Appropriation du champ de bataille par l’acte artistique : exploiter les traces de lieux bouleversés

Aurélie Michel; Susanne Müller

doi:10.4000/books.septentrion.152212

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Appropriation du champ de bataille par l’acte artistique : exploiter les traces de lieux bouleversés

Aurélie Michel et Susanne Müller

p. 287-310

Extrait

1Dans ce texte, nous expliquons notre manière d’aborder le champ de bataille sous l’angle de la démarche artistique, autrement dit la manière dont l’art aide à conserver ou à raviver la mémoire d’événements guerriers inscrits dans le paysage. D’une part, en tant que chercheuses, nous nous intéressons aux différentes formes possibles d’une appropriation par l’acte artistique des champs de bataille, plus précisément de ceux situés dans le Grand Est. D’autre part, comme plasticiennes, ces lieux bouleversés que sont les sites des combats nous intéressent dans leur présence sensible, à travers la matérialité des traces laissées par les événements, ainsi que les perspectives qu’ils offrent aux visiteurs et spectateurs d’aujourd’hui.

2Notre approche s’articule autour de la notion de « paysage », comprise comme « point de vue » qu’on porte sur une étendue de territoire donnée et qui englobe autant la dimension physique que la perspective mentale, voire subjective. Le paysage relève aus

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1 Titres entiers des volets I et II du projet : Paysage(s) de l’étrange. Sur les traces visibles et invisibles d’un patrimoine régional en transformation : (re)constructions artistiques et théoriques d’une histoire transfrontalière marquée par les grands conflits // Art et recherche sur les traces visibles et invisibles des conflits : approches interdisciplinaires et interartistiques des patrimoines de guerre.

2 Didier Rykner, « La grande détresse des musées départementaux de la Moselle », La Tribune de l’Art, 21 avril 2016, [En ligne : https://www.latribunedelart.com/la-grande-detresse-des-musees-departementaux-de-la-moselle, consulté le 2 juillet 2022].

3 Un premier musée, le Kriegsmuseum (« Musée de la guerre ») est construit juste après la guerre en 1875. Constitué d’une collection d’objets en lien avec le conflit, il est fermé en 1918 et subit de lourds dégâts suite à des bombardements en 1944. En 1958, les objets de la collection sont déplacés dans un autre bâtiment construit à cet effet, et présentés dans une salle unique. En 2000, le projet d’un nouveau musée qui ne serait pas uniquement consacré au déroulement des conflits, mais présenterait également les conséquences de la guerre et notamment les effets de l’annexion voit le jour. C’est le projet de l’architecte Bruno Mader, un monolithe en laiton patiné qui rappelle les objets de guerre, qui est retenu. Le bâtiment est inauguré en 2014.

4 Cependant, la construction de certains quartiers de la ville de Metz, comme celui de Borny, a fait disparaître diverses traces des affrontements qui s’y sont produits entre Français et Allemand le 14 août 1870.

5 Lettre reproduite par Jean-François Lecaillon, dans l’article « Souvenirs de Rezonville, Jeanniot témoigne », le 5 août 2018 et qui provient du texte d’Armand Dayot, « Au front », L’art et les artistes, Dayot, éditeur, scientifique, 1915, [En ligne : http://memoiredhistoire.canalblog.com/archives/2018/08/05/36610269.html, consulté le 12 septembre 2018].

6 Jean-François Lecaillon, Les peintres français et la guerre de 1870, Metz, Éditions des Paraiges, 2016, p. 92.

7 Œuvre d’Anton von Werner, Brach, Koch et Köchling (1882-1883), il représente la charge dirigée par les « escadrons français » contre les 5^e et 11^e régiments d’infanterie allemande le 1^er septembre 1870. Voir à ce sujet le film « Panoramas de guerres » de Rüdiger Mörsdorf, coproduit par France Télévisions, Ere Production et Saarländischer Rundfunk, 2018.

8 Le panorama de Rezonville sera notamment découpé en 115 morceaux dont les tailles varient. Vendue en 1896, l’œuvre sera dispersée.

