1 Germaine Barnaud, Répertoire des Musées de France et de la Communauté, Paris, Institut pédagogique national, 1959.
2 À la suite de l’ordonnance du 13 juillet 1945, la Direction des Musées nationaux devient la Direction des Musées de France (DMF). Les musées sont répartis en deux catégories : les musées classés et les musées contrôlés, et une commission des musées de province est mise en place pour en assurer la gestion. Voir « Ordonnance no 45-1546 du 13 juillet 1945 portant organisation provisoire des musées des Beaux-Arts », Section III, article 25 (Journal Officiel de la République française, 14 juillet 1945, cité in Philippe Poirrier, Les Politiques de la culture en France, Paris, La Documentation française, 2016, p. 161-170).
3 Nathalie Simonnot, « La revue muséale après la Seconde Guerre mondiale. Un outil de communication au service d’un monde pacifié », 2e Congrès de la Société pour l’histoire des médias (SPHM), Université Paris-2 Panthéon-Assas, Paris, 23-25 mai 2018.
4 Afin de mieux les identifier, ces trois revues sont ici nommées par le nom qu’elles ont aujourd’hui, à l’exception des références bibliographiques de notes de bas de page qui reprennent l’intitulé exact de la revue au moment de sa publication.
5 La Revue des musées de France a été créée sous le nom de Bulletin des musées en 1890 (dir. Édouard Garnier et Léonce Bénédite). Elle a ensuite eu plusieurs appellations successives pour être publiée sous son nom actuel depuis 2008. Musées et collections publiques de France est créée en 1923 (dir. Fernand Guey), sans connaître d’interruption dans la publication, y compris pendant la guerre (ces numéros restent toutefois introuvables, y compris aux Archives nationales où sont déposées les archives de l’Association générale des conservateurs des collections publiques de France. Il est probable que ces derniers aient été réduits à quelques modestes feuilles d’informations reliées sommairement, comme ce fut le cas dans l’immédiat après-guerre). Enfin, Museum prend la suite de la revue Mouseion, publiée depuis 1927 par l’Office de coopération international de la Société des Nations. À partir de 1948, Museum sera publiée par l’UNESCO, nouvel organisme international mis en place depuis 1945.
6 Musées et collections publiques de France passe, en moins de dix ans (1946-1954), d’un bulletin de quelques feuilles agrafées et imprimées sommairement à une véritable revue professionnelle pouvant affronter la concurrence face à des supports de presse comme La Revue des musées de France, déjà reconnue dans le paysage éditorial.
7 Sont également exclus de l’analyse les catalogues de collections et les ouvrages de synthèse qui offrent, pour leur part, une autre approche de l’intérieur du musée.
8 En dehors des revues, les visites de plus en plus fréquentes que font les conservateurs dans les musées gérés par leurs collègues, lors des congrès biannuels organisés par l’Association générale des conservateurs des collections publiques de France, leur permettent de découvrir les derniers travaux entrepris. Le rôle des congrès est en cela décisif pour diffuser une culture scientifique commune, au même titre que les supports de presse.
9 Christiane Aulanier, « Le premier musée assyrien au Louvre », Musées de France, mai 1948, p. 89-94.
10 Henri Focillon, La Conception moderne des musées, Communication présentée au Congrès d’histoire de l’art, Paris, 26 septembre-5 octobre 1921.
11 Boris Lossky, « Au musée de Tours : trois salles françaises », Musées de France, no 10, décembre 1949, p. 272-276.
12 Jean Vergnet-Ruiz, « Musées de la Provence, de la Corse et du Comtat », Musées de France, no 9, novembre 1947, p. 25.
13 Robert de Micheaux, « La réouverture du musée lyonnais des Arts décoratifs », Musées de France, no 6, juillet 1947, p. 21.
14 Anonyme, « Museum et les musées », Museum, vol. I, no 1-2, 1948, p. 4.
15 La publicité pour le matériau Flexwood intègre un morceau de placage de bois naturel, tranché, collé sur toile, rendu flexible par un procédé de mécanique breveté. Il est employé couramment dans la décoration de musée et il est produit par la société Louis Allart et Cie S.A., 11 rue Chaudron, Paris. Voir Publicité Flexwood, Musées et collections publiques de France, no 50, janvier-mars 1955, non paginé.
16 Robert Mesuret, « Musée de Bagnères-de-Bigorre. Réhabilitation du rouge pompéien », Revue des arts, no 1, mars 1953, p. 61.
17 Bernard Dorival, « Musée d’art moderne. Exposition Pevsner », Revue des arts. Musées de France, no 1, janvier-février 1957, p. 45.
18 Ce nombre correspond aux articles traitant exclusivement d’aménagement de l’espace intérieur du musée et de muséographie. Il ne prend pas en compte les très nombreux autres articles consacrés aux collections, aux stratégies de conservation, à l’éducation du public, etc.
19 La première image est publiée dans l’article de Roger Gounot, « Réalisation de quelques vitrines au musée Crozatier du Puy », Musées et collections publiques de France, no 43, avril 1953, p. 32-33.
20 Pour La Revue des musées de France, les crédits photographiques indiqués sont : CAP, SPEHNER, DETTLING, Hutin, Ph. Taubert, Rex, Sanzac, Binet, Violle ; pour Musées et collections publiques de France, les crédits indiqués sont : A. Durand, J.-H. Beaufils, Société Philips, Godin, J. Barré, Burgevin. On observe qu’ils sont différents dans les deux revues. Pour Museum, le recensement des crédits photographiques est en cours.
21 Jacques Dupont, « Réorganisation du musée Ziem, à l’Hôtel de ville de Beaune », Bulletin des musées de France, no 4, juin 1946, p. 22-24.
22 Max Terrier, « Reconstitution du salon des jeux de la reine Marie-Antoinette au château de Compiègne », La Revue des arts, III, octobre 1956, p. 185-187.
23 André Malraux, Le Musée imaginaire, Paris, Skira, 1947.
24 Germain Bazin, « Une expérience : le musée de l’Impressionnisme », Museum, no 1-2, 1948, p. 40-44.