Pratiques d’ateliers dans la Grèce et l’Égypte anciennes
Du coroplathe au bronzier
Dans le cadre de la réflexion très actuelle sur l’artisanat, les rapports entre fabricants de figurines en terre cuite (coroplathes) et bronziers, souvent envisagés, sont rarement démontrés : ils se rejoignaient nécessairement dans leurs pratiques, à certaines étapes d’élaboration de leurs œuvres quand ils fabriquaient prototypes, empreintes, moules et modèles intermédiaires. Quelques empreintes et moules en terre cuite ou en plâtre demeurent, voire quelques prototypes en terre cuite. Mais que...
In the context of the very current reflection on craftsmanship, the relationship between manufacturers of terracotta figurines (coroplasts) and bronzesmiths, often considered, is rarely demonstrated: they necessarily came together at certain stages of the development of their works when they made prototypes, impressions, moulds and intermediate models. There remain a few impressions, moulds and casts in fired clay or plaster, or even some terracotta prototypes. But what do we know of wax and u...
Note de l’éditeur
Ouvrage coédité avec le Musée du Louvre
Publié avec le soutien du Musée du Louvre, de l’Université de Lille, de la Société française d’archéologie classique et du Centre de recherche Histoire, Archéologie et Littérature des Mondes Anciens (HALMA – UMR 8164)
Éditeur : Presses universitaires du Septentrion
Lieu d’édition : Villeneuve d’Ascq
Publication sur OpenEdition Books : 8 février 2024
ISBN numérique : 978-2-7574-4021-6
DOI : 10.4000/books.septentrion.151347
Collection : Archaiologia
Année d’édition : 2023
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7574-3994-4
Nombre de pages : 230
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Sophie Descamps-Lequime et Violaine Jeammet
IntroductionSophie Descamps-Lequime et Violaine Jeammet
De l’argile au bronze : au commencement était le plastèsFlorence Gombert-Meurice
La réduplication des statuettes d’Osiris en bronze du temple d’Ayn Manawîr (oasis de Kharga, Égypte) : techniques et croyancesFrançois Queyrel
Modelage de l’argile (Pline l’Ancien, Histoire Naturelle, XXXV, 152) et fabrication des grands bronzes (Posidippe, 63 A-B)Annie Verbanck-Piérard
Bronze et terre cuite : le regard du peintreHélène Aurigny et Francis Croissant
Observations sur la plastique argienne archaïqueAliki Moustaka
La statuaire en terre cuite : entre bronze et marbre ?Sophie Descamps-Lequime, Louise Détrez et Fabien Perronnet
Cire, terre et plâtre. Regards croisés sur les situles de bronzeDans le cadre de la réflexion très actuelle sur l’artisanat, les rapports entre fabricants de figurines en terre cuite (coroplathes) et bronziers, souvent envisagés, sont rarement démontrés : ils se rejoignaient nécessairement dans leurs pratiques, à certaines étapes d’élaboration de leurs œuvres quand ils fabriquaient prototypes, empreintes, moules et modèles intermédiaires. Quelques empreintes et moules en terre cuite ou en plâtre demeurent, voire quelques prototypes en terre cuite. Mais que connaissons-nous de la cire et de la terre crue ? Comment pouvons-nous aborder aujourd’hui la question des techniques de sculpture ayant pratiqué le modelage et utilisé le moule dans l’Antiquité grecque et égyptienne ? Si la notion de plattein (façonner) est ainsi au cœur de cet ouvrage afin de relire les témoignages littéraires, iconographiques et matériels portant sur la plastique antique, l’importance de la reproduction par la technique du moulage, y compris pour le bronze, y est aussi reconsidérée.
In the context of the very current reflection on craftsmanship, the relationship between manufacturers of terracotta figurines (coroplasts) and bronzesmiths, often considered, is rarely demonstrated: they necessarily came together at certain stages of the development of their works when they made prototypes, impressions, moulds and intermediate models. There remain a few impressions, moulds and casts in fired clay or plaster, or even some terracotta prototypes. But what do we know of wax and unfired clay? How can we approach today the question of sculpture techniques that practiced modelling and used mould in Greek and Egyptian antiquity? If the notion of plattein (to shape) is thus at the heart of this book in order to reread the literary, iconographic and material testimonies on ancient plastic, the importance of moulding, i. e. the reproduction of an object through a mould, including bronze, is also reconsidered.
Sophie Descamps-Lequime (dir.)
Conservatrice générale honoraire du Patrimoine
Violaine Jeammet (dir.)
Conservatrice générale du Patrimoine, département des Antiquités grecques, étrusques
et romaines, Musée du Louvre. Membre HALMA – UMR 8164 (Univ. Lille, CNRS, MC)

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