Rome, 1985, p. 231-244, en part. p. 235-242 et id., « Il programma politico della Camera degli Sposi, ovvero il segreto dell’immortalità », Quaderni di Palazzo Te, 6, 1987, p. 45-64.
8 ASMn, Archivio Gonzaga (désormais AG), b. 2888, lib. 45, c. 106v ; ASMn, AG, b. 2889, lib. 52, c. 82r ; ASMn, AG, b. 2099, c. 333r ; ASMn, AG, b. 2890, lib. 61, c. 14v et ASMn, AG, b. 2891, lib. 68, c. 37r, citées par Rodolfo Signorini, Opus…, doc. 2 à 5 p. 303-304.
9 ASMn, AG, b. 197, (Opus…, doc. 1 p. 303).
10 ASMn, Archivio notarile, Registri pergamenacei, a. 1475, c. 774r, (Opus…, doc. 22a p. 305).
11 Archivio di Stato di Milano, AS, b. 65 (Opus…, doc. 8 p. 304).
12 ASMn, AG, b. 1625, c. 107, (Opus…, doc. 23 p. 305-306).
13 Le duc de Milan figurait lui aussi parmi les grands commanditaires de fresques palatiales. Vers 1469, il donna l’ordre de créer ou de restaurer certaines fresques de son château de Pavie : une scène de chasse où l’on verrait le duc à pied et à cheval, entouré de courtisans nommément désignés, et une scène où le duc, assis et en compagnie de ses frères, recevrait les ambassadeurs, tandis que son chancelier, debout, donnerait son avis et expédierait les affaires. Dans une autre pièce, le duc serait représenté à table, servi par ses gentilshommes dans de la vaisselle d’or. En 1472, il approuva un projet de décoration concernant diverses salles de son château de Milan, comportant essentiellement des scènes de chasse. Enfin, en 1474, un troisième projet fut établi, pour une autre salle du même château : le duc serait représenté sur son cheval Gallesse, quittant le château pour se rendre à la cathédrale en compagnie d’une suite nombreuse comprenant plusieurs courtisans et les marquis de Monferrat et de Mantoue, tous dépeints « al naturale », avec leur nom et celui de leur monture inscrits en lettres d’or. La volonté de concurrencer les fresques de la Chambre des époux apparaît assez nettement dans ces projets successifs et quasi-contemporains de l’œuvre de Mantegna à Mantoue, bien que les thèmes en soient moins explicitement politiques.
14 Andrew Martindale, The Triumphs of Caesar by Andrea Mantegna in the Collection of Her Majesty the Queen at Hampton Court, Londres, H. Miller, 1979 ; Carla Cerati, I Trionfi di Cesare di Andrea Mantegna e il Palazzo di San Sebastiano, Mantoue, Casa del Mantegna, 1989.
15 ASMn, AG, b. 2443, c. 309 (Opus…, doc. 33 p. 307).
16 ASMn, AG, b. 2914, lib. 193, c. 12r (Opus…, doc. 40 p. 307-308).
17 ASMn, AG, b. 2992, lib. 9, c. 70r, n. 215 (Opus…, doc. 37 p. 307).
18 ASMn, AG, b. 2454, c. 434 (Opus…, doc. 38 p. 307).
19 Opus…, doc. 27 p. 306.
20 ASMn, AG, b. 2441 (Opus hoc tenue…, doc. 29 p. 306).
21 « Dopo disnare è venuto a visitarme. Io l’ho acarezato e factoli vedere la Camera e Triomphi… » dans ASMn, AG, b. 2991, lib. 4, c. 33V, n. 108 (Opus…, doc. 34 p. 307).
