1 Louise Bourgeois, « Conversation entre Paulo Herkenhoff et Louise Bourgeois », transcrite par Thyrza Nichols Goodeve dans Robert Storr, Paulo Herkenhoff et Allan Schwarzman, Louise Bourgeois, Phaidon, coll. « Artistes contemporains », Paris et Londres, 2004, p. 14.
2 Louise Bourgeois, en 1981, citée dans l’article « tapisserie », Marie-Laure Bernadac et Jonas Storsve (dir.), Catalogue de l’exposition Louise Bourgeois, rétrospective organisée par le Centre Pompidou et la Tate Modern, édition française, Paris, Centre Pompidou, 2008, p. 293.
3 Sur ces questions qui concernent de nombreux artistes (Sophie Calle ou Christian Boltanski, par exemple), voir les travaux de Magali Nachtergael, et notamment : « Quand les œuvres racontent des histoires : La mise en récit de l’art au XXe siècle », Textuel. Lectures de l’art contemporain, 2007, p. 11-23.
4 L’exposition ouvre ses portes au mois de novembre ; Louise Bourgeois est décédée chez elle à New-York quelques mois auparavant, le 31 mai 2010, à l’âge de 98 ans.
5 Voir Louise Bourgeois, Ma vie intérieure, panneau de broderies, 2009, broderie inspirée par l’œuvre de Balzac, décrit et analysé par Jean Frémon dans son essai « Mystère d’une identification », préface à Moi, Eugénie Grandet, Gallimard/Le Promeneur/Musées de la ville de Paris, 2010, p. 31 et p. 70.
6 C’est la version sans doute déjà romancée proposée par Jean Frémon dans son essai « Mystère d’une identification », ibid., et qui n’est pas défendue par tous les spécialistes de l’œuvre de Louise Bourgeois. On trouve par exemple dans la biographie proposée par Marie-Laure Bernadac (Louise Bourgeois, Paris, Flammarion, coll. « la création contemporaine », 2006) plutôt la mention d’une rivalité fraternelle (avec le frère et la sœur, Pierre et Henriette, comme avec les cousins Jacques et Maurice qui vivent sous le même toit). Rappelons que nous n’évoquons là qu’une amourette d’enfant qui, réelle ou non, sert avant tout la proposition d’autofiction mise en scène par Louise Bourgeois.
7 « Si vous restiez chez monsieur Grandet, que deviendriez-vous, bon Dieu ! Votre oncle est un grigou qui ne pense qu’à ses provins, votre tante est une dévote qui ne sait pas coudre deux idées, et votre cousine est une petite sotte, sans éducation, commune, sans dot, et qui passe sa vie à raccommoder des torchons », Honoré de Balzac, Eugénie Grandet, Chez Madame Charles-Béchet, Paris, 1834, p. 61.
8 Enregistrements no 9, no 20, no 22 et no 23 d’un entretien réalisé par Jacqueline Caux, repris sur CD en lien avec la publication de l’ouvrage Tissée, tendue au fil des jours, la toile de Louise Bourgeois : entretiens avec Louise Bourgeois, Le Seuil, Paris, 2003.
9 « Je n’ai jamais grandi. Je suis assise à la fenêtre. Pour cacher les vitres sales. J’ai passé ma vie à faire des rideaux. Pour surveiller ce qui se passe dans l’immeuble d’en face. J’ai passé ma vie à attendre. […] J’ai passé ma vie à écouter le pépiement des oiseaux, l’eau qui tombe depuis le plafond et le trafic sur la vingtième rue », (traduction personnelle d’après l’enregistrement d’une lecture de l’artiste par J. Caux), Louise Bourgeois, « Ôde à Eugénie Grandet », publié dans Moi, Eugénie Grandet, op. cit., p. 94.
10 On pourrait également citer Untitled (chair) 1998 et bien sûr, Passage dangereux, 1997, Voir l’ouvrage de Jacqueline Caux, Tissée, tendue au fil des jours, la toile de Louise Bourgeois : entretiens avec Louise Bourgeois, op. cit., p. 72 ou p. 129.
11 Louise Bourgeois, Lady in waiting, 2003, Tapisserie, bobines de fil, acier inoxydable, acier, bois et verre, 208,3 × 110,5 × 147,3 cm, The Easton Foundation.
12 Entretien avec J. Caux, enregistrement no 24, op. cit.
13 Entretien avec J. Caux, enregistrement no 7, op. cit.
14 « Un homme et une femme vivaient ensemble. Un soir, il n’est pas rentré du travail et elle l’a attendu. Elle a continué de l’attendre et ce faisant elle est devenue de plus en plus petite. Plus tard, un voisin s’est arrêté pour la saluer et il l’a trouvée là, dans son fauteuil, de la taille d’un petit pois », traduction personnelle, Louise Bourgeois, planche de He Disappeared into a complete silence, Gemor Press (Atelier 17 de Stanley William Hayster, New-York), 1947.
15 Louise Bourgeois, « Conversation entre Paulo Herkenhoff et Louise Bourgeois » transcrite par Thyrza Nichols Goodeve dans Robert Storr, Paulo Herkenhoff et Allan Schwarzmann, Louise Bourgeois, op. cit., p. 12.
16 Par exemple : Louise Bourgeois, Spiral Woman, 1951-1952, bois peint et acier inoxydable, 127 x 30,5 x 30,5 cm, MoMA, New-York, et Louise Bourgeois, Spiral Woman, 1984, œuvre suspendue, bronze (48,3 x 10,2 x 14 cm) et disque en ardoise (3,2 x 86,3 x 86,3 cm), The Easton Foundation.
17 Imaginé pour l’exposition Féminin-masculin, le sexe de l’art, par Marie-Laure Bernadac et Bernard Marcadé, Centre Pompidou – MNAM, Paris, 1995, le texte du poème devenu chansonnette est repris dans Destruction du père, reconstruction du père : écrits et entretiens, 1923-2000, édité par Marie-Laure Bernadac et Hans-Ulrich Obrist, D. Lelong, 2000, p. 340-341.
18 Le texte est mis en musique grâce à l’entremise de Brigitte Cornand à l’occasion du tournage de son film Chère Louise. Portrait du sculpteur Louise Bourgeois, film documentaire en noir et blanc, Canal +, édition dilecta, 2013, 49 min.
19 Louise Bourgeois, C’est le murmure de l’eau qui chante, album de chansons inédites sur une musique de Frédéric Sanchez et reprises de comptines populaires, production Brigitte Cornand/Les films du Siamois, 2003.
20 Louise Bourgeois, Confrontation (1978), bois peint, latex et tissu, 220 x 935 x 445,9 cm, Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
21 Florence Dupont, Homère et Dallas, Introduction à une critique anthropologique [1991], éditions Kimé, collège international de philosophie, Paris, 2005, p. 10.
22 Ibid., p. 11.