1 Voir Marjolaine Boutet, « Le Vietnam et l’Amérique à travers le cinéma et la télévision », in Marc Ferro, Pascal Blanchard, Isabelle Veyrat-Masson (dir.), « Guerres et mémoires », Hermès, no 52, septembre 2008, p. 75-82.
2 Cf. Jean-Pierre Andrevon, Encyclopédie de la guerre au cinéma, Paris, Vendémiaire, 2018 ; Marjolaine Boutet, « La guerre dans les séries télévisées », in Jean Baechler (dir.), La guerre et les arts, Paris, Hermann, 2018, p. 101-112 ; « La Seconde Guerre mondiale au cinéma », in Jean-François Muracciole et Guillaume Piketty (dir.), Encyclopédie de la Seconde Guerre mondiale, Robert Laffont, 2015, p. 203-215 ; et Laurent Véray, La Grande Guerre au cinéma, Paris, Ramsay, 2008.
3 John J. O’Connor, « TV View; “The Winds Of War”-Open To Question, But Often Impressive », The New York Times, 6 février 1983.
4 Dan Curtis était alors surtout connu pour avoir été le créateur de Dark Shadows (ABC, 1966-1971), soap opera peuplé de créatures fantastiques (vampires, loups-garous, zombies, sorcières, etc.) devenu culte.
5 Branko Lustig sera également assistant-réalisateur et producteur associé de Stephen Spielberg pour La Liste de Schindler. Il est l’un des co-fondateurs de la Shoah Foundation avec Spielberg.
6 Robert Mitchum a refusé toute interview car il avait été quelques mois plus tôt au cœur d’un scandale suite à une interview publiée dans Esquire où il aurait proféré des opinions racistes, sexistes et négationnistes. Il s’en est ensuite excusé publiquement.
7 Ces semaines de novembre et de février sont appelées les « sweeps » et ont une importance majeure pour la tarification des coupures publicitaires par les chaînes locales et nationales.
8 The New York Times, 6 février 1983 ; The Washington Post, 6 février 1983 ; Arthur Unger, « The Winds of War turns epic events into soap opera », The Christian Science Monitor, 4 février 1983.
9 L’occupation de cette deuxième place fut de courte durée car un mois plus tard, Les Oiseaux se cachent pour mourir (The Thorn Birds) battit les audiences de The Winds of War.
10 De Vito et Tropea, op. cit., p. 81.
11 Jusqu’en 1980, les networks n’avaient le droit de diffuser leurs propres productions audiovisuelles qu’en quantité très limitée : ces limites furent progressivement levées au cours de la décennie 1980, cf. The New York Times, 21 juillet 1985.
12 Sur les plusieurs centaines de commentaires postés sous les épisodes de The Winds of War sur Youtube lus en octobre 2018, presque tous ceux qui concernent Ali MacGraw et sa performance d’actrice (plusieurs dizaines) sont extrêmement négatifs et/ou sexistes.
13 Peter J. Boyer, « Television; D-Day for ABC », The New York Times, 11 septembre 1988.
14 Ali MacGraw a raconté dans son autobiographie sa lutte contre de multiples addictions (alcool, sexe et médicaments) et Jan Michael Vincent a été impliqué de très nombreuses fois dans des incidents liés à sa consommation d’alcool ou de cocaïne.
15 Benedict Nightingale, « Television; Jane Seymour, Queen of the Mini-Series », The New York Times, 16 octobre 1988.
16 The New York Times, 13 novembre 1988 ; John J. O’Connor, « TV View; A Drama of War Made Memorable by John Gielgud », The New York Times, 7 mai 1989.
17 The New York Times, 11 septembre 1988.
18 Ibid.
19 The New York Times, 5 septembre 1988.
20 The New York Times, 13 novembre 1988.
21 The New York Times, 11 septembre 1988.
22 Cette sitcom a été diffusée en France sous le titre Quoi de neuf, docteur ?
23 The New York Times, 11 septembre 1988.
24 Cette série est diffusée en France sous le titre Arabesque.
25 David Bianculli, Dictionary of Teleliteracy: Television’s 500 Biggest Hits, Misses and Events, New York, Continuum, 1996, p. 364.
26 Outre une flopée de nominations, les deux mini-séries ont remporté l’Emmy Award de la Meilleure Mini-Série et des meilleurs effets spéciaux, War and Remembrance a de plus remporté le Golden Globe de la Meilleure Mini-Série et les performances de John Gielgud et Barry Bostwick ont été récompensées par un Golden Globe ex aequo du meilleur second rôle.
