Ulysse et la conscience poétique chez Walcott, Siméon et Ransmayr

Franck Collin

p. 185-200


Extrait

1Le besoin d’Homère n’est-il que la vieille lune d’une Europe soucieuse de remodeler son identité auprès de ses fondateurs ? Faut-il croire encore en l’Iliade, ce « poème de la force » qui fédère un peuple autour de la geste épique et du droit des armes ? L’Odyssée a certes mieux parlé à la conscience moderne, Joyce voyant en Ulysse l’aventure de l’individu toujours plus diffracté. Pour autant, la restauration du héros dans son identité familiale et politique est devenue problématique, Cavafy affirmant le premier (η Ιθάκες, 1897/1932) qu’il lui préférait les longs détours du voyage. Dans le monde postcolonial d’après les Indépendances et de Little Boy, il n’est plus possible de s’exalter des motifs de guerre ou de conquête. Trois grands dramaturges du tournant du XXIe siècle l’ont très bien compris.

2Dans The Odyssey. A Stage Version (1993), le Saint-Lucien Derek Walcott livre une réduction de l’Odyssée pour la scène, comme l’indique son titre1. Le poète français Jean-Pierre Sim

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