Table des matières
Patricia Caillé
Introduction. Regarder des films en Afriques ou comment ajuster la focale- Premier apport : rapprocher des traditions de recherche qui communiquent peu
- Deuxième apport : poursuivre les travaux menés sur l’histoire de la circulation des films, des salles et des publics en Afrique
- Troisième apport : problématiser la question des « publics » et penser la réception
- Quatrième apport : poser la question de ce qu’est le cinéma aujourd’hui
- Cinquième apport : mettre en relief la reconfiguration de l’offre et de la demande d’images de soi dans le paysage changeant impulsé par Nollywood
- Sixième apport : interroger la constitution des cultures de cinéma à l’ère du numérique
- L’apport de l’enquête menée dans le cadre de l’IdEx « Attractivité » de l’Université de Strasbourg
Première partie – Concevoir les publics à partir de l’histoire
Nolwenn Mingant
Un public aux mille visages : Identifier l’expérience des spectateurs du cinéma américain dans le Maghreb de l’ère colonialeVincent Bouchard
Appropriation de l’œuvre audiovisuelle par le spectateur : le cas du film commenté au Sénégal et au Burkina FasoFrançois Fronty
Le spectateur de cinéma en Afrique aujourd’huiDeuxième partie – Les pratiques spectatorielles contemporaines
Patricia Caillé
Pratiques de films, représentations et cultures de cinéma en Tunisie. Que nous raconte l’enquête ?Claude Forest
Les pratiques cinématographiques au Togo- Disparition des lieux publics de visionnement des films
- Représentations du cinéma et pratiques spectatorielles au Togo
- a) Les pratiques cinématographiques
- Le public togolais
- Avant la sortie pour voir un film
- La sortie pour voir un film
- b) Les goûts cinématographiques
- Les films pour chez soi
- Les films pour sortir
- Les derniers films vus
- c) La consommation des films à domicile
- L’équipement audiovisuel
- La télévision
- La vidéo
- L’ordinateur et les autres supports numériques
- Les pratiques domestiques
- Les représentations du cinéma
Patrick Ndiltah
Les pratiques spectatorielles au Tchad- Les caractéristiques de la population et des sites étudiés
- Répartition des enquêtés par sexe
- Répartition selon l’âge
- Répartition selon la situation matrimoniale
- Répartition selon les catégories socioprofessionnelles
- Répartition selon les sites
- Les publics et leurs pratiques culturelles
- Les pratiques à domicile
- Productions vidéographiques nationales
- Les productions du SAVE
- Électron production
- Les pratiques hors du domicile
- Les sorties cinéma
- Coûts liés aux pratiques cinématographiques
- Les vecteurs d’une pratique cinématographique
- Les équipements audiovisuels
- Fréquence d’achat de films
- La constitution de fonds personnels
- Les formes de médiation
- La culture du cinéma
- Les représentations du cinéma
- Le cinéma comme vecteur
- Cinéma comme art
- Le cinéma comme lieu
- La question du goût
- Conclusion
Justin Ouoro
Acteurs et public du cinéma au Burkina Faso : une nouvelle dynamique de la pratique cinématographique- Introduction
- Les nouveaux acteurs du cinéma burkinabè
- Ouagawood et ses animateurs
- Follywood et ses animateurs
- Ce que dit le public
- Identité du public enquêté
- Sexe
- Tranches d’âge
- Niveau d’études
- Profession
- Appréciation des jeunes cinéastes et de leurs films
- 1. Pourquoi allez-vous au cinéma ?
- 2. Où allez-vous après la projection du film ?
- Remarques générales
- Conclusion
Troisième partie – Reconcevoir les publics à partir de l’accès aux films
Michel Serceau
L’offre de films dans les salles du Maroc, de 2006 à 2015, et leur réception- Le cadre structurel de l’offre et de la diffusion
- Le box-office de 2006 à 2015 : la nationalité des trente premiers films
- Effacements
- Les progrès du cinéma marocain
- Le box-office de ces dix dernières années : les genres des trente premiers films classés
- Définitions préalables
- Effacements et émergences
- La percée des genres de l’imaginaire
- Le film criminel et le drame
- La prégnance de la comédie
- Quelles conclusions ?
Lamia Belkaied-Guiga
Le film en DVD-clubs dans le Grand Tunis. Profils des vendeurs et pratiques des publics- L’expansion du piratage et ses enjeux : le cas des « DVD-clubs »
- Le rôle mineur des pouvoirs publics dans la protection des droits d’auteur : les logiques ambivalentes
- Profil des vendeurs : pirates commerçants ou médiateurs culturels ?
- Catégorie 1 : Les vendeurs pirates : une référence pour cinéphiles
- Catégorie 2 : Vendeurs pirates de la culture grand public « mainstream »
- Catégorie 3 : Vendeurs provisoires et opportunistes
- Pratiques des publics
- De quel public s’agit-il ?
- Nationalité des produits
- Les genres
- Conclusion
Alessandro Jedlowski
Les transformations de la circulation de films vidéos nigérians en Côte d’Ivoire : du commerce informel aux grandes sociétés internationalesHonoré Fouhba
Les vidéo-clubs au Nord-Cameroun : une nouvelle forme de salle de cinéma interdite mais fréquentée- Introduction
- Origines et fonctionnement des vidéo-clubs au Nord-Cameroun
- Origines des vidéo-clubs au Nord-Cameroun
- Fonctionnement des vidéo-clubs au Nord-Cameroun
- Publics des vidéo-clubs au Nord-Cameroun
- Enjeux de création des vidéo-clubs au Nord-Cameroun
- Dangers de fréquentation des vidéo-clubs et mobiles de l’interdiction de l’activité au Nord-Cameroun
- Les vidéo-clubs au Nord-Cameroun, activité fréquentée dans la clandestinité
- Perceptions sociales des vidéo-clubs au Nord-Cameroun
- Conclusion
Ati Komi
Pour une extension des projections itinérantes vers les établissements scolaires du Togo- Les atouts du cinéma itinérant
- La promotion des réalités culturelles dans les établissements scolaires
- Un moyen d’éducation des jeunes scolaires à l’image et l’initiation à la culture cinématographique
- La promotion du cinéma africain
- Une création d’emplois
- Étude d’un cas de projection itinérante de films dans les écoles : MobiCINE
- Conclusion
Claude Forest et Juliette Akouvi Founou
La réception des films en milieu rural au Togo (2012-2015)Karine Prévoteau
Œuvres audiovisuelles africaines, marchés et publics. Étapes cinématographiques, télévisuelles et numériques : les constantes- Première constante : imbrication étrangère dans la construction des marchés et leur fonctionnement
- Marché cinématographique
- Marché de la télévision : une forme renouvelée
- Deuxième constante : des intérêts concentrés autour des activités de l’aval
- Interaction des deux constantes
- Le marché de la vidéo
- Évolution des enjeux et essor des marchés numériques
- Les contextes
- Films africains et plateformes VàD
- Conclusion