27 De Vito et Tropea, op. cit., p. 81. Au sens premier, ce terme d’apothéose nous paraît très pertinent car ces deux mini-séries sanctifient leurs personnages principaux, soit par le martyr dans le cas d’Aaron et Natalie, soit par le sacrifice dans le cadre de Victor et de Byron.
28 The New York Times, 11 septembre 1988.
29 De Vito et Tropea, op. cit., p. 85.
30 Pour des raisons de clarté, les épisodes de The Winds of War seront précédés du numéro 1, et ceux de War and Rembrance du numéro 2.
31 De Vito et Tropea, op. cit., p. 45.
32 Cf. Susan Jeffords, The Remasculinization of America: Gender and the Vietnam War, Bloomington, Indiana University Press, 1989.
33 The New York Times, 13 novembre 1988.
34 Wertsch, op. cit., p. 119 et p. 375-376.
35 Terme difficile à traduire en français qui recouvre les rôles d’aide (ménagère et domestique) et de soin (médicaux et affectifs), cf. De Vito et Tropea, op. cit., p. xi.
36 Wertsch, op. cit., p. 196.
37 Référence à l’ouvrage controversé de Daniel Goldhagen, Les Bourreaux volontaires de Hitler, Paris, Seuil, 1996.
38 Churchill, op. cit., p. 200.
39 Friedrich Ruge (amiral), Rommel face au débarquement 1944, Paris, Presses de la Cité, 1964.
40 David S. Wyman, Paper Walls: America and the Refugee Crisis, 1938-1941, Boston, University of Massachusetts Press, 1968 et David S. Wyman, The Abandonment of the Jews: America and the Holocaust, 1941-1945, New York, Pantheon Books, 1984.
41 Eddie Albert (1906-2005), ancien combattant de la Seconde Guerre mondiale (il a reçu la Bronze Star pour avoir porté secours à plusieurs dizaines de Marines dans le Pacifique) est un acteur très engagé à gauche : black-listé pendant le maccarthysme, cela ne l’a pas empêché d’être nominé pour l’Oscar du Meilleur Second Rôle en 1954 pour le film Vacances romaines.
42 Thibaud, art. cit., p. 122.
43 Dan Curtis a été particulièrement attentif à ce point : le fait que les membres du Sonderkommando soient mieux nourris que les autres déportés lui permettaient d’embaucher des acteurs qui n’aient pas à ressembler à des « squelettes vivants », cf. The New York Times, 6 novembre 1988. L’apparente bonne santé des déportés avait été un des nombreux reproches adressés à Holocaust, cf. notamment The Daily Telegraph, 7 septembre 1978.
44 Gerald Green, The Artists of Terezin, New York, Hawthorn Books, 1969.
45 Pour une analyse détaillée des conditions de cette célèbre visite et des pistes d’interprétation de son déroulement et de ses conséquences, cf. Sébastien Farré et Yan Schubert, « L’illusion de l’objectif. Le délégué du CICR Maurice Rossel et les photographies de Theresienstadt », Le Mouvement Social, vol. 227, no 2, 2009, p. 65-83.
46 The Los Angeles Times, 10 novembre 1988.
47 The New York Times, 2 juin 1986.
48 The New York Times, 6 novembre 1988.
49 The New York Times, 16 octobre 1988.
50 The New York Times, 2 juin 1986.
51 The New York Times, 13 novembre 1988.
52 Johann Chapoutot, Libres d’obéir, Paris, Gallimard, 2020.
53 Philip Lopate, « Resistance to the Holocaust », Tikkun, no 4, mai-juin 1989, p. 58.
54 Stephen Farber, « They Watch What We Watch », The New York Times, 7 mai 1989.
55 Branko Lustig a été producteur exécutif sur ce film.
56 Jack Hawkins, « Auschwitz and Cinema’s depiction of the Holocaust », Film Inquiry, 18 février 2015, en ligne.
57 The New York Times, 16 octobre 1988.
58 The New York Times, 6 novembre 1988.
59 Entre 1986 et 1989, l’historien Ernst Nolte et le philosophe Jürgen Habermas se sont violemment opposés à propos de l’affirmation du premier selon laquelle le nazisme aurait été une « réponse » à la violence bolchévique.
60 Éric Santner, « Screen Memories Made in Germany: Edgar Reitz’s Heimat and the Question of Mourning », Stranded Objects: Mourning, Memory, and Film in Postwar Germany, Ithaca, Cornell University Press, 1990, p. 74.