22 ASMn, AG, b. 2914, lib. 193, c. 12r (Opus…, doc. 40 p. 307-308).
23 Voir L. Coletti, E. Camesasca, La Camera degli Sposi del Mantegna a Mantova, Milan, Rizzoli, 1959, p. 46 et suiv.
24 Giacinto Romano (éd.), Cronaca del soggiorno di Carlo V in Italia, Milan, 1892, p. 251-274.
25 « et cosi sotto al baldachino se rimonto a cavallo, et se ne arrivo al Castello, dove nell’entrare di esso furono scarricate tutte quelle ottanta pezze di artagliaria, quali parea ruinassero il cielo, et sua M.tà smonto a piedi di la scala a lumaca, et ando suso alle sue stanze, sendo accompagnata da tutti li Principi in sin alla sua camara. La quale camara, dove dorme sua M.tà Ces.a, è la camara che si chiama camera di mezo, dove in quel loco i suoi haveano posto il suo letto, il quale ha uno paravento di veluto cremesino e brocato d’oro riccio, cioè trabbaca con le suoe coltrine e coperta a detta foggia con una sbarra atorno al letto di ferro adorato, la quale si puo levare et mettere al suo piacere. E questo è fatto accio che niuno se vi accosti al letto. » (Luigi Gonzaga da Borgoforte, dans G. Romano, op. cit., p. 251)
26 Le cardinal Gonzaga « … se ne venne accompagnare la M.tà Ces.a insino al castello con tutti li Principi, quali tutti presero locentia da sua M.tà ; et vi era preparato nella Camera dipinta il disinare di sua M.tà . Et p.o fu portato il beneditto a questo modo. Mons. Di Rosa Gran M.ro Maggior di sua M.tà quello di ando alla cosina facendo l’officio di sescalco con il bastone in mano, et vi era seco otto delli primi gentilhuomini benissimo vestiti, qualo portavano li piatti di sua M.tà, quali havevano in dosso bellissime veste di broccato d’oro rizzo et tele d’oro con bellissimi salii ricamati d’oro con perle sopra, et nanti ad essi piatti vi erano dui homini con due grandissime mazze di argento dorate et sei trombe nanti, quali sonavano, et a questo modo accompagnorno susi il benedetto nanti a sua M.tà, il quale ne magno alquanto. Poi fu posto sopra un’altra tavola et dato magnare alli Principi, quali si ritrovorno ivi che non haveano magnato ; et cosi dopoi molti ragionamenti sua M.tà con li Principi se retiro in camera, et li Principi et S.ri presero licentia da sua M.tà per quello giorno di la s.ta Pasqua. » (ibid., p. 274)
27 Voir les documents publiés dans Daniela Ferrari (dir.), Giulio Romano. Repertorio di fonti documentarie, Rome, Pubblicazioni degli archivi di stato, 1992, I, p. 521-526.
28 Daniela Ferrari (dir.), Le collezioni Gonzaga. L’inventario dei beni del 1540-1542, Milan, Silvana Editoriale, 2003 : « In la Camera Depinta. Due cavedoni da focho », c. 77v.
29 ASMn, AG, b. 2947, lib. 357, c. 62r (Opus…, doc. 47 p. 308).
30 Delphine Carrangeot, « Le passage d’Henri III dans les principautés italiennes (juin-août 1574) », dans Henri III roi de Pologne, numéro spécial de la revue Seizième siècle, n. 14, 2018.
31 ASMn, AG, b. 2592, 24 juillet 1574, « annessa » : « Per un’altro Prencipe – La Camera dipinta ».
32 Delphine Carrangeot, « La prophétesse Manto au service du Prince : la réutilisation d’une figure fondatrice urbaine par les Gonzague, ducs de Mantoue (seconde moitié du XVIe siècle) », dans Pierre Chastang (dir.), Le passé à l’épreuve du présent. Appropriations et usages du passé au Moyen Âge et à la Renaissance, Paris, PUPS, 2008, p. 289-305.
33 Leandro Alberti, Descrittione di tutta Italia, Bologne, Anselmo Giaccarelli, 1550, ff. 353v-355r.
34 Giorgio Vasari, Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes, Paris, Berger-Levrault, 1989, t. IV, p. 306-307.
35 Étienne Vinand (Stephanus Winandus Pighius), Hercules Prodicius, Anvers, C. Plantin, 1587, p. 299-307.
36 Raffaello Toscano, L’Edificatione di Mantova, Padoue, L. Pasquati, 1586, p. 21.
37 Martin Zeiller, Itinerarium Italiae nov-antiquae, Francfort, M. Merian, 1640, p. 88.
38 Giovanni Paccagnini, Il Pisanello e il ciclo pittorico cavalleresco di Mantova, Milan, Electa, 1972 ; Joanna Woods-Marsden, The Gonzaga of Mantua and Pisanello’s Arthurian Frescoes, Princeton, Princeton University Press, 1988.
39 Angelantonio Spagnoletti, Le dinastie italiane nella prima età moderna, Bologne, Il Mulino, 2003.