9 Jean-François Lecaillon, op. cit., p. 50.

10 Cité dans Marius Vachon, « Édouard Detaille, Lettres et notes personnelles », Gazette des Beaux-Arts, 1897.

11 Jean-François Lecaillon, op. cit., p. 56.

12 Ibid., p. 96.

13 Cf. les débats portant sur la figure de « l’artiste-historien ». Voir le dossier de la revue Histoire de l’art, n^o 79, 2017, consacré à cette question. Citons également Danièle Méaux, « L’artiste en historien amateur », Nouvelle revue d’esthétique, n^o 25 (2020/1), p. 11-22. Ces écrits tentent de retranscrire les démarches d’artistes qui adoptent la posture de l’historien et se servent de recherches effectuées au sein de fonds d’archives, parmi d’autres outils, pour construire des œuvres qui confrontent les discours officiels, en révèlent les incohérences, et apportent un éclairage nouveau sur des événements, en particulier ceux qui sont liés aux guerres. Arno Gisinger, artiste et enseignant-chercheur à l’université Paris VIII développe une démarche symptomatique de ces questionnements.

14 Laurent Loiseau, « Au commencement est la ruine », dans Laurent Loiseau, Julie Jaque, Gabriel Bauret, Nicolas Offenstadt, La mémoire traversée. Paysages et visages de la Grande Guerre, Paris, Beaux-Arts, Éditions Elephant Paname, 2017, p. 6.

15 Jakob Vogel, « Lorraine 1870 : la construction progressive d’un “espace de violence” », Histoire@Politique, n^o 32 (2017), [En ligne : www.histoire-politique.fr, consulté le 22 octobre 2018].

16 Gabriel Bauret, « La mémoire à l’épreuve du temps », dans La mémoire traversée, op. cit., p. 8.

17 Jeanloup Sieff cité dans Nicolas Offenstadt, « Chimères », dans ibid., p. 23.

18 Laurent Loiseau, art. cité, p. 7.

19 Theodor Adorno, « Critique de la culture et société », dans Prismes. Critique de la culture et société, traduit de l’allemand par Geneviève et Rainer Rochlitz, Paris, Payot, 1986, p. 23.

20 Voir l’exposition Picasso : au cœur des ténèbres, 1939-1945, présentée du 5 octobre 2019 au 5 janvier 2020 au Musée de Grenoble, puis du 15 février 2020 au 26 juillet 2020 à la Kunstsammung Nordrhein-Westfalen (Düsseldorf) en Allemagne.

21 Il s’agit plus précisément du titre d’un projet réalisé avec l’écrivain Tristan Garcia (RVB Books, 2016), exposé pour la première fois aux Rencontres d’Arles du 4 juillet au 25 septembre, au Magasin Électrique.

22 Alexandre Guirkinger, Tristan Garcia, La Ligne, Montreuil, RVB books, 2016, quatrième de couverture.

23 La Graineterie à Houilles (2014), à l’Artothèque de Caen (2015), au FRAC Aquitaine à Bordeaux (2016), Au Parvis – Centre d’art contemporain de Tarbes, ainsi qu’au Musée des Hussards à Tarbes (2017).

24 Voir sa présentation détaillée sur le site de la commissaire, [En ligne : https://crennjulie.com/2018/11/18/exposition-sans-tambour-ni-trompette-cent-ans-de-guerres-chap-5-faux-mouvement-metz/, consulté le 2 juillet 2022].

25 « Paysage[s] de l’étrange : [non-]lieux de la mémoire », du 18 mars au 4 avril 2016.

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Michel, A., & Müller, S. (2023). Appropriation du champ de bataille par l’acte artistique : exploiter les traces de lieux bouleversés. In C. Denys, B. Deruelle, & G. Malandain (éds.), Après la bataille (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.152357

Michel, Aurélie, et Susanne Müller. « Appropriation du champ de bataille par l’acte artistique : exploiter les traces de lieux bouleversés ». In Après la bataille, édité par Catherine Denys, Benjamin Deruelle, et Gilles Malandain. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2023. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.152357.

Michel, Aurélie, et Susanne Müller. « Appropriation du champ de bataille par l’acte artistique : exploiter les traces de lieux bouleversés ». Après la bataille, édité par Catherine Denys et al., Presses universitaires du Septentrion, 2023, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.152357.

Référence numérique du livre

Denys, C., Deruelle, B., & Malandain, G. (éds.). (2023). Après la bataille (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.152212

Denys, Catherine, Benjamin Deruelle, et Gilles Malandain, éd. Après la bataille. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2023. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.152212.

Denys, Catherine, et al., éditeurs. Après la bataille. Presses universitaires du Septentrion, 2023, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.152212.

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