61 Reitz, op. cit., p. 104-105.
62 Reitz est l’un des signataires du Manifeste d’Oberhausen de 1962, acte fondateur du mouvement.
63 Positif, 12 avril 2006, p. 28.
64 Franz A. Birgel, « You Can Go Home Again: An Interview with Edgar Reitz », Film Quaterly, no 39, été 1986, p. 5.
65 Henri de Bresson, « Un pays se trouve âme et refuge », Le Monde, 22 novembre 1984. Voir aussi le reste du numéro, ainsi que Libération du 24-25 novembre 1984, Le Nouvel Observateur du 23 novembre 1984 et Télérama no 1819 du 21 novembre 1984.
66 Gertrud Koch, « How Much Naiveté Can We Afford? The New Heimat feeling », New German Critique, no 36, automne 1985, p. 13-16.
67 Edgar Reitz, « Made in Germany », Tip-Magazine, no 16, 1984, p. 23.
68 Richard Kilborn, « Retrieving and Remembering the Past: Edgar Reitz’s Heimat », Forum: For Modern Language Studies, vol. 31, no 1, janvier 1995, p. 94.
69 Edgar Reitz en conversation avec Armin Weyand, « Heimat: Eine Entfernung », Franfurter Rundschau, 20 octobre 1984.
70 Positif, 12 avril 2006, p. 29.
71 Reitz, op. cit., p. 106 et 127.
72 Birgel, art. cit., p. 8.
73 Alexander et Margarete Mitscherlich, Le Deuil impossible (Die Unfähigkeit zu trauern. Grundlagen kollektiven Verhaltens), Paris, Payot, 2005 [1978].
74 Entretien avec Don Ravaud, « Heimat: Edgar Reitz at Venice », Sight and Sound, vol. 54, no 2, été 1985, p. 125-126.
75 Positif, 12 avril 2006, p. 28.
76 Claire Cornillon, « Previously on Supernatural », Revue française des sciences de l’information et de la communication, no 7, 2015, en ligne.
77 Reitz, op. cit., p. 106.
78 Positif, 12 avril 2006, p. 27-28.
79 Ibid., p. 27.
80 A. T., « Entretien avec Edgar Reitz », Jeune Cinéma, no 125, mars 1980, p. 20.
81 Sorlin, art. cit., p. 191-192.
82 Heike Hurst, « Edgar Reitz : Comment être encore un Allemand ? », Nuit Blanche, no 21, 1985, p. 70.
83 Koch, art. cit., p. 13.
84 Cette continuité avait été révélée à l’opinion allemande et internationale notamment lorsqu’en 1968 Beate Klarsfeld a giflé publiquement le Chancelier Kurt Georg Kiesinger, ancien membre du parti nazi et qui avait travaillé avec les ministres Ribbentrop et Goebbels.
85 Birgel, op. cit., p. 2.
86 Walter Moser, « Heimat : du devoir de mémoire à l’histoire des médias dans une série télévisuelle », Cinémas, vol. 15, no 1, automne 2004, p. 43-63, en ligne.
87 Philip French, « Welcome Home », The Observer, 10 février 1985.
88 Birgel, art. cit., p. 6.
89 David Robinson, « Home Truths », The Times, 4 février 1985.
90 Thomas Thieringer, « Mit der Ankunft in München war die Angst vorbei », Die Süddeutsche Zeitung, Munich, 12 septembre 1991.
91 Dossier de presse de la WDR pour Heimat, 1er août 1984.
92 Birgel, art. cit., p. 6.
93 Anna Mikuma, « Edgar Reitz, ein Deutscher », Zeit-Magazin, 26 octobre 1984, p. 42.
94 Positif, 12 avril 2006, p. 28.
95 James Markham, « West German TV Specials Spark Debate on Reconciliation with Nazi Era », The New York Times, 24 avril 1985.
96 Jim Hoberman, « Once in a Reich Time », The Village Voice, 16 avril 1985.
97 Timothy Garton Ash, « The Life of Death », The New York Review of Books, 19 décembre 1985. En mai 1985, en pleine crise des euromissiles et pour les 40 ans de la fin de la Seconde Guerre mondiale, Ronald Reagan a visité le cimetière militaire allemand de Bitburg, ce qui a fait scandale des deux côtés de l’Atlantique.
98 Comme Claude Lanzmann avec Shoah, Edgar Reitz ne cessera dans la suite de sa carrière de prolonger et approfondir son exploration de l’histoire allemande avec d’autres Heimat, même si plus aucun ne traite directement du Troisième Reich.
99 Pour une étude approfondie de cette œuvre monumentale qui sort du cadre de cette étude, voir entre autres Claude Lanzmann (dir.), Au sujet de Shoah. Le film de Claude Lanzmann, Paris, Belin, 2000, et Rémy Besson, Shoah, une double référence ?, Paris, MKF Éditions, 2017.
100 Antenne 2 se concentre alors sur des « spaderies », feuilletons tournés en studio et à la va-vite, sur des périodes plus lointaines de l’Histoire, cf. Olivia Carpi, « L’art du stéréotype : la représentation des guerres de Religion dans la série Le Chevalier de Pardaillan de Josée Dayan (Antenne 2, 1988) », TV/Series, no 10, 2016. DOI : 10.4000/tvseries.1921.
101 Martin Shaw, « Past Wars in Present Conflicts », dans Martin Evans et Ken Lunn (dir.), War and Memory in the Twentieth Century, Oxford, Berg, 1997, p. 193.
102 En France, l’équivalent est la pièce de théâtre puis le film Papy fait de la Résistance, par la troupe du Splendid.
103 Richard Last, « Who’s for Allo Allo? », The Daily Telegraph, 6 novembre 1987.
104 The Daily Mail, 17 octobre 1988.
105 Ibid.
106 D’ailleurs, entre 1986 et 1992, les acteurs de la série jouaient aussi leurs personnages sur scène en Angleterre et en Australie.
107 The Daily Telegraph, 6 novembre 1987.
108 The Daily Mail, 17 octobre 1988.
109 The Daily Mail, 5 décembre 1986.
110 The Daily Mail, 17 octobre 1988.
111 The Daily Mail, 24 octobre 1984.
112 Dirk Delabastita, « Language, Comedy and Translation in the BBC Sitcom ‘Allo! ‘Allo! », in Delia Chiaro (dir.), Translation, Humour and the Media, Londres, Continuum, 2010, art. cit., p. 196.
113 Ginette Vincendeau, « The French Resistance Through British Eyes: From ‘Allo! ‘Allo! To Charlotte Gray », in Lucy Mazdon and Catherine Wheatley (dir.), Je T’aime… Moi Non Plus: Franco-British Cinematic Relations, New York, Berghahn, 2012, p. 250.
114 « Damn Foreigners! What the Brits really think of Europe », Observer Magazine, 28 octobre 1990, p. 20-21.
115 Robert Frank, « The Second World War through French and British Eyes », in Robert Tombs et Emilie Chabal (dir.), Britain and France in Two World Wars: Truth, Myth, and Memory, Londres, Bloomsbury, 2013, p. 180.
116 La série est censée se passer à Nouvion, village de la Somme proche d’Abbeville.
117 Vincendeau, art. cit., p. 246-247.
118 Valerie Deacon fait remarquer que cette caractérisation est abusive en ce qui concerne ce qui apparaît comme un réseau d’évacuation de pilotes britanniques en 1941 où l’engagement était certes précoce et souvent féminin, mais rarement politisé : Valerie Deacon, « A Jolly Romp We Were Always Destined to Win: The BBC’s ‘Allo! ‘Allo! and British Memories of Downed Aircrew in Occupied France during the Second World War », Contemporary European History, no 26, vol. 1, 2017, p. 146-147.
119 The Times, 28 avril 2007.
120 Deacon, art. cit., p. 141.
121 The Daily Mail, 17 octobre 1988.
122 Sondage Ipsos-Mori, « Foreign Countries and World Leaders », juin 1984.
123 Social and Community Planning Research, British Social Attitudes – Cumulative Sourcebook, the First Six Surveys, Surrey, Gower Publishing, 1992, D-1 et D-2 ; Zielinski, op. cit., p. 49-53.
124 The Daily Mail, 24 octobre 1984.
125 The Daily Mail, 17 octobre 1988.
126 The New York Times, 10 avril 1987.
127 En dehors des quatre grandes chaînes hertziennes – ABC, CBS, NBC et la Fox à partir de 1986 – toutes les autres chaînes de télévision sont locales et achètent leurs programmes de façon indépendantes.
128 The Daily Mail, 17 octobre 1988.
129 Sur cette série, voir notamment Guillaume Piketty, « La Seconde Guerre mondiale dans Band of Brothers (HBO, 2001) et The Pacific (HBO, 2010) », TV/Series, no 10, 2016, en ligne.
130 Joe Flint, « Over 3 million viewers sign up for HBO’s “The Pacific” », The Los Angeles Times, 16 mars 2